Ako vzniklo dielo Vasilij Terkin. Dejiny vzniku básne "Vasilij Terkin"

Vasya Terkin, milovaná mnohými literárnymi hrdinami vojnových rokov, sa objavila v frontovej tlači ešte pred Veľkou vlasteneckou vojnou - v rokoch 1939-1940, počas vojny s Fínskom. Vytvorila ho skupina autorov, medzi ktorými bol aj Tvardovský. Bol to šťastný a veselý bojovník, ktorý vždy porážal nepriateľov. Tento hrdina pripomínal postavy v komiksoch alebo sérii komiksov: „Je to človek sám od seba / neobvyklý ... / hrdina, ktorý mu tiahne do pliec ... / a nepriateľov berie bajonetom, / ako snopy vidlami“ atď.

Počas fínskej kampane zároveň vzniklo literárne dielo vo veršoch o veselom vojakovi „Vasya Terkinovi“. Ako viete, hrdinom predošlých Tvardovského kníh (predovšetkým slávnej básne „Krajina mravca“ v sovietskych rokoch) je roľník snívajúci o šťastí vo svojej rodnej krajine a pre Tvardovského bola hlavnou roľnícka dedinská téma. Fínska vojna, ktorej korešpondentom bol Tvardovský, mu otvorila novú vrstvu života, úplne nový svet: „Otvoril sa mi nový, neobvykle drsný a zároveň veľmi ľudský, priateľský a radostný svet.

Som rád, že to bolo dostupné a mnou pochopené. Zamiloval som sa do Červenej armády, pretože som miloval iba vidiek a kolektívne farmy. A mimochodom, existuje veľa podobností. Zdá sa mi, že armáda bude mojou druhou životnou témou. "- napísal básnik. Pravdepodobne by bolo presnejšie povedať, že Tvardovskij, ktorý dobre pozná ťažkosti a starosti ruského roľníka, otvoril počas vojny novú cestu, ten istý ruský roľník, ruský vojak." postava, ruská osoba, ale vo svojej novej hypostáze: nie farmár a živiteľ rodiny, ale obranca vlasti, ako sa to v ruských dejinách stalo viackrát. To bolo tajomstvom budúceho úspechu básnika.

Po skončení fínskej kampane začal Tvardovskij pracovať na básni, ktorej hrdina Vasya Terkin bol účastníkom poslednej vojny. Predpokladalo sa, že v lete 1941 (!) Bude báseň hotová.

Po vypuknutí vojny bol Tvardovskij menovaný za „spisovateľa“ pre noviny „Krasnaya Armiya“ kyjevského vojenského okruhu a odišiel na front. V prvých najťažších mesiacoch vojny nemal Tvardovský na báseň čas: spolu s armádou prešiel celou vojnou, jej najťažšími cestami, v roku 1941 opustil obkľúčenie. Básnik sa k myšlienke „Terkin“ vrátil v júni 1942, lenže už to bola báseň o novej vojne a vlastne o novom hrdinovi - predtým žolíkovi a veselom. Nebol to „Vasya Terkin“, ale „Vasily Terkin“. Zmenilo sa meno, zmenila sa koncepcia hrdinu: teraz zo štvorhrannej brady nezostalo nič, autor sa zameral na postavu Terkina, na jeho frontovú (a nielen frontovú) filozofiu, na jeho rolu v osude iných ľudí - postavy básne. Nový názov básne bol oznámený v Tvardovského tvorivej správe 22. júna 1942 - „Vasilij Terkin“.

Báseň vznikla počas vojny, sledovala jej priebeh a spájala v sebe zdanlivo neprispôsobivé kvality: efektívnosť, takmer novinové pokrytie a zároveň najvyššie umelecké umenie. Prvé kapitoly boli zverejnené v lete 1942, po náročnom a dlhom (zdanlivo nekonečnom) ústupe našich vojsk na Volgu a na severný Kaukaz, vo veľmi ťažkom období, nepredvídateľnom pre ďalší priebeh vojny. Všetkých zachvátila úzkosť: čo bude ďalej; bude možné zastaviť Nemcov? Je nepravdepodobné, že vtedy existovalo „pred literatúrou“, „pred poéziou“. Ale treba si myslieť, že v Tvardovského knihe bolo niečo, čo rezonovalo takmer u každého. Báseň sa okamžite stala slávnou (prekvapivo - dávno pred jej dokončením), noviny s kapitolami básne, ako svedčia očití svedkovia, boli čitateľmi netrpezlivo očakávané, prechádzali si z ruky do ruky.

Spočiatku, až do roku 1946, sa báseň tlačila rozdelená na dve, potom na tri časti, ktoré odrážali hlavné etapy vojny: ústup, únik, vyhnanie nepriateľa z jeho rodnej krajiny. Neskôr sa však autor odmietol deliť na časti, od číslovania kapitol, ktoré robili kompozíciu knihy voľnejšou, čo si vyžadovala osobitná umelecká logika diela. Báseň nemá zápletku, s bohatým koncom: rozchádzame sa s hlavnou postavou Vasilijom Terkinom krátko pred koncom vojny, keď bol nepriateľ vyhnaný z jeho rodnej krajiny. Ale aj po prečítaní básne obraz Vasilija Terkina naďalej žije v našich mysliach, latentne uložených v našej pamäti ako obraz milovaného človeka.

Začnem v poriadku - prvou otázkou, ktorá sa od čitateľov najčastejšie vynára v súvislosti s hrdinom knihy.

„Terkin skutočne existuje?“, „Je to alebo jediný, koho poznáš, živý človek?“, „Je tam skutočne?“ - to sú formulácie tejto otázky, ktoré sa prevzali selektívne z listov frontových vojakov. Čitateľovi sa to objavilo v čase, keď som práve začal vydávať „Knihu o vojakovi“ v novinách a časopisoch. V niektorých listoch bola táto otázka položená so zrejmým predpokladom kladnej odpovede, zatiaľ čo v iných bolo zrejmé, že čitateľ nepochyboval o existencii „živého“ Terkina, ale otázka bola iba „či to nie je v našom, takom a takom rozdelení, ktorému slúži ? “. A prípady, keď listy neboli adresované mne, autorovi, ale samotnému Vasilijovi Terkinovi, sú tiež dôkazom rozšírenia myšlienky, že Terkin je „živý človek“.

Jedným slovom, existovala a stále existuje taká čitateľská predstava, že Terkin je takpovediac osobná osoba, vojak žijúci pod týmto alebo iným menom, uvedený pod číslom jeho vojenskej jednotky a poľného postu. Prozaické a poetické posolstvá čitateľov navyše hovoria o túžbe, aby to tak bolo, teda aby bol Terkin nefiktívna osoba. Nemohol som však a nemôžem k spokojnosti tohto prostoduchého, ale pre mňa veľmi ceneného čitateľského cítenia, vyhlásiť (ako to môžu a môžu iní spisovatelia) vyhlásiť, že moji hrdinovia nie sú vymyslenou osobou, ale žijú alebo žijú tam a stretli ma vtedy. a za takých a takých okolností.

Č. Vasily Terkin, ako sa objavuje v knihe, je od začiatku do konca fiktívnou osobou, výplodom fantázie, výtvorom fantázie. A hoci funkcie
vyjadrené v ňom, boli mnou pozorované u mnohých žijúcich ľudí - je nemožné nazvať ktoréhokoľvek z týchto ľudí prototypom Terkina.
Faktom však je, že som ho nebol navrhnutý a vymyslený iba mnou, ale mnohými ľuďmi vrátane spisovateľov, a predovšetkým nie spisovateľmi a vo veľkej miere ani mojimi korešpondentmi. Aktívne sa podieľali na tvorbe filmu „Terkin“ od jeho prvej kapitoly po koniec knihy a dodnes rozvíjajú tento obraz rôznymi formami a smermi.

Vysvetľujem to v poradí vzhľadom na druhú otázku, ktorá je položená v ešte významnejšej časti listov - otázka: ako bol napísaný Vasilij Terkin? Odkiaľ sa vzala táto kniha?
„Čo bol pre vás materiál a aký bol východiskový bod?“
„Bol sám autor jedným z Terkinsovcov?“

To si kladú nielen bežní čitatelia, ale aj ľudia, ktorí sa špeciálne zaoberajú tematikou literatúry: študenti postgraduálneho štúdia, ktorí si za tému svojich diel vybrali tému „Vasilij Terkin“, učitelia literatúry, literárni kritici, knihovníci, lektori atď.

Pokúsim sa vám povedať o tom, ako sa „vytvoril“ Terkin.

„Vasilij Terkin“, opakujem, je čitateľovi známy predovšetkým v armáde od roku 1942. Ale "Vasya Terkin" je známy od roku 1939-1940 - z obdobia fínskej kampane. V tom čase pracovala v novinách leningradského vojenského okruhu „Na stráži vlasti“ skupina spisovateľov a básnikov: N. Tichonov, V. Sajanov, A. Ščerbakov, S. Vašentsev, Ts. Solodar a autor týchto riadkov. Raz, keď sme s redakciou diskutovali o úlohách a povahe našej práce vo vojenských novinách, rozhodli sme sa, že je potrebné začať niečo ako „kútik humoru“ alebo týždenný kolektívny fejtón s básňami a obrázkami. Táto myšlienka nebola inováciou v armádnej tlači. Podľa vzoru propagandistickej práce D. Bedného a V. Majakovského v porevolučných rokoch mali noviny tradíciu tlače satirických obrazov s poetickými
podpisy, ditties, fejtóny s pokračovaniami s obvyklým názvom - „Vo voľnom čase“, „Pod akordeónom Červenej armády“ atď. Z jedného fejtónu do druhého niekedy prechádzali konvenčné znaky, napríklad akýsi kuchársky veselý chlapík a charakteristické pseudonymy ako strýko Sysoy, Ded Yegor, Heavy Vanya, Sniper a ďalšie. V mladosti som sa v Smolensku venoval podobnej literárnej práci v regionálnych časopisoch Krasnoarmeiskaya Pravda a ďalších novinách.

A tak sme sa my, spisovatelia, ktorí pracovali v redakcii „Na stráži vlasti“, rozhodli zvoliť postavu, ktorá sa objaví v sérii zábavných obrázkov opatrených veršovanými podpismi. Mal to byť akýsi veselý, úspešný bojovník, konvenčná postava, populárna potlač. Začali si vymýšľať meno. Vychádzali z rovnakej tradície „zákutí humoru“ novín Červenej armády, kde sa v tom čase používali ich vlastné Pulkins, Mushkins či dokonca Protirkins (z odborného slova „trenie“ - predmet používaný na mazanie zbraní). Názov musel byť zmysluplný, so šibalskou, satirickou príchuťou. Niekto navrhol zavolať nášho hrdinu Vasya Terkin, konkrétne Vasya, a nie Vasilij. Boli návrhy zavolať Vanyi,
Fedya nejako, ale zastavila sa pri Vasyi, takže sa zrodilo toto meno. Tu sa musím mimochodom venovať jednému súkromnému čitateľovi
otázka, len o mene Vasilij Terkin.

Moskovčan Major M. M-v vo svojom liste píše:
„Nedávno som čítal román Pavla D. Boborykina„ Vasilij Terkin “. Úprimne povedané, cítil som veľké rozpaky: čo je spoločné medzi ním a vašim Vasilijom Terkinom? Čo je podobné vášmu Vasyovi Terkinovi - inteligentnému, veselému a ostrieľanému sovietskemu vojakovi pôsobiacemu v r. počas Veľkej vlasteneckej vojny a s veľkým vlastenectvom brániť svoju sovietsku vlasť - pred nečestným obchodníkom vyhorením a pokrytcom Vasilijom Ivanovičom Terkinom z Boborykinovho románu Tak prečo ste si vybrali pre svojho (a nášho) hrdinu také meno, za ktorým si istý typu a ktorý už bol opísaný v našej ruskej literatúre? Skutočne sa riadite úvahou o príbuznosti tohto,
už ste opísali, napísali a vytvorili ste sami? Ale to je urážka veterána vojaka Vasja Terkina! Alebo je to nehoda? “

Priznám sa, že o existencii Boborykinovho románu som počul, keď významná časť filmu „Terkin“ už bola publikovaná od jedného z mojich starších literárnych priateľov. Román som vytiahol, prečítal som ho bez väčšieho záujmu a pokračoval som v práci. Tejto zhode mena Terkin s menom boborykinského hrdinu som nepripisoval a nepripisujem nijaký význam. Nie je medzi nimi absolútne nič spoločné. Je možné, že niektorí z nás, ktorí hľadali meno postavy pre fejtóny v novinách „Na stráži vlasti“, narazili na túto kombináciu mena a priezviska náhodou, podobne ako tí, ktorí si z Boborykinovej knihy vkĺzli do pamäti. A potom pochybujem: potrebovali sme vtedy Vasyu, nie Vasilija; Boborykinského hrdinu nemôžete pomenovať Vasya - je to úplne iné. Čo sa týka toho, prečo som následne začal volať Terkin viac Vasilij,
ako Vasya, je to opäť zvláštna záležitosť. Jedným slovom, ani tieň „požičiavania“ tu nebol a nie je. Je to tak, že existuje také ruské priezvisko Terkin, aj keď sa mi skôr zdalo, že sme toto priezvisko „zostrojili“, počnúc od slovies „trieť“, „trieť“ atď. A tu je jedno z prvých písmen mojich korešpondentov v „Knihe o vojakovi“, keď bola uverejnená v novinách západného frontu:

„Redaktorovi„ Krasnoarmeiskaya Pravda “, básnikovi súdruhovi A. Tvardovskému.

Súdruh Tvardovskij, pýtame sa ťa: je možné v tvojej básni nahradiť meno Vasilij Victorom, pretože Vasilij je môj otec, má 62 rokov a ja som jeho syn - Victor Vasiljevič Terkin, veliteľ čaty. Som na západnom fronte a slúžim v delostrelectve. Ak je to možné, vymeňte ho a prosím, informujte ma o výsledku na tejto adrese: p / p 312, 668 art. pluk, 2. divízia, Terkin Viktor Vasilievič “.

Pravdepodobne to nie je jediný z menovcov hrdinu „Knihy bojovníka“

(V roku 1964 niekoľko novín (Nedelya, Vechernyaya Moskva, Sovetskaya Trade) vydalo rozsiahlu korešpondenciu o Vasilijovi Semenovičovi Terkinovi, pracovníkovi pultu, bývalom vojakovi prvej línie, v ktorej boli zdôraznené „terkinské“ znaky vzhľadu, charakteru a životného osudu. táto osoba. (poznámka autora.)).

Ale späť k „Terkinovi“ počas bojov vo Fínsku.

Dostal som pokyn, aby som napísal úvod k navrhovanej sérii fejtónov - musel som uviesť aspoň najvšeobecnejší Terkinov „portrét“ a určiť takpovediac tón a spôsob nášho ďalšieho rozhovoru s čitateľom. Predtým som uverejnil v novinách „O stráži vlasti“ malú báseň „Na zastávke“, napísanú pod priamym dojmom návštevy jednej divízie.
Táto báseň mimochodom obsahovala nasledujúce riadky:

Inteligentné, pre istotu,
Bol tam ten istý starý muž
Že prišiel s polievkou ...
Na kolieskach rovné.

Pre mňa, ktorý som do tej doby nepôsobil v armáde (okrem krátkeho obdobia oslobodzovacej kampane v západnom Bielorusku) a
nepíšúc nič „vojenské“, bola táto báseň prvým krokom pri vývoji nových tém, nového materiálu. Stále som tu bol veľmi neistý, držal som sa svojich obvyklých rytmov a tonality (v duchu povedzme „Ded Danila“). A v úvode do kolektívu „Terkin“ som sa zameral na túto predtým nájdenú intonáciu, ktorá sa mi pri aplikácii na nový materiál, novú úlohu, javila ako najvhodnejšia.
Uvediem niekoľko veršov tohto „začiatku“ slova „Terkin“:

Vasya Terkin? Kto to je?
Buďme úprimní:
Človek je sám sebou
Neobvyklé.

S takýmto priezviskom,
Celkom nepekné
Sláva nahlas - hrdina -
Rýchlo som si ho obľúbil.

A pridajme sem,
Na otázku:
Prečo sa volá Vasya - nie Vasilij!
Pretože je to každému drahé
Pretože ľudia
Vychádzajú s Vasyou ako s kýmkoľvek,
Pretože milujú.

Hrdina, hmatom v pleciach,
Dobre šitý na mieru
Povahovo veselý chlapík,
Skúsený človek.

Aspoň v bitke, aspoň kde to vie, -
Ale toto je isté:
Vasya musí v prvom rade dobre jesť,
Ale nechráni
Hrdinská sila
A nepriateľov berie s bajonetom,
Ako snopy na vidle.

A zároveň bez ohľadu na to, aké prísne
Vasya Terkin vyzerá, -
Nemohol žiť bez vtipu
Áno, bez rečí ... („Vasya Terkin vpredu.“ - Predná knižnica
noviny „Na stráži vlasti“, vyd. „Umenie“, L. 1940.)

Všimnem si, že keď som sa vyrovnal so svojím dnešným „Terkinom“, rysy tohto portrétu sa dramaticky zmenili, počnúc hlavným
mŕtvica:

Terkin - kto to je?
Buďme úprimní:
Len chlap sám od seba
Je obyčajný ..

A dalo by sa povedať, že toto samotné určuje meno hrdinu, v prvom prípade Vasya a v druhom Vasilij Terkin.
Všetky nasledujúce ilustrované fejtóny, ktoré predviedol tím autorov, niesli jednotné názvy: „Rovnako ako Vasya Terkin ...“ Citujem v plnom rozsahu napríklad fejtón „Ako sa Vasya Terkin„ dostala k jazyku “:

Sneh je hlboký a borovice sú ojedinelé.
Vasya Terkin pri prieskumných prácach.
Snehovo biela, bez škvŕn
Maskáčový župan.

Terkin vidí, Terkin počuje -
Biely Fín letí na lyžiach:
Vedieť, necítiť ťažkosti, on
Stúpa priamo na besnenie.

Terkin, po zvážení situácie,
Platí v prestrojení:
Zaboril svoju tvár do snehu -
Stala sa ako snehová guľa.

Akýsi lákavý „odrazový mostík“
Láka Bielych Fínov.
Vrhá sa s prudkým nárazom na „závej“ ...

Mám terkinský jazyk
A dodané do veliteľstva pluku.

Môže sa zdať, že som vybral obzvlášť slabú vzorku, ale aj príbehy o tom, „ako Vasya Terkin vzal do zajatia podpaľačov“, ktorého „každého po jednom zakrýval sudmi a spokojný si zapálil cigaretu na dubovom sude“; o tom, ako „vydal správu o lyžiach“, „letiac lesmi vyššie, cez búrlivú rieku“, „cez hory, vodopády rútiace sa vpred bez zábran“; o tom, ako z kokpitu nepriateľského lietadla potiahol za nohavicu Shutskor a ďalšie - to všetko teraz budí dojem naivnej prezentácie, extrémnej nepravdepodobnosti Vasyiných „počinov“ a nie toľko humoru.

Myslím si, že úspech „Vasya Terkina“, ktorý mal vo fínskej vojne, možno vysvetliť potrebou duše vojaka pobaviť sa niečím, čo síce nezodpovedá tvrdej realite každodenného vojenského života, ale zároveň ho akosi oblieka. a nie abstraktný rozprávkový materiál v takmer rozprávkových formách. Tiež sa mi zdá, že značný podiel na úspechu treba pripísať kresbám V. Briskina a V. Fomicheva, ktoré boli prevedené akoby v kreslenom štýle a často skutočne vtipné.

Mimochodom, opakovane sa pripomína, že ilustrácie O. Vereiskyovej pre „Knihu bojovníka“ sú veľmi úzko spojené s jej štýlom a duchom. Je to pravda. Chcem len povedať, že na rozdiel od Vasye Terkina nebol ani jeden riadok Vasilija Terkina, ilustrovaný mojím súdruhom z prvej línie O. Vereisky, napísaný ako text pre hotovú kresbu, a je pre mňa dokonca ťažké predstaviť si, ako by to mohlo byť ... A s „Vasyou Terkinovou“ to bolo presne to, to znamená, že téma budúceho fejtónu bola koncipovaná, umelci ju „niesli“ do šiestich buniek, predviedli ich v kresbách a až potom sa objavili podpisové verše.

Vzdať hold „Vasya Terkinovi“ jedným alebo dvoma fejtónmi sa väčšina „zakladateľov“ chopila, každý podľa svojich sklonov a možností, iná práca v novinách: niekto písal články o vojenskej histórii, niekto eseje a náčrty v prvej línii, niekto básne, niekto čo. Hlavným autorom knihy „Terkin“ bol A. Shcherbakov, básnik Červenej armády, dlhoročný redaktor. A úspech u čitateľa Červenej armády „Terkina“ bol väčší ako vo všetkých našich článkoch, básňach a esejach, aj keď sme v tom čase všetci k tomuto úspechu pristupovali trochu povýšenecky. Spravodlivo sme to nepovažovali za literatúru. A po skončení vojny vo Fínsku, keď odo mňa jeden z mojich súdruhov vo vojenskej tlači počul - v odpovedi na otázku, na čom som teraz pracoval -, že píšem „Terkin“, potajomky mi potriasol prstom; Takže, povedali, som ti uveril, že to teraz urobíš.

Ale práve teraz som premýšľal, pracoval a bojoval na „Terkinovi“. „Terkin“ - cítil som, obracajúc sa k tejto práci novým spôsobom, - musím odísť
stĺpce „kútikov humoru“, „priame vedenie“ atď., kde stále vystupoval pod týmto alebo iným menom, a nie malú časť svojich síl beriem ako úlohu vysoko špecializovaného „humorného“ zmyslu, ale mňa všetkých bez zvyšku. Je ťažké povedať, v ktorý deň a hodinu som dospel k rozhodnutiu vrhnúť sa do tohto biznisu zo všetkých síl, ale v lete a na jeseň 1940 som už žil s touto myšlienkou, ktorá odvracala všetky moje doterajšie zámery a plány. Jedno je zrejmé, že to bolo určené ostrosťou dojmov z prežitej vojny, po ktorej už nebolo možné jednoducho sa vrátiť k jeho obvyklému literárnemu dielu.

„Terkin“, podľa mojej vtedajšej predstavy, bolo kombinovať prístupnosť, nenáročnosť formy - priamy účel
feuilleton „Terkin“ - s vážnosťou a možno aj s textom obsahu. Keď som uvažoval o „Terkinovi“ ako o druhu celého diela, básni, pokúsil som sa ju teraz rozlúštiť, pochopiť ten „nevyhnutný okamih prezentácie“ (ako mi to jeden z čitateľov nedávno uviedol v liste), bez ktorého sa nedalo pohnúť.

Nedostatkom „starého“ „Terkina“, ako ho teraz chápem, bolo, že vyšiel z tradície staroveku, keď poetické slovo,
adresované masám, bolo to vedome zjednodušené vo vzťahu k inej kultúrnej a politickej úrovni čitateľa, a keď toto slovo nebolo súčasne tým najobetavejším slovom pre jeho tvorcov, ktorí verili v ich skutočný úspech, ktorí svoje skutočné umenie videli v inom, na istý čas odložili „skutočnú“ kreativitu.

Teraz to bola iná vec. Čitateľ bol iný - išlo o deti bojovníkov revolúcie, pre ktoré D. Bedny a V. Mayakovskij kedysi písali svoje piesne, piesne a satirické dvojveršie, - ľudia bez výnimky gramotní, politicky rozvinutí, pripútaní k mnohým výhodám kultúry, ktorí vyrastali pod vládou Sovietov ...

V prvom rade som sa dal takpovediac na zvládnutie materiálu vojny, ktorý som zažil, čo pre mňa bola nielen prvá vojna, ale aj prvá
skutočne blízke stretnutie s obyvateľmi armády. Počas dní bojov som hlboko pochopil to, čomu sa hovorí, že naša armáda nie je zvláštnym svetom oddeleným od zvyšku obyvateľov našej spoločnosti, ale jednoducho tými istými sovietskymi ľuďmi, ktorí sa nachádzajú v podmienkach armády a života v prvej línii. Nabielil som ceruzky z poznámkových blokov do čistého poznámkového bloku a pár som si zapísal z pamäti. V tomto pre mňa novom materiáli mi bolo všetko do najmenších detailov - nejaký obrázok, slovný obrat, jediné slovo, detail života v prvej línii. A čo je najdôležitejšie, ľudia, s ktorými sa mi podarilo stretnúť, spoznať a porozprávať sa o Karelskej šiji, mi boli drahí.
Šofér Volodya Artyukh, kováčsky delostrelec Grigory Pulkin, veliteľ tanku Vasilij Arkhipov, pilot Michail Trusov, vojak pobrežnej pechoty Alexander Poskonkin, vojenský lekár Mark Rabinovič - to všetko a mnoho ďalších ľudí, s ktorými som dlho hovoril, strávili noc niekde v zemľanke alebo prežili v prednej línii preplneného domu, neboli pre mňa prechádzajúcim novinárskym známym, aj keď väčšinu z nich som videl iba raz a nie dlho. O každom z nich som už niečo napísal - esej, poézia - a to ma samozrejme počas procesu práce prinútilo utriediť svoje čerstvé dojmy, teda tak či onak „asimilovať“ všetko, čo s nimi súvisí
ľudí.

A zatiaľ čo som rozvíjal svoju myšlienku „Terkina“, pokračoval som v premýšľaní o nich, aby som pochopil ich podstatu ako ľudia prvej ponoktorokovej generácie.
"Nie táto vojna, nech už to bola čokoľvek," napísal som si do svojho zošita, "týchto ľudí zrodila, ale niečo viac pred vojnou."
kolektivizácia, celý systém života. A vojna tieto vlastnosti ľudí v živej podobe odhalila. Je pravda, že aj ona niečo urobila. ““

A ďalej:
"Mám pocit, že armáda mi bude rovnako drahá ako téma obnovy života na vidieku, jej ľudia sú mi rovnako milí ako obyvatelia dediny kolektívneho hospodárstva, ale potom sú to väčšinou tí istí ľudia. Úlohou je preniknúť ich duchovný vnútorný svet, cítiť ich ako svoju generáciu (spisovateľ je v rovnakom veku ako ktorákoľvek generácia.) Ich detstvo, dospievanie, mladosť prešla v podmienkach sovietskej moci, v továrenských školách, v dedine kolektívneho hospodárstva, na sovietskych univerzitách. a naša literatúra “.

Bol som potešený ich duchovnou krásou, skromnosťou, vysokým politickým vedomím, pripravenosťou uchýliť sa k humoru, pokiaľ ide o najťažšie skúšky, ktorým museli sami v boji čeliť. A to, čo som o nich napísal v poézii a próze - to všetko som cítil, akoby som bol, ale nie to. Za týmito jambmi a chórami, za frazeologickými obratmi novinových esejí bolo niekde márne, len pre mňa čosi ako živý prejav reči kováča Pulkina alebo pilota Trusova a vtipy, zvyky a uchopenie iných hrdinov v prírode.

Znovu si prečítam všetko, čo sa objavilo v tlači týkajúce sa fínskej vojny - náčrty, príbehy, záznamy spomienok účastníkov bitiek. Nadšene sa venoval akejkoľvek práci, ktorá sa tak či onak, aj keď nie po literárnej stránke, týkala tohto materiálu. Spolu so S. Ya. Marshakom som spracoval memoáre generálmajora Hrdinu Sovietskeho zväzu V. Kashubu, ktoré sa neskôr objavili v Znanie. Na pokyn Politického riaditeľstva Červenej armády išiel s Vasilijom Grossmanom do jednej z divízií, ktoré pochádzali z Karelského prielivu, aby vytvoril jej históriu. Mimochodom, v rukopise histórie tejto divízie sme si podľa účastníkov jednej operácie stanovili epizódu, ktorá slúžila ako základ
za napísanie kapitoly budúceho „Terkina“.

Na jeseň 1940 som odišiel do Vyborgu, kde bola umiestnená 123. divízia, v ktorej som bol v časoch prelomu „Mannerheimovej línie“: Potreboval som
pozri miesta bitiek, stretni mojich známych v divízii. To všetko - s myšlienkou „Terkin“.

Už som pre neho začínal „skúšať verš“, tápať po nejakých začiatkoch, úvodoch, sólach:

... Tam, za tou riekou Sestroy,
Vo vojne, v snehu hlbokom po hrudi,
Hrdina zlatej hviezdy
Mnohé boli označené cestou.

Tam v napoly neznámych bitkách
V borovicovom lese nepočujúcich močiarov
Smrť odvážnych, smrť čestných
Mnoho z nich padlo ..

Bol to tento meter - trochej so štyrmi stopami - ktorý sa čoraz viac cítil ako poetický meter, ktorý bolo treba napísať báseň. Ale boli aj iné testy. Zdá sa, že trochet so štyrmi nohami privádzal toto moje dielo príliš blízko k primitívnosti verša „starého“ „Terkina“. „Veľkosti budú rôzne, - rozhodol som sa, - ale v podstate sa jeden„ obtočí okolo. “Boli tu náčrty pre„ Terkin “a iambics, z týchto„ prázdnych miest “sa akosi neskôr vytvorila báseň:„ Keď pôjdeš cez stĺpy ... “

„Križovanie“ sa začalo, mimochodom, takto:

Komu je smrť, komu život, komu sláva,
Prechod začal na svitaní.
Tá banka bola ako pec, strmá,
A namrzený, zubatý,
Les vysoko nad vodou sčernel
Les je mimozemský, nekonečný.
A pod nami ležal pravý breh -
Valcovaný sneh, vyšliapaný do bahna, -
Zarovnajte s ľadovou hranou. Križovanie
O šiestej sa začalo ...

Existuje veľa slov, z ktorých sa formoval začiatok „Prechodu“, ale tento verš pre mňa nefungoval. „Je zrejmé, že táto veľkosť nepochádzala zo slov, ale„ spievala “sa tak, a nefunguje to,“ napísala som a odmietla tento začiatok kapitoly. Všeobecne stále verím, že veľkosť by sa nemala rodiť z nejakého bezslovného „hum“, o ktorom hovorí napríklad V. Majakovskij, ale zo slov, z ich zmysluplných kombinácií, ktoré sú súčasťou živej reči. A ak si tieto kombinácie nájdu miesto pre seba v rámci ktorejkoľvek z takzvaných kánonických dimenzií, potom si ho podriaďujú sami sebe, a nie naopak, a už dávno nie sú len jambickými takými a takými alebo trochejmi takými (počítajúc perkusie a neprízvučné - to je mimoriadne
podmienená, abstraktná miera), ale niečo úplne originálne, ako nová dimenzia.

Prvý riadok „Ferry“, ktorý sa vyvinul do svojho takpovediac „leitmotívu“, ktorý preniká celou kapitolou, bolo samotné slovo - „trajekt“,
opakuje sa intonačne, akoby predvídalo, čo sa za týmto slovom skrýva:

Trajekt, trajekt ...

Myslel som tak dlho, vo svojej prirodzenosti, na epizódu prechodu, ktorá stála veľa obetí, obrovský morálny a fyzický stres ľudí a všetci jej účastníci si ju pamätali, pravdepodobne navždy, takže som si na to všetko „zvykol“, že som to zrazu akoby povedal výkrik:

Trajekt, trajekt ...

A „veril“ mu. Cítil som, že toto slovo sa nedá vysloviť inak, ako som ho vyslovil, keďže som mal na mysli všetko, čo je
znamená: bitka, krv, straty, katastrofálne chladné noci a veľká odvaha ľudí, ktorí idú na smrť za svoju vlasť. Samozrejme tu vôbec nie je žiadny „objav“. Technika opakovania slova na začiatku bola veľmi rozšírená a uplatňuje sa ústne aj v ústach
písomná poézia. Ale pre mňa to bol v tomto prípade dar z nebies: bola tu čiara, bez ktorej som sa už nemohol zaobísť. Zabudol som premýšľať, či to bol trochej alebo nie, pretože žiadna chorea na svete túto líniu nemala, a teraz sama určovala štruktúru a spôsob ďalšej reči.

Takto sa našiel začiatok jednej z kapitol „Terkin“. Zhruba v tomto čase som napísal dve alebo tri básne, ktoré s najväčšou pravdepodobnosťou ani neboli
boli pre „Terkina“ vnímané ako „medzery“, ale neskôr čiastočne alebo úplne vstúpili do textu „Knihy o vojakovi“ a prestali existovať ako samostatné verše. Napríklad existovala taká báseň - „Lepšie nie.“ Vo vojne, v prachu pochodu ... a tak ďalej až do konca sloky, ktorá sa stala pôvodnou slohou „Terkin“.

K dispozícii bola báseň „Tank“ venovaná posádke tanku hrdinov súdruhov Sovietskeho zväzu D. Didenka, A. Krysiuka a E. Krivoya. Pri práci na kapitole „Terkin je zranený“ boli potrebné niektoré jeho slohy a riadky. Tank idúci do boja je strašidelný ... Niektoré denníkové záznamy z jari 1941 hovoria o hľadaniach, pochybnostiach, rozhodnutiach a zmenách v práci, možno ešte lepšie, ako keď o tejto práci hovorím z pohľadu môjho súčasného postoja.

„Bolo napísaných už sto riadkov, stále sa však zdá, že„ elektrina “neexistuje... Všetci ste podvedení, že to pôjde samo a bude to dobré, ale v skutočnosti mi to zatiaľ v hlave nevyšlo. Ani presne nevieš, čo potrebuješ. Koniec (Terkin, ktorý plával cez kanál cez spodky a nadviazal tak kontakt s čatou) je jasnejší ako prechod k nemu. Vzhľad hrdinu musí byť radostný. Toto je potrebné pripraviť. Rozmýšľal som, že by som zatiaľ nahradil toto miesto bodkami, ale keď si nedokážeš poradiť s najťažšími, necítiš silu na ľahšie. Zajtra sa znova zlomím. ““
„Začal som s váhavým odhodlaním písať nejako„ jednoducho “. Materiál sa zdal byť taký, že bez ohľadu na to, ako ho napíšete, bude dobrý.
požaduje dokonca určitú ľahostajnosť k forme, ale zdalo sa to len tak. Doteraz o tom okrem esejí nič nebolo ... Ale už mi zobrali možnosť písať „jednoducho“, prekvapiť „závažnosťou“ témy atď.

A potom sa objavia ďalšie veci, kniha „Bojuje vo Fínsku“ - a to už zaväzuje čoraz viac. „Farba“ života v prvej línii (externá) sa ukázala byť
verejne dostupné. Mráz, mráz, výbuchy mušlí, zemľanky, mrazivé pršiplášte - to všetko je v A. aj B. A nie je nič, čo by som ešte nemal, alebo len v náznaku - človek v individuálnom zmysle, „náš priateľ“ , - nie abstraktné (v rovine „éry“ krajiny atď.), ale živé, drahé a ťažké. “

„Ak z tohto materiálu nevyrezáte skutočné iskry, je lepšie ich neprijať. Je nevyhnutné, aby to nebolo dobré v súlade s určitou vedomou„ jednoduchosťou “a„ hrubosťou “, ale jednoducho dobré - aspoň pre kohokoľvek. To však neznamená, že musíte„ vylepšiť “ „všetko od samého začiatku (mimochodom B. je také zlé, že nejde o čitateľa vnútorne hádajúceho, ale o jeho okruh priateľov s jeho patetickými estetickými znakmi).“

"Začiatok môže byť polovičný. A potom tento človek pôjde stále ťažšie a ťažšie. Nemalo by sa však na neho zabúdať, na tohto" Vasya Terkin ".
"Z predchádzajúceho životopisu hrdinu by malo byť viac. Mal by sa prejaviť v každom geste, skutku, príbehu. Ale ako také to netreba uvádzať. Stačí si to dobre premyslieť a predstaviť si to za seba."

„Ťažkosti sú v tom, že takíto„ zábavní “,„ primitívni “hrdinovia sa zvyčajne párujú, na rozdiel od skutočného, \u200b\u200blyrického a„ vysokého “hrdinu. Viac odbočiek, viac jeho samého v básni.“

„Ak vám je to jedno, nerobte si radosť, neprekvapujte niekedy aspoň to, čo napíšete, nikdy nevzrušíte, prosím alebo neprekvapíte iného: čitateľa,
odborný priateľ. Spočiatku to musíte cítiť dobre. Žiadne zľavy pre „žáner“, „materiál“ atď. “.

22. júna 1941 prerušil všetky tieto moje hľadania, pochybnosti, domnienky. To všetko bol ten normálny literárny život v čase mieru, ktorý musel byť okamžite opustený a od toho všetkého sa mal oslobodiť pri plnení úloh, ktorým teraz čelí každý z nás. A nechal som svoje zošity, náčrty, poznámky, zámery a plány. Vtedy mi ani len nenapadlo, že táto moja práca, prerušená vypuknutím veľkej vojny, bude vo vojne potrebná.

Teraz si vysvetľujem tento neodvolateľný rozchod s myšlienkou, s pracovným plánom, a je to tak. V mojej práci, v mojom hľadaní a úsilí, nech bol dojem z „malej vojny“ akýkoľvek hlboký, stále tu bol hriech literárnosti. Písal som v čase mieru, nikto skutočne neočakával moju prácu, nikto sa so mnou nehnal, konkrétna potreba mimo nej akoby absentovala. A to mi umožnilo považovať formu za taký veľmi podstatný aspekt veci. Stále som bol do istej miery znepokojený a znepokojený tým, že sa mi dej nezdá pripravený; že môj hrdina nie je taký, aký by mal byť podľa literárnych predstáv hlavná postava básne; že ešte neexistoval príklad, že by sa veľké veci písali v takej „nedôstojnej“ veľkosti, ako napríklad štvormetrový trochej atď.

Následne, keď som sa zrazu obrátil na svoj mierový plán, vychádzajúc z okamžitých potrieb ľudových más na fronte, vzdal som sa všetkých týchto predsudkov, úvah a obáv. Ale medzitým som len obmedzil celú svoju ekonomiku písania, aby som mohol
urobiť to, čo situácia vyžaduje urgentne a okamžite.

Ako osobitný korešpondent, presnejšie ako „spisovateľ“ (vo vojenskej tlači bolo také miesto na plný úväzok) som dorazil na juhozápadný front, do redakcie novín „Červená armáda“ a začal som robiť to, čo vtedy robili všetci spisovatelia vpredu. Písal som eseje, básne, fejtóny, slogany, letáky, piesne, články, poznámky - všetko. A keď v redakcii vznikla myšlienka založiť stály fejtón s
obrázky, navrhol som „Terkin“, nie však môj, ponechaný doma v zošitoch, ale ten, ktorý je v armáde od čias fínskeho ťaženia dosť známy. Že Terkin mal v rôznych publikáciách v prvej línii veľa „bratov“ a „rovesníkov“, len oni niesli rôzne mená. Naša frontová redakcia tiež chcela mať „svojho“ hrdinu, dali mu meno Ivan Gvozdev a v novinách existoval spolu s oddelením Priamy úspech, zdá sa, až do konca vojny. Niekoľko kapitol tohto „Ivana Gvozdeva“ som napísal v spoluautorstve s básnikom Borisom Paliychukom, pričom som opäť nespájal toto svoje dielo s mierovými zámermi týkajúcimi sa „Terkina“.

Vpredu mi dal súdruh hrubý zošit zviazaný čiernou voskovanou látkou, ale vyrobený z papiera „pod ceruzkou“ - zlý, drsný a priepustný pre atrament. Do tohto zošita som nalepil alebo pripol svoje každodenné „produkty“ - výstrižky z novín. V atmosfére života v prvej línii, cestovaní, prenocovaní na cestách, v podmienkach, keď som každú hodinu musel byť pripravený na presun a byť vždy zložený, bol tento notebook, ktorý som mal v poľnej taške, pre mňa univerzálnym predmetom, ktorý nahradil kufríky, archívne priečinky , škatule
písací stôl atď. Podporovala vo mne veľmi dôležitý život, minimálne podmienečný pocit bezpečia a usporiadanosť „osobnej ekonomiky“.

Možno som sa na to od tej doby nepozrel a keď to teraz otočím, vidím, koľko toho v novinách, žánrovo rozmanitých,
ktorým som sa zaoberal, bol vyrobený pre budúceho „Terkina“, bez toho, aby som o tom premýšľal, o akomkoľvek ďalšom živote týchto veršov a próz, okrem jednodňového termínu stránky novín.

„Ivan Gvozdev“ bol v zmysle literárneho výkonu možno lepší ako „Vasya Terkin“, ale tento úspech nemal. Po prvé, táto vec nebola v
novinka, a za druhé, a to je hlavná vec, čitateľ sa v mnohých ohľadoch líšil. Vojna nebola pozičnou vojnou, keď bol voľný čas vojaka, a to aj v drsných podmienkach vojenského života, disponujúci čítaním a opätovným čítaním všetkého, čo nejako zodpovedá záujmom a vkusu frontového vojaka. Noviny sa nemohli pravidelne dostať do jednotiek, ktoré boli v skutočnosti na pochode. Ale ešte dôležitejšie je, že mentalitu čitateľských más neurčovali iba ťažkosti samotného vojakovho života, ale celá nesmiernosť hrozivých a smutných vojnových udalostí: ústup, opustenie mnohými vojakmi príbuzných a priateľov v zázemí nepriateľa, tvrdé a sústredené úvahy o osude vlasti, ktorá je vlastná všetkému
prežiť najväčšie skúšky. Ale napriek tomu aj v tomto období ľudia zostávali ľuďmi, mali potrebu odpočívať, baviť sa, baviť sa pri krátkom zastavení alebo pri prestávke medzi delostreleckou raziou a bombardovaním. A oni čítali „Gvozdev“, chválili ich, pozerali do novín a vychádzali z rohu „Priamy oheň“. Bol to fejtón venovaný istej epizóde bojovej praxe „kozáka Gvozdeva“ (na rozdiel od pešiaka V. Terkina bol Gvozdev, azda podľa podmienok nasýtenia frontu jazdeckými jednotkami, kozák).

Napríklad: „Ako šikovne pripraviť večeru, aby bola chutná a včasná“ („Z bojových dobrodružstiev kozáka Ivana Gvozdeva“);

V ten deň bola bitka tvrdá.
Kuchár je zranený. Ako tu byť
A pre Gvozdeva je to nevyhnutné
Pre bojovníkov uvarte večeru ...

Všetko vzal rýchlo:
Ako hovorí jeden verš, -
Na dochutenie papriky, cibule
A koreň petržlenu.

Práce prebiehajú dobre,
Voda vrie hlasom.
Len zrazu z mínometov
Nemec tu začal biť.

Boj - boj, obed - obed,
Čokoľvek iné je nepodstatné.
Míny praskajú? Odídem
Hrniec zachránim borščom.

Boršč na naplnenie, čaj na potenie
Bude pripravený včas.
Hľa - lietadlá boli zakryté, -
Choďte do trhliny, Gvozdev.

Vezmite si so sebou košík -
Kamaráti čakajú na boršč.
Necháme bombardovať a zemiaky
S plevy v kotle - nemôžete.

A stalo sa to tak na smiech,
Prekážkou, tak sa stane -
Do lesa, kde odišiel Gvozdev,
Z neba - cválať! - parašutista.

Špehoval fašistu Gvozdeva,
Ponáhľal sa zakryť kotol,
Priložené. Ozval sa výstrel ...
- Neobťažujte sa s varením večere.

Boršč je zrelý, krúpy sa vzchopili
Neprešla ani pol hodina.
A Gvozdev končí vec:
Ready boršč - v termoske.

Nič, čo ťaží, nepíska
Horúca bitka neutícha.
Šofér otočil auto
A poďme k prvej línii.

V našom popredí
Sediaci na kopci
Vynikajúci boršč naleje
Kuchár je dobrý kopček.

Kto je dnes taký šikovný
Výdatné, včasné a chutné
Podarilo sa vám nakŕmiť bojovníkov?
Tu je: Ivan Gvozdev.

Zazneli aj vyhlásenia v mene Ivana Gvozdeva o rôznych aktuálnych otázkach frontového života. Napríklad je tu rozhovor o dôležitosti uchovania vojenských tajomstiev: „Na jazyku“ („Posaďte sa, počúvajte slovo kozáka Gvozdeva“):

Každý je povinný to vedieť
Ako závora a bajonet
Na čo sa pripája
Má jazyk ...

Alebo „Uvítací príhovor chalanom z deväťdesiateho deviateho z kozáka Gvozdeva“ pri príležitosti ocenenia pomenovanej divízie za úspešný boj
akcie. A tu je fejtón na tému „Čo je Sabantuy“ („Z rozhovorov kozáka Gvozdeva s vojakmi, ktorí prišli na front“):

Tým, ktorí prišli bojovať proti Nemcom,
Je to nevyhnutné, bez ohľadu na to, ako to interpretujete,
Mimochodom, zistite to:
Čo je „sabantui“ ...

Išlo o lekciu, ktorá sa svojou formou a významom dosť podobala zodpovedajúcemu Terkinovmu rozhovoru na rovnakú tému v budúcnosti „Kniha o vojakovi“.
Odkiaľ pochádza toto slovo v „Terkin“ a čo konkrétne znamená? - táto otázka mi je často kladená v listoch aj v poznámkach k literatúre
večer, a jednoducho ústnym podaním pri stretnutí s rôznymi ľuďmi.

Slovo „sabantuy“ existuje v mnohých jazykoch a napríklad v tureckých jazykoch znamená sviatok konca poľných prác: saban - pluh, tui -
oslava. Prvýkrát som počul slovo „sabantuy“ na fronte začiatkom jesene 1941, niekde v oblasti Poltavy, v jednej jednotke, ktorá tam držala obranu. Toto slovo, ako to často býva pri milých slovách a výrazoch, používali velitelia štábu, delostrelci na batérii predného okraja a obyvatelia obce, kde sa jednotka nachádzala. Znamenalo to tiež falošný úmysel nepriateľa v nejakom sektore, demonštráciu prielomu a skutočnú hrozbu pre neho a našu pripravenosť zariadiť pre neho „liečbu“. Posledná vec
má najbližšie k pôvodnému významu a pre vojakov jazyk sa všeobecne vyznačuje ironickým používaním slov „liečiť“, „desiata“ atď. V epigrafe k jednej z kapitol “ Kapitánova dcéra„A. Puškin cituje riadky piesne starého vojaka:

Bývame v pevnosti
Jeme chlieb a pijeme vodu;
A ako urputní nepriatelia
Prídu k nám na pirohy
Dáme hosťom hostinu,
Naložme delo.

Slovo „sabantuy“, môj súdruh v novinách S. Vashentsev a ja som priniesol z tejto cesty spredu, a použil som ho vo fejtóne, a S. Vashentsev v eseji s názvom „Sabantuy“. V prvých vojnových týždňoch som raz napísal fejtón „Bolo skoro ráno.“
Spolu s fejtónom o „sabantui“ a básňou „At the Halt“, napísanou na začiatku fínskej kampane, neskôr poslúžil ako hrubý návrh pre kapitolu „Terkin“, nazvanú tiež „At the Halt“.

Bolo skoro ráno
Uvidím ...
- No a čo?
- Prút tisíce nemeckých tankov .. “
- Tisíce tankov? Neklameš?
- Čo ti mám klamať, kámo?
- Neklameš - leží ti jazyk,
- No, nenechaj si tisíc,
Len ich bolo asi päťsto ...

Toto je rýmované predné vydanie starej rozprávky o klamárovi so strachom, príklad básnickej improvizácie, ktorá sa podľa plánu zajtrajšieho vydania novín najčastejšie uskutočňovala na jedno sedenie. Takto som Gvozdev urobil ja a B. Paliychuk spolu. Potom séria „O dedovi Danilovi“ - iba mnou, právom, takpovediac prvým autorstvom, potom séria o nemeckom vojakovi - „Willie Müller na východe“, ktorej som sa zúčastnil veľmi málo, prepisy populárnych piesní - „Kaťuša“, „Na vojenskej ceste „a ďalšie rôzne
básnická maličkosť. Je pravda, že časť živého ústneho humoru vojaka, ktorý sa objavil a získal široké použitie slov atď., Spadal do týchto spisov.

Ale ako celok, celá táto práca, ako napríklad „Vasya Terkin“, ani zďaleka nezodpovedala schopnostiam a sklonom jej interpretov ani samých seba.
sa nepovažoval za hlavný, ani za ten, s ktorým spájali vážnejšie tvorivé zámery. A v redakcii „Červenej armády“, ako svojho času v novinách „Na stráži vlasti“, sa spolu so všetkou špeciálnou básnickou produkciou objavili básne básnikov, ktorí sa podieľali na „Priamom počatí“, ale už boli napísané s cieľom „úplného umenia“. A čudná vec - tieto básne opäť nemali taký úspech ako „Gvozdev“, „Danila“ atď. A aby som bol úprimný - a „Vasya Terkin“ a „Gvozdev“, tak ako všetko v prednej tlači, boli napísané unáhlene, nedbalo, s takými predpokladmi v podobe poézie, ktoré by nikto z autorov tejto inscenácie vo svojej „vážnej“ poézii netoleroval, nehovoriac o všeobecnom tóne, spôsobe, akoby nebol určený pre dospelých gramotných ľudí, ale pre niektorých fiktívna dedinská omša.
To posledné bolo cítiť čoraz viac a nakoniec sa stalo neznesiteľným rozprávať takýmto jazykom s čitateľom, ktorého človek nemohol inak ako rešpektovať, milovať. A zrazu nebolo sily prestať, začať sa s ním rozprávať inak, nebol čas.

Viac som bol spokojný s prácou v prózach o hrdinoch bojov, písaných na základe osobných rozhovorov s ľuďmi na fronte. Nech tieto krátke, dvesto alebo tristo novinových riadkov, eseje zďaleka neobsahujú všetko, čo bolo dané komunikáciou s dotyčnou osobou, ale po prvé to bola fixácia živej ľudskej činnosti, upevnenie skutočného materiálu predného života, po druhé, nebolo treba za každú cenu žartovať, ale jednoducho a spoľahlivo uviesť podstatu veci na papieri a nakoniec
všetci sme vedeli, ako samotní hrdinovia ocenili tieto eseje, oznámili ich prednosti celému frontu a privedli ich akoby do istej kroniky vojny. A ak bol popísaný čin, alebo, ako sa vtedy hovorilo, bojová epizóda, pri ktorej hrdina zomrel, bolo dôležité venovať jeho opis svojej pamäti, v tlačenom riadku ešte raz uviesť jeho meno. Eseje boli najčastejšie pomenované menami vojakov alebo veliteľov, ktorých bojovým prácam sa venovali:

„Kapitán Tarasov“, „komisár práporu Petr Mozgovoy“, „vojak Červenej armády Said Ibragimov“, „seržant Ivan Akimov“, „veliteľ batérie Ragozjan“, „seržant Pavel Zadorožnyj“, „hrdina Sovietskeho zväzu Petr Petrov“, „major Vasilij Arkhipov“ a atď.

Z básní napísaných v tomto období, ktoré nie sú určené pre sekciu „Priama pomoc“, stále uvádzam niektoré z nových vydaní svojich kníh. Sú to „Balada o Moskve“, „Príbeh tankistu“, „Seržant Vasilij Myssenkov“, „Keď letíte“, „K vojakovi južného frontu“, „Vojakov dom“, „Balada o abdikácii“ a ďalšie. Za každou z týchto básní bol živý frontový dojem, skutočnosť, stretnutie, ktoré si stále pamätám. Ale už v tom čase som cítil, že samotný literárny okamih čitateľa akosi odcudzil od reality a vitality týchto dojmov, faktov, ľudských osudov.

Jedným slovom, pocit nespokojnosti so všetkými druhmi našej práce v novinách sa pre mňa postupne stal osobným nešťastím. Prišli tiež myšlienky, že možno vaše skutočné miesto nie je tu, ale v radoch - v pluku, v prápore, v rote - kde sa deje to najdôležitejšie, čo treba pre vlasť urobiť. V zime 1942 v našej redakcii vznikla myšlienka rozšíriť sekciu Priamy oheň o samostatný týždenný leták - prílohu novín. Zaviazal som sa napísať akoby veršovaný programový riadok pre túto publikáciu, ktorý mimochodom z rôznych dôvodov dlho nevydržal. Tu je úvod do tejto básne:

Vo vojne, v drsnom živote,
V ťažkom bojovom živote
V snehu, pod chladnou strechou -
Niet lepšieho jednoduchého, zdravého,
Silné jedlo prvej línie.
A každý bojovník je starý
Jednoducho o nej povie:
Keby aspoň mala tuk
Áno, bolo by to s horlivosťou, s teplom -
Zdvihnite, zahrejte sa.
Aby ťa zahriala
Dal som to, išiel do krvi,
Aby vaša duša a telo
Smelo vstaňte spolu
Dobré skutky.

Ísť vpred, útočiť,
Cítiť silu v ramenách
Pocit veselosti. ale
Nie je to len o kapustnici ...

Môžete žiť jeden deň bez jedla,
Je možné viac, ale niekedy
Za minútu vojny
Bez vtipu sa žiť nedá.
Najrozumnejšie vtipy ...

Pred jarom 1942 som pricestoval do Moskvy a po nahliadnutí do svojich zošitov som sa náhle rozhodol oživiť Vasilija Terkina. Okamžite bol napísaný úvod o vode, jedle, vtipe a pravde. Kapitoly „Na zastávke“, „Prechod“, „Terkin zranený“, „O cene“, ktoré sa nachádzali v hrubých náčrtoch, boli rýchlo dokončené. Harmónia zostala v podstate v rovnakej podobe, v akej bola uverejnená vo svojej dobe. Úplne novou kapitolou, napísanou na základe dojmov z leta 1941 na juhozápadnom fronte, bola kapitola „Pred bitkou“. Presun hrdinu zo situácie fínskeho ťaženia do situácie na fronte Veľkej vlasteneckej vojny mu dal úplne iný zmysel ako v pôvodnom koncepte. A nešlo o mechanické riešenie problému. Už v tlači som musel povedať, že skutočným vojenským dojmom, bojovým pozadím vojny 1941 - 1945, pre mňa vo veľkej miere predchádzali práce na fronte vo Fínsku. Faktom však je, že hĺbka celonárodnej historickej katastrofy a celonárodného historického úspechu sú v Vlastenecká vojna od prvého dňa som ju odlíšil od ktorejkoľvek inej
vojny a hlavne vojenské ťaženia.

Nezdržiaval som sa dlho pochybnosťami a obavami z neurčitosti žánru, absencie počiatočného plánu, ktorý by vopred zahŕňal celé dielo, slabej dejovej súdržnosti kapitol navzájom. Nie báseň - dobre, nech to nie je báseň, rozhodol som sa; neexistuje jediná zápletka - nech to tak nie je, nie; nie je žiadny začiatok veci - nie je čas to vymýšľať; vyvrcholenie a zavŕšenie celého príbehu sa neplánuje - aj keď treba písať o tom, čo horí, nečaká, a potom sa uvidí, prídeme na to. A keď som sa rozhodol, že keď som porušil všetky svoje vnútorné povinnosti voči formálnym konvenciám a vzdal sa toho či onoho možného posúdenia pisateľmi tohto môjho diela, cítil som sa veselý a slobodný. Ako by som zo seba žartoval, nad svojou myšlienkou som načrtol riadky, ktoré táto „kniha je o bojovníkovi, bez začiatku, bez konca“.

„Naozaj to nestačilo na to, aby sa to začalo odznova“: vojna pokračovala a ja som nemal právo odložiť to, čo sa malo povedať dnes, okamžite, až do času, keď bude všetko v poriadku, od samého začiatku.

Prečo donekonečna?!
Len mi je toho chlapa ľúto.

Takéto vysvetlenie sa mi zdalo pochopiteľné vo vojnovej situácii, keď koniec príbehu o hrdinovi mohol znamenať jediné - jeho smrť. V listoch súdruhov, nielen čitateľov „Terkina“, ale aj keď ho takpovediac vezmeme z vedeckého hľadiska, došlo v týchto riadkoch k určitému zmätku: nemali by sa chápať nejako inak? Nerob to! Ale nepoviem, že otázky týkajúce sa formy môjho zloženia sa netrápili
Som viac od minúty, keď som si trúfol písať „bez formy“, „bez začiatku a konca“. Zaujímala ma forma, ale nie tá, na ktorú sa všeobecne myslí, povedzme, žáner básne, ale tá, ktorá bola potrebná a postupne v procese práce
hádam pre túto knihu samotnú.

A prvá vec, ktorú som zobral pre princíp kompozície a štýlu, je úsilie o určitú úplnosť každej samostatnej časti, kapitoly a v rámci kapitoly - každého obdobia, ba dokonca strofy. Musel som mať na pamäti čitateľa, ktorý, aj keby mu predchádzajúce kapitoly neboli známe, nájde v tejto kapitole, v dnešnej dobe uverejnenej v novinách, niečo celé. Navyše tento čitateľ možno nečakal na moju ďalšiu kapitolu: bol tam, kde bol hrdina - vo vojne. Práve tejto približnej úplnosti každej kapitoly som sa najviac obával. Nenechal som si nič pre seba až inokedy a snažil som sa pri každej príležitosti - nasledujúcej kapitole - vyjadrovať až do konca, naplno prejaviť svoju náladu, sprostredkovať nový dojem, myšlienku, motív, obraz. Je pravda, že tento princíp nebol stanovený okamžite - potom
prvé kapitoly „Terkin“ boli tlačené postupne, jedna za druhou, a potom sa objavili nové, tak ako boli napísané. Verím, že moje rozhodnutie vydať prvé kapitoly pred dokončením knihy bolo správne a do značnej miery určilo osud „Terkina“. Čitateľ mi pomohol napísať túto knihu tak, ako je, o tom si poviem nižšie.

Žánrové označenie „Knihy o bojovníkovi“, pri ktorom som sa zastavil, nebolo výsledkom túžby jednoducho sa vyhnúť označeniu „báseň“, „príbeh“ atď. Toto sa časovo zhodovalo s rozhodnutím napísať nie báseň, nie príbeh alebo román vo verši, to znamená nie niečo, čo má svoje legalizované a do istej miery aj obligátne dejové, kompozičné a iné znaky. Tieto znaky mi nevyšli, ale niečo vyšlo a ja som toto označil ako „Kniha o bojovníkovi“. Pri tejto voľbe bolo dôležité to zvláštne, pre mňa známe z detstva, znenie slova „kniha“ v ústach obyčajných ľudí, ktoré akoby predpokladalo existenciu knihy v jedinom výtlačku. Ak sa medzi roľníkmi hovorilo, vypredané, že vraj existuje taká a taká kniha a je v nej napísaná taká a taká, potom to ešte neznamenalo, že by mohla existovať aj iná úplne rovnaká kniha. Tak či onak, ale slovo „kniha“ v tomto populárnom zmysle znie zvláštnym spôsobom ako vážny, spoľahlivý a bezpodmienečný predmet.

A ak som pri práci na nej premýšľal o možnom úspešnom osude svojej knihy, potom som si často predstavoval, že by vyšla v látkovej brožovanej väzbe, ako sú zverejnené vojenské predpisy a že by ju vojak držal za ilegálnym, v lone, v klobúku. A čo sa týka jeho konštrukcie, snívalo sa mi, že by sa dal prečítať z ktorejkoľvek otvorenej stránky. Pretože kapitoly prvej časti „Terkin“ sa objavili v tlači, he
sa stala mojou hlavnou a hlavnou prácou na fronte. Žiadne z mojich diel mi spočiatku nebolo dané tak ťažko a neskôr nešli tak ľahko, ako „Vasilij Terkin“. Pravda, každú kapitolu som prepísal mnohokrát, skontroloval som ju podľa sluchu, na jednej som dlho pracoval
strofa alebo riadok. Napríklad si pripomeňme, ako sa formoval začiatok kapitoly „Smrť a bojovník“, v poetickom zmysle „formovaný“ z riadkov starej piesne o vojakovi:

Nezdržujte sa, čierny havran,
Nad moju hlavu.
Nebudete čakať na korisť
Som stále nažive vojak ...

Najprv to bola nahrávka, kde sa poézia prelínala s prozaickou prezentáciou - bolo dôležité „zakryť“ celý obraz:

Rusí zranení ležali ...

Terkin leží v snehu a krváca.
Smrť si sadla za hlavu a hovorí:
- Teraz si môj. Odpovede:
- Nie, nie tvoj, som vojak stále nažive.
- No, - hovorí, - živý! Minimálne pohni rukou. “Terkin potichu odpovedá:
Pozorujem, vraj, pokoj ...

Potom sa objavila úvodná strofa:

Na otvorenom poli na návrší,
Osamelý a slabý a malý
V snehu Vasily Terkin
Nevybraný ležal.

Ale tu nebolo dosť znakov bojiska a výsledkom bol príliš konvenčný obraz piesne: „Na otvorenom poli ...“ - a potom zazneli slová:
„pod metlou ...“ A potreboval som, s intonáciou vychádzajúcou zo slávnej piesne, realitu súčasnej vojny. Druhá línia navyše nebola vhodná - nebola jednoduchá, mala viac vymyslený charakter ako charakteristiky piesne.

Potom prišla sloha:

Do ďalekých kopcov
Teplo z bitky odišlo.
V snehu Vasily Terkin
Nevybraný ležal.

To nie je veľmi dobré, ale dáva to väčšiu istotu miesta a času: bitka je už ďaleko, zranený už dlho ležal v snehu, mrzne. A nasledujúca strofa prirodzene vyvíja prvú:

Sneh zospodu pokrytý krvou
Vzal som to na kopu ľadu.
Smrť sa uklonila k čelu postele;
- No, vojak, poď so mnou.

Ale celkovo bola táto kapitola napísaná ľahko a rýchlo: jej hlavný tón a zloženie sa okamžite našli (kapitola „Smrť a bojovník“ v knihe „Kniha o bojovníkovi“)
Mimochodom, patrí sem aj rola, ktorá úzko spája „Vasilija Terkina“ s „Terkinom v budúcom svete“, publikovaným o mnoho rokov neskôr. Táto kapitola obsahuje externú dejovú schému mojej poslednej básne: Terkin, polomŕtvy zachytený na bojisku, sa vracia k životu z ničoty, „z druhého sveta“, ktorého obrázky tvoria zvláštny, moderný obsah môjho „druhého“ Terkina. . Autor.)) A koľko riadkov bolo napísaných, preposlaných desiatokkrát, až potom ich niekedy nakoniec vyhodiť, pričom prežívali rovnakú radosť ako pri písaní nových úspešných riadkov.

A to všetko, aj keď to bolo ťažké, ale nie nudné, sa vždy dialo s veľkým nadšením, s radosťou, s dôverou. Musím všeobecne povedať: podľa môjho názoru je dobré, že je to napísané, akoby to bolo ľahké, a nie to, čo je napísané bolestivou starostlivou namáhavosťou na riadku, na slove, ktoré potom zapadne na svoje miesto, potom vypadne - a tak ďalej. Ide ale o to, že je veľmi ťažké sa k tejto „ľahkosti“ dostať, a práve o týchto ťažkostiach priblíženia sa k „ľahkosti“ hovoríme, keď hovoríme, že naše umenie si vyžaduje prácu. A ak ste ešte stále nezažili „ľahkosť“, radosť, keď máte pocit, že „ste odišli“, nezažili ste počas celej doby práce na veci, ale iba, ako sa hovorí, vytiahli čln do sucha a nikdy ho nedávali na vodu, čitateľ pravdepodobne nezažije radosť z ovocia vášho usilovného úsilia.

V tomto čase som už nepracoval na juhozápadnom, ale na západnom (3. bieloruskom) fronte. Frontové jednotky boli potom zhruba povedané
zem východných oblastí Smolenskej oblasti. Smer tohto frontu, ktorý mal v blízkej budúcnosti oslobodiť Smolensk, určil niektoré z lyrických motívov knihy. Keďže som rodákom zo Smolenskej oblasti, spojenej s mnohými osobnými, životopisnými súvislosťami, nemohol som si pomôcť pozrieť sa na hrdinu ako na svojho krajana.

Už od prvých listov, ktoré som dostal od čitateľov, som si uvedomil, že moja práca bola dobre prijatá, a to mi dalo silu v nej pokračovať. Teraz som s ňou už nebol sám: pomohol mi vrúcny sympatický prístup čitateľa k nej, jeho očakávanie, niekedy aj jeho „podnety“: „Ale ak by som mohol reflektovať to a to“ ... a tak ďalej.

V roku 1943 sa mi zdalo, že v súlade s pôvodným plánom sa „príbeh“ môjho hrdinu chýli ku koncu (Terkin bol vo vojne, zranený,
vráti do služby), a dal som to do bodu. Ale z listov čitateľov som si uvedomil, že by sa to nemalo robiť. V jednom z týchto listov seržant Šernev a vojak Červenej armády Soloviev napísal:
"Sme veľmi zarmútení z vašich záverečných slov, po ktorých nie je ťažké uhádnuť, že sa vaša báseň skončila, a vojna pokračuje. Žiadame vás, aby ste v básni pokračovali, pretože Terkin bude pokračovať vo vojne až do víťazného konca."

Ukázalo sa, že ja, rozprávač, povzbudený mojimi poslucháčmi-frontovými vojakmi, ich náhle opustím, akoby som niečo nedokončil.
A okrem toho som nevidel príležitosť, aby som prešiel k nejakej inej práci, ktorá by ma tak hlboko vzala. A z týchto pocitov a mnohých
odrazom bolo rozhodnutie pokračovať v „Knihe bojovníka“. Opäť som zanedbával literárnu konvenciu, v tomto prípade konvenciu
úplnosť „zápletky“, a žáner mojej práce bol pre mňa definovaný ako akási kronika, nie kronika, kronika nie je kronikou, a to „kniha“, živá, mobilná kniha vo voľnej forme, neoddeliteľná od skutočného diela ochrany obyvateľov vlasti, pred ich činmi vo vojne ... A s novým nadšením, s plným vedomím nevyhnutnosti svojej práce, som sa do nej pustil, vidiac jej dokončenie až vo víťaznom konci vojny a jej vývoj v súlade s etapami boja - vstupom našich vojsk do nových a nových krajín oslobodených od nepriateľa, s ich pokrokom smerom k hranice a pod.

Ďalšia spoveď. Asi v polovici mojej práce ma unieslo pokušenie „zápletky“. Začal som pripravovať svojho hrdinu
prekročenie frontu a akcie za nepriateľskými líniami v Smolenskej oblasti. Veľa v takomto obrátení jeho osudu sa mohlo javiť ako organické, prirodzené a zdá sa, že umožnilo rozšíriť pole činnosti hrdinu, možnosti nových opisov atď. Kapitola „Všeobecné“ v prvej tlačenej podobe bola venovaná Terkinovej rozlúčke s veliteľom jeho divízie pred odchodom do zozadu k nepriateľovi. Boli zverejnené ďalšie pasáže, ktoré už pojednávali o živote za frontovými líniami. Ale čoskoro som videl, že to knihu zredukovalo na nejaký druh súkromia
história, zmenšuje ju, zbavuje tejto frontovej „univerzálnosti“ obsahu, ktorá sa už objavila a z názvu Terkin sa už stalo meno domácnosti vo vzťahu k žijúcim bojovníkom tohto typu. Rozhodne som sa otočil z tejto cesty, odhodil som, čo patrilo nepriateľskému tylu, prepracoval som kapitolu „Všeobecne“ a znovu som začal budovať osud hrdinu v predtým stanovenom pláne.

Keď už hovorím o tomto diele ako celku, môžem iba zopakovať slová, ktoré som už povedal v tlači týkajúce sa „Knihy o bojovníkovi“:
"Bez ohľadu na to, aký to má literárny význam, bolo to pre mňa skutočné šťastie. Dalo mi to pocit legitimity umelcovho miesta vo veľkom boji ľudu, zmysel pre zjavnú užitočnosť mojej práce, pocit úplnej slobody narábania s veršom a slovom v prirodzene formovanej, neobmedzenej forme prezentácie." „Terkin“ bol pre mňa vo vzťahu spisovateľa a jeho čitateľa, mojich textov, mojej publicistiky, piesní a náuk, anekdot a porekadla, reči medzi srdcami a poznámky k tejto príležitosti. “

Čitateľ prvej línie, ktorého som počas nášho denného a korešpondencie prostredníctvom stránok tlače, komunikácie, ktorú som zvykol považovať za svojho spoluautora - podľa miery jeho záujmu o moju prácu - považoval tento čitateľ za svoju častú vec aj „Terkina“.

"Drahý Alexander (neviem jeho priezvisko), - napísal napríklad vojak Ivan Andreev, - ak potrebuješ materiál, môžem ti urobiť láskavosť. Rok na fronte a sedem bitiek ma niečo naučilo a niečo mi dalo." ...

„Vpredu som počul príbeh vojaka o Vasyi Terkinovi, ktorý som vo vašej básni nečítal, - hlásil K. V. Zorin z Vyšného Voločoka. - Možno vás zaujíma?“

"Prečo bol náš Vasilij Terkin zranený?" D. Kaliberda a ďalší sa ma v hromadnom liste pýtali: "Ako sa dostal do nemocnice? Koniec koncov, tak úspešne zrazil fašistické lietadlo a nebol zranený. Že prechladol a do nemocnice sa dostal s nádchou?" náš Terkin nie je taký typ človeka. Tak zlé, nepíšte o Terkinovi tak. Terkin by mal byť vždy s nami v prvej línii, veselý, vynaliezavý, odvážny a rozhodný človek ... Zdravím! Tešíme sa na vás z terkinskej nemocnice. "

A je veľa takýchto listov, kde účasť čitateľa na osude hrdinu knihy prerastá do zapojenia do samotného biznisu písania tejto knihy.

Dávno pred dokončením „Terkin“ začali redakcie novín a časopisov, kde sa tlačili ďalšie časti a kapitoly knihy, dostávať „pokračovania“
„Terkin“ v poézii, ktorú takmer výlučne napísali ľudia, ktorí si v podobnom odbore vyskúšajú vôbec prvýkrát. Jedným z prvých experimentov bola „tretia časť“ „Terkina“, ktorú strážnikom poslal vyšší seržant Kondratyev, ktorý vo svojom liste redaktorovi novín „Krasnoarmeyskaya Pravda“ napísal:

„Súdruh redaktor!
Úprimne sa ospravedlňujem, ak si odtrhnem pár minút vášho času od mojej básne „Vasilij Terkin“, 3. časť. Prosím, samozrejme, súhlas s súdruhom Tvardovskij ako autor tejto básne. Keďže som na fronte, za posledných 8 - 10 mesiacov som nemusel čítať to najaktuálnejšie z našej literatúry. Len v nemocnici som uvidel báseň o Terkinovi, aj keď som nemal prečítaný prvý diel. Keďže som nepoznal úmysel autora a budúceho Terkina, odvážil som sa ho pokúsiť vykresliť ako vojaka Červenej armády v domnienke, že v čase prepadnutia dediny nebol v popredí, ale musel sa preukázať ako dočasný veliteľ a stať sa príkladom ... “

Kadet V. Ugryumov v liste hovorí o svojom „pláne“ opísať druhého Terkina, hrdinu práce ...

"Vojak pochádza z vojny," píše, "ale odpočinok (aj mesiac odpočinku po všetkých ťažkostiach) mu nie je po chuti. Od prvého dňa, keď nastúpi do práce."
Stretne sa so zakombatom a spolu začnú viesť a pracovať. Z majstra poľnej brigády prichádza Terkin k riaditeľovi MTS. Za statočné dielo odovzdané najvyššiemu oceneniu ... Tu zhruba v skratke je príbeh ... “

Okrem „pokračovaní“ „Terkina“ zaujíma veľké miesto medzi listami čitateľov, najmä v povojnovom období, aj poetické posolstvo Vasilijovi Terkinovi s naliehavým želaním, aby som v „Knihe o vojakovi“ pokračoval ja.

Ostáva mi venovať sa tomuto, možno najťažšiemu bodu z troch, ktoré som načrtol na začiatku.

V máji 1945 bola publikovaná záverečná kapitola „Terkin“ - „Od autora“. V poézii a próze vyvolala veľa ohlasov. Deväťdesiatdeväť percent z nich prišlo na to, že čitatelia chceli spoznať Terkina v pokojnom pracovnom živote. Takéto listy stále dostávam a niekedy nie sú adresované mne, ale redakciám rôznych publikácií Zväz spisovateľov, teda organizáciám, ktoré by ma podľa názoru autorov listov mali takpovediac ovplyvňovať vo verejnom poriadku. V. Minerov z okresu Prechistensky v Smolenskej oblasti v príspevku v jednom z moskovských vydaní sprevádzajúcich jeho básne „Hľadajte Terkina“ píše: „Prosím vás, aby ste preskočili tieto neopatrné a hrubé čiary. Nie som básnik, ale musel som tvrdo pracovať: zavolať do práce Tvardovského. ...

V želaniach a radách, aby sa v Terkinovi pokračovalo, je oblasť činnosti hrdinu v mierových podmienkach obvykle určená zamestnaním autorov listu. Niektorí by boli radi, keby Terkin, ktorý zostáva v radoch armády, pokračoval v službe, učil mladého doplňovania vojakov a slúžil ako príklad. Iní ho chcú vidieť, ako sa určite vracia na kolektívne hospodárstvo a pracuje ako prípravné kolektívne hospodárstvo alebo majster. Stále iní zistia, že najlepším vývojom jeho osudu bude práca na niektorých veľkých povojnových stavebných projektoch, napríklad na stavbe kanálu Volga-Don, atď. Tu sú sloky prevzaté zo správy vo verši pre hrdinu knihy v mene ľudu sovietskej armády :

Kde si, náš Vasilij Terkin,
Vasya Terkin, náš hrdina?
Alebo teraz nie si Terkin,
Alebo sa to stalo úplne iným?

Často si o vás pamätáme
Pamätáme si minulosť
O vojne, ako bojovali
Ako sme skončili s nepriateľom ...

Ale uplynuli štyri roky
Keď prišiel koniec vojny,
Ako si bol medzi nami,
Čo sa ti stalo, bratu? ..

Možno ste išli na stavbu
Päťročný boj?
Ale pamätáte si našu adresu -
Stále je rovnaký - pole ...
Ale poznali sme tvoju postavu

A sme si tým istí
Že budeš s nami
Po celej vojne super
Pracovať v našej armáde,
Rovnako ako vo vašej vlastnej rodine,
Môžeš byť pre ňu užitočný
Máte vlastnú skúsenosť ...

N. Matveev

Autor správy vyjadruje presvedčenie, že hrdina „Knihy bojovníka“ je v radoch armády. Ďalší dopisovateľ, kadet J. Yagupov, v mene
Tvrdí to sám Terkin, nie bez výslovnej výčitky autorovi knihy:

Som pripravený vám odpovedať
Môj tvorca, môj básnik,
Len si všimnem
Kde si bol toľko rokov?
Niečo zabudli na armádu.
A veľmi ma to bolí:
Napokon, raz sme podávali
Spolu s vami vo vojne ...
Nie som hrdý vojak,
Ale je mi to škoda, básnik ...
Takže, Terkin, strúhaný v bitkách,
Zrazu rezignovať? Žartuješ. Nie!
Ja, brat, som sa stal príbuzným armády,
A nemôžem rezignovať ...
A tak ma to mrzí
Čo bez toho, aby som sa ťa opýtal,
Stal sa kadetom. Ako si praješ,
Poradil mi majetok.
Vojaci chcú žiť so mnou
Hovoria mi: hovoria, rešpektuj ...
Zostávam vinný
Pred vami,
Terkin
Váš.

V. Litavrin z Čity, ktorý je znepokojený aj povojnovým osudom Terkina, pripúšťajúc jeho rôzne možnosti, sa pýta:

Možno je teraz v tvári
Trikrát plní normu,
Čo mu dajú podľa plánu?
Možno sa blíži k táboru
A so zábavným výrokom:
Každý pozná Vasyu Terkinovú,
V minulosti udatný vojak
Poskytuje valcovanú oceľ? ..
Čo robí váš Terkin:
Navštevuje večery?
Alebo ste boli už dávno ženatý?
Všetci píšu - všetci rovnako.
Možno on, vážiaci si sen,
V pokojné ráno uprostred uličky
Počujete pieseň slávika?
Je to už dávno sudca?
Alebo je hrdinom našej doby?
Alebo hrá hokej?
Možno sa stal operátorom kombajnu?
Alebo dominuje zboru
A vedie dramatický krúžok?
Kde si, náš drahý priateľ? ..

Ale A. I. Makarov vo svojom liste ako podrobný pokyn dôrazne naznačuje, že som „nechal„ Terkina “ísť na prednú stranu poľnohospodárstva“.
„Nechajte ho,“ odporúča A. I. Makarov, „vážne a s humorom povedať a poukázať na kolektívnych poľnohospodárov a kolektívnych poľnohospodárov, vodičov traktorov a pracovníkov MTS, štátnych fariem:
1. To jedlo vo všetkých formách ... je fyzická sila ľudí, energický duch ľudí ...
2. Že sa dá dostatok potravy dosiahnuť včasným výsevom všetkých plodín s dobrým semenom, dobrým obrábaním pôdy, hnojením, zavedením správnych striedaní plodín ...
Ďalšia časť ... kritika nedostatkov ... ktoré by mali byť zasiahnuté ... Terkinovými ostrými slovami:
1. Za nekalú prácu ...
2. Nízka kvalita poľnohospodárskych strojov a náhradných dielov pre ne.
3. Do ... nedbanlivosti ... starostlivosti o poľnohospodárske stroje, náradie, pracovníkov
dobytok a postroj.
4. Podľa agronómov, ktorí ... neurobili plány na správne viacpoľné pole
striedanie plodín.
5. Na vinníkov, ktorí majú na svojich poliach viac buriny ako klasy.
6. Za ministerstvo lesného hospodárstva.
7. Pre vedúcich rybárskeho priemyslu. ““
Atď.

A. I. Makarov si predstavuje toto dielo vo forme rozsiahlej zbierky brožúry ... „Terkin in poľnohospodárstvo". S ilustráciami pod
samostatné nadpisy (kapitoly): „Terkin na kolektívnom statku, na štátnom statku, na mliečnej farme, v hydinárni, na tabakových plantážach, repe, v ovocnom sade, v zeleninovej záhrade, v melónoch, vo viniciach, v Zagotzerne, vo výťahu, na rybách Stojí za to, samozrejme, pozvať do tohto podnikania asistentov a vycestovať na kolektívne a štátne farmy v rôznych regiónoch a pri rybolove ... Som pripravený pomôcť vám v tejto veci vo všetkom a vždy, v rámci mojich možností. ““

Sama osebe by ma taká rozmanitosť prianí týkajúcich sa konkrétneho osudu „povojnového“ „Terkina“ dostala do mimoriadne ťažkej situácie. Ale samozrejme, o to nejde.

Odpovedal som a odpovedám svojim korešpondentom, že „Terkin“ je kniha, ktorá sa zrodila v zvláštnej, jedinečnej atmosfére vojnových rokov, a že po dokončení v tejto zvláštnej kvalite nemožno v knihe pokračovať na inom materiáli, ktorý vyžaduje iného hrdinu, iné motívy. Mám na mysli riadky z poslednej kapitoly:

Potrebná je nová skladba.
Daj čas, ona príde.

Avšak nové a nové listy s návrhmi a naliehavými radami na napísanie „mierumilovného“ „Terkina“ a každý korešpondent sa, zdá sa, zdá sa, ako prvý, ktorý mi otvoril takúto príležitosť, prinúti vysvetliť to čitateľom trochu podrobnejšie. "Podľa môjho názoru," píše I. V. Lenshin z Voronežského regiónu, "vy sami cítite a je vám ľúto, že ste dokončili písanie Terkina. Mali by ste tiež pokračovať ... napísať, čo Terkin teraz robí ..."

Ale aj keby to bolo tak, že budem ľutovať odlúčenie od „Terkina“, stále by som v ňom nemohol „pokračovať“. Znamenalo by to „zneužiť“
pripravený, zabehnutý a už akosi vtlačený obraz v mysliach čitateľov, na zvýšenie počtu riadkov pod starým názvom bez hľadania novej kvality. Takéto veci sú v umení nemožné. Uvediem jeden príklad.

V tých istých novinách Krasnoarmeyskaya Pravda, kde bol uverejnený Terkin, boli uverejnené Nové dobrodružstvá odvážneho vojaka Švejka. Tento diel napísal môj súdruh vpredu, spisovateľ M. Slobodskoy. Išlo o „pokračovanie“ v tvorbe J. Hašeka, vychádzajúcej z materiálu z prvej svetovej vojny. Úspech filmu „Nové dobrodružstvá galantného vojaka Švejka“ sa podľa môjho názoru vysvetľuje na jednej strane veľkou potrebou tohto druhu zábavného a zábavného čítania a na druhej strane samozrejme skutočnosťou, že známy obraz sa satiricky pripisoval podmienkam hitlerovskej armády.
Myslím si však, že nikoho nenapadlo pokračovať v tomto „pokračovaní“ „Schweika“ v povojnovom období. Navyše po poslednej vojne autor Nového Švejka ani nepovažoval za potrebné vydať ju ako samostatnú knihu - takáto kniha neexistuje, ale existovala a je kniha J. Haška „Dobrodružstvá dobrého vojaka Švejka“. Pretože Haškova kniha bola tvorivým objavom obrazu a prácou M. Slobodského v tomto prípade bolo viac-menej zručné využitie hotového obrazu, čo vo všeobecnosti nemôže byť úlohou umenia.

Pravda, dejiny literatúry poznajú príklady „použitia hotových obrazov“, ako to nájdeme napríklad u Saltykova-Ščedrina, ktorý Griboyedovho Molchalina alebo Gogoľov Nozdrev preniesol do inej reality - z prvej do druhej polovice 19. storočia. Ale bolo to odôvodnené špeciálnymi úlohami satiricko-žurnalistického žánru, ktoré sa takpovediac netýkajú sekundárneho plnokrvného života týchto obrazov ako takých, ale využívaním ich charakteristických čŕt, ktoré sú čitateľovi známe, keď sa použijú na iný materiál a na iné účely ... (Takto sa dá zhruba vysvetliť) teraz vznik „Terkina v budúcom svete“, ktorý v žiadnom prípade nie je „pokračovaním“ „Vasilija Terkina“, ale úplne odlišnou vecou, \u200b\u200bpráve kvôli „špeciálnym úlohám satiricko-publicistického žánru.“ Ale asi o tomto,
pred nami je ešte špeciálny rozhovor s čitateľmi. (Poznámka autora))

Možno sú pre niektorých čitateľov všetky tieto vysvetlenia nadbytočné, ale myslím tým hlavne tých čitateľov, ktorí s nemennou naliehavou požiadavkou požadujú pokračovanie slova „Terkin“. Mimochodom, moje „mlčanie“ nechápu o to viac, že \u200b\u200b„pokračovanie“ sa im nezdá také ťažké.

Vyššie uvedená správa V. Litavrina hovorí priamo:

Kde je tvoj Terkin, kde je Vasilij, -
Nájdete bez námahy
Keďže, viem, pre básnika
Touto úlohou je drobná práca.

A Litavrin, rovnako ako ostatní, ktorí si to myslia, má úplnú pravdu. „Pokračovať“ v „Terkinovi“, napísať niekoľko nových kapitol v rovnakom pláne, v rovnakom verši, s rovnakou „povahou“ hrdinu v strede - skutočne, „drobná práca je táto úloha“. Faktom však je, že práve táto zjavná ľahkosť úlohy ma zbavila práva a vôle vykonávať ju. To by znamenalo, že som sa vzdal nových hľadaní z nových snáh, pri ktorých je možné urobiť niečo iba v umení, a začal by som sa prepisovať.

A že táto úloha zjavne nie je náročná, o čom svedčí aj naďalej veľmi rozšírené „pokračovanie“ samotných „Vasilija Terkina“.

„Nedávno som čítal tvoju báseň„ Vasilij Terkin “... - píše mi sedemnásťročný Jurij Moryatov, - a rozhodol som sa napísať báseň„ Vasilij
Terkin “, iba:

Písali ste o tom, ako Vasya
Bojoval s Nemcom vo vojne,
Píšem o päťročnom pláne
A o Vasyinej práci .. “

Ďalší mladý básnik Dmitrij Morozov píše „Otvorený list Vasilija Terkina bývalým spolubojovníkom“, pokiaľ ide o zdôraznenie povojnového osudu hrdinu:

Môj guľomet je vo výzbroji
Dodáva sa pod mazaním tukom.
Nie som vojak vo forme,
Presunuté, ako sa hovorí
K novému, pokojnému životu.
Naša starodávna zem - divočina a les -
Všetko sa zmenilo,
Veľký pokrok, takpovediac
Prejavilo sa to v živote.
Na jar sme sa posilnili
Žijeme bohato.
Ako útok, ako boj
Vojaci išli do práce.
Som demobilizovaný
V prvom funkčnom období vyhlášky
Dom bol prestavaný a
Teraz sa začala rodina
Alebo povedzme základňu.
Sláva pokojnej práci!
Buďte dnes ostražití.
Ak niečo, prídem!
Ahoj. V. Terkin.

Z mne známych „pokračovaní“ a „napodobenín“ „Terkina“ by bolo možné zostaviť knihu, možno nie menšiu ako z existujúcej „Knihy o bojovníkovi“. Som si vedomý prípadov tlačených pokračovaní filmu „Terkin“. Napríklad vo viacerých vydaniach novín „Zvezda“ v závode v Perm
bol vytlačený „Vasilij Terkin v závode“ Boris Širšov:

V novej letnej tunike
(Je čas vziať si dovolenku)
Frontový vojak Vasilij Terkin
Závod sa rozhodol navštíviť.
Hovoria Vasilij Terkin
Zo strany Smolenska
Iní argumentujú: „Na zhromaždení
Pracoval pred vojnou. ““
No, tretí nežartuje,
A hovoria vážne:
„Vasya Terkin! Áno, v zlievarni
Spoločne dlhé roky po sebe
Pracovali. “Stručne povedané,
Aby sme sa nehádali, povedzme toto:
Terkin bol náš pracovník,
Zvyšok je všetko maličkosť ..

Kapitoly „Terkin v montážnej dielni“, „Terkin v dielni“, „Terkin v zlievarni“ a ďalšie hovoria o účasti hosťujúceho vojaka na záležitostiach továrne, o jeho stretnutiach s robotníkmi; vlastné mená a konkrétne fakty priemyselného života - textúra zvyčajnej strofy a intonácia verša „Terkin“.

Hádanie sa s čitateľom je nerentabilné, beznádejné podnikanie, ale je možné a potrebné mu ho v prípade potreby vysvetliť. Aby som to vysvetlil, uvediem ďalší príklad.

Keď som napísal „Krajina mravcov“ a zverejnil ju v podobe, v akej stále je, nielen ja, keď som bol mladý, ale aj mnoho ďalších súdruhov si myslelo, že toto je „prvý diel“. Mali sa predpokladať ďalšie dve časti, v ktorých by sa cesta Nikity Morgunk rozšírila do kolchozov na juhu krajiny a do oblastí Ural-Kuzbass. Zdalo sa to povinné a hlavne sa zdalo, že diel nie je veľa: príbeh sa rozvinul, jeho štýl a charakter boli určené - poďme ďalej. Ale táto zjavná ľahkosť a imperatívnosť úlohy ma upozornili. Odmietol som „pokračovať“ v básni a stále to neľutujem.

„Vasilij Terkin“ vzišiel z tohto semi-folklórneho moderného „prvku“, ktorý je tvorený novinami a nástennými fejetónmi novín, popovým repertoárom, piesňou, komiksovou piesňou, rajom atď. Teraz sám priniesol veľa podobného materiálu do praxe novín, špeciálnych vydaní, javísk, orálne použitie. Odkiaľ prišiel, tam ide. A v tomto zmysle „Kniha o bojovníkovi“, ako som už čiastočne povedal, nie je mojím vlastným dielom, ale kolektívnym autorstvom. Svoj podiel účasti na ňom považujem za splnený. A to nijako nezasahuje do môjho autorského cítenia, ale naopak, je mu to veľmi príjemné: svojho času sa mi podarilo pracovať na identifikácii Terkinovho obrazu, ktorý, ako svedčia písomné a ústne recenzie čitateľov, sa medzi ľuďmi dosť rozšíril.

Na záver by som sa chcel z celého srdca poďakovať svojim korešpondentom za listy týkajúce sa „Terkin“, a to tak tým, ktoré obsahujú otázky, rady a komentáre, ako aj tým, ktorí vyjadrujú iba svoj dobrý vzťah k tejto mojej práci.

V rokoch od uverejnenia tohto článku priniesol „Torkino Post“ veľa nových čitateľských ohlasov. Prichádzali a prichádzajú pri príležitosti buď nového vydania „Knihy bojovníka“, alebo nasledujúceho rozhlasového programu „Vasilij Terkin“ v podaní zosnulého D.N. Orlova, alebo uvedenia rovnomennej hry v profesionálnych divadlách (scénická skladba K. Voronkova) a na scéne armádnych amatérskych predstavení. nakoniec pri príležitosti uvedenia mojich ďalších kníh v tlači.

Medzi týmito odpoveďami zaujíma veľké miesto taký aktívny typ účasti čitateľov na osude knihy, ako početný „amatér“
dramatizácie, skriptá alebo ich libreto založené na Terkinovi, nehovoriac o naliehavých návrhoch tohto druhu pre autora knihy. Ale možno ešte aktívnejšou formou postoja čitateľa k hrdinovi knihy je túžba akoby dnes predĺžiť jeho život, preniesť sa
ho z frontovej situácie do podmienok mierovej povojnovej práce. Článok, v ktorom sa vysvetľuje, prečo sa autor zdržiava „pokračovania“ svojej knihy o novom materiáli, nijako nezmenšil požiadavky a želania týchto čitateľov. Ale poetické správy - výzvy na pokračovanie autorky „Terkin“ rozhodujúcim spôsobom ustúpili „pokračovaniam“ „Knihy o bojovníkovi“ samotnými čitateľmi, aj keď ide o ľudí so skrytými alebo výslovnými literárnymi nárokmi, v žiadnom prípade však nie o profesionálnych autorov.

Po Terkinovi, kadetovi na vojenskej škole, sa objavia: Terkin, protilietadlový strelec; Terkin - demobilizovaný, smerujúci k výstavbe Bratskej vodnej elektrárne; Terkin v obchode s elektrickým kovaním; Terkin na panenskej pôde; Terkin je policajt ... Terkinovi „synovia“ a „synovci“ sa objavujú - roky plynú a dokonca aj vek hrdinu, v súlade so záujmami mladých čitateľov, prechádza takýmito „novelami“.

Niektoré z týchto „Terkinsov“ boli publikované: „Vasilij Terkin v protivzdušnej obrane“ nadporučík E. Čumakov - v novinách „Na bojovom poste“; „Yasha Terkin“
M. Ivanova - „Pracovné rezervy“ (Alma-Ata); „Terkin in Fire Fire Troops“ - „Úzkosť“ (Charkov) a ďalší. (Za posledné dva alebo tri roky bol v mojom „Terkinovom archíve“ pravdepodobne zaznamenaný počet napodobenín a pokračovaní v súvislosti s publikáciou „Terkin v budúcom svete“. zdvojnásobil a ich obsah a polemická alebo iná orientácia už boli určené obsahom tohto druhého „Terkina“, (poznámka autora.))

Literárne zásluhy týchto „pokračovaní“, tlačených aj rukopisných, niekedy objemovo dosť veľkých, sú samozrejme podmienené - zrejmá je ich priama závislosť od „Knihy bojovníka“ nielen pri vypožičaní hlavného obrazu, ale aj celej textúry verša. Áno, nie je to maskované ich autormi, nie je prezentované ako nič iné ako noviny, nástenné noviny alebo popový materiál miestneho alebo „priemyselného“ účelu. V každom prípade sú motívy týchto autorov dojemné a nezainteresované. Jedným slovom, presne takto: obraz Terkina „odkiaľ pochádza - odtiaľ pochádza“ - do moderného semi-folklórneho poetického „prvku“. A také kolektívne „pokračovanie“ „Terkina“ ma môže iba potešiť a vyvolať vo mne iba pocit priateľskej vďačnosti k mojim početným, takpovediac spoluautorom „Terkina“.

Ale samozrejme, úplne odlišné pocity vyvoláva jeden zvláštny prípad „pokračovania“ „Knihy bojovníka“ - pre účely, ktoré sú obrazu Terkina hlboko cudzie, a
spôsobom, ktorý sa ani zďaleka nepodobá na všeobecne akceptované koncepty literárnej tvorby. Myslím knihu istého S. Yurasova, ktorá vyšla v New Yorku „Vasilij Terkin po vojne“ s označením v zátvorke: „Podľa A. Tvardovského.“ Tento „spoluautor“ nie je v žiadnom prípade neskúsený začiatočník a toto jeho dielo nie je vynaliezavou „skúškou pera“ - vlastní napríklad deklarované
na obálke tohto vydania autobiografický román Nepriateľ ľudu, ktorý zobrazuje „portrét sovietskeho majora Fjodora Panina, ktorý sa rozhodol rozísť s boľševizmom a stať sa emigrantom“.

S. Yurasov predstiera, že celkom doslovne pochopil moje slová v „Odpovede čitateľom“, že v istom zmysle „Kniha o bojovníkovi“ nie je mojou vlastnou prácou, ale kolektívnym autorstvom. Píše tam: „Časť knihy„ Vasilij Terkin po vojne “pozostáva z toho, čo som počul v armáde a v Sovietskom zväze. Niektoré pasáže tejto časti sa zhodujú s jednotlivými pasážami A. Tvardovského, ale majú úplne iný význam. napodobňovanie bezmenného „Terkinsa“ básnikovi a to, čo naopak patrí k folklóru a používal ho A. Tvardovský, je ťažké povedať. ““

„Môžete povedať,“ pokračuje Yurasov, „že Vasilij Terkin je spôsob, akým žije a stále sa vytvára medzi vojakmi a masami, je
slobodné ľudové umenie. “Týmto spôsobom prezentujúc prípad si Yurasov prehlasuje právo na úplnú„ slobodu “pri zaobchádzaní s textom môjho„ Vasilija Terkina. “Otvárame prvú stránku knihy:

Na ktorej rieke sa plaviť, -
Vytvoriť jedného a otroka ...
Od prvých dní trpkého roku
V ťažkej hodine rodnej krajiny
Nežartujem, Vasilij Terkin,
Skamarátili sme sa s vami.
Ale to som ešte poriadne nevedela
Čo je z vytlačeného stĺpca
Každý vás bude musieť mať rád
A ostatným vstúpite do sŕdc ...

A tak ďalej a tak ďalej - strofa po strope, všetko je presne „podľa Twardovského“, až na to, že napríklad riadok „Od prvých dní r.
trpké "je nahradené nevysloviteľným" Od čias vojny, od čias trpkosti "a riadok" Ale to som ešte nevedel, správne "-" A nikto si nemyslel, že ... "Takže až na tretiu stranu, kde po mojom riadku" Možno , má Terkin problémy? “ zrazu tu je strofa úplne z Yurasovovej produkcie:
- Možno dali do tábora
- Terkin dnes nemôže ...
- V štyridsiatom piatom, - povedali,
- Že odišiel na západ ...

Tento rúhavý pokus prirovnať osud vyznamenaného sovietskeho bojovníka, víťazného hrdinu - aspoň pravdepodobne - k jeho opovrhnutiahodnému
biografie prebehlíka, zradcu vlasti, samozrejme, môže spôsobiť iba znechutenie, ktoré neumožňuje zaoberať sa všetkými metódami tohto nehanebného falšovania.

Práce sú hrubé. Vezmime si napríklad z kapitoly „Duel“ všetku takpovediac technickú stránku súboja z ruky do ruky medzi Terkinom a Nemcom a pomocou liniek a strof, ktoré sú od seba akosi dláždené, sa predstavuje ako boj z ruky do ruky medzi Terkinom a ... policajtom. V porovnaní s tým sa zdá byť oveľa pravdepodobnejšie vymaľovať kradnuté auto zlodejmi - motoristami inou farbou a vymeniť ŠPZ.
Yurasov ma „cituje“ v strofách, obdobiach a celých stranách, ale nikde nekladie úvodzovky v domnení, že jeho „doplnky“ a „náhrady“ mu dávajú právo používať známy, toľkokrát vydaný text sovietskej knihy pre svoje nízke protisovietske ciele. Je príznačné, že tento človek, ktorý išiel „slúžiť“ meštianskemu svetu, kde je najvyšším božstvom súkromné \u200b\u200bvlastníctvo, úplne opomenul princíp literárneho vlastníctva, ktorý je v našej socialistickej spoločnosti práve chránený zákonom, pričom ide predovšetkým o morálny pojem.

Čo však ešte je prekvapené, ak vydavatelia Jurajovových antifikčných výmyslov neváhajú pomenovať svoje zriadenie v New Yorku po jednom z najväčších a najušľachtilejších ruských spisovateľov - A. P. Čechovovi, ako je uvedené na obálke falošnej knihy zlodejov S. Yurasova.

Vasya Terkin. História vytvorenia obrazu.

Pred začatím príbehu o najslávnejšom satirickom bojovníkovi leningradského frontu - Vasyovi Terkinovi by som sa chcel vrátiť k pôvodu jeho vzhľadu na stránkach novín „Na stráži vlasti“. Stalo sa tak počas sovietsko-fínskej vojny, v zime 1939/40. Prvýkrát sa Vasya Terkin objavil v novinách ako jeden z ich korešpondentov. Práve pod týmto menom bol podpísaný satirický fejtón „Šedý valach v jeho repertoári“. Stalo sa tak vďaka Nikolajovi Ščerbakovovi, ktorý mal v tom čase službu, ktorý ho nahradil, so súhlasom výkonného redaktora „Na stráži vlasti“ DS. Berezina priezvisko autora fejtónu Kaufmana na „znejúcejšieho“ Terkina.

Najbližšie sa v novinách objavil text „Krátky slovník na pomoc čitateľovi“, ktorý vyšiel pod jeho redakciou. „Slovník“ je napísaný zručne, nemožno mu nerozumieť. Vysvetlil význam pojmov, ktoré boli v danom politickom okamihu relevantné. Stále spôsobujú úsmev. Čiastočne svojou jednoduchosťou, naivitou. Ale tak to má byť. To znamená, že čitateľ, vojak z Leningradu, vykonal potrebný zásah svojou jednoduchosťou a prehľadnosťou.

Vydanie z 31. decembra 1939 obsahovalo portrét Vasye Terkinovej. Ohlásilo sa to aj tu: „Vasya Terkin, osobitný korešpondent nášho oddelenia priameho streľby, ktorý je v popredí, pripravuje materiál, ktorý tu bude v blízkej budúcnosti publikovaný. Mimochodom, umiestňujeme posledný portrét Vasye Terkinovej. ““ Postava zobrazuje šibalsky usmievavého bojovníka v Budenovke opásaného opaskom. Za ním je puška, ceruzka a štetec umelca. Táto publikácia by sa mala považovať za zrod legendárneho hrdinu. Vasya Terkin má teda už 75 rokov.

Avšak už v nasledujúcej publikácii sa Vasya Terkin zmenila z korešpondenta novín na hrdinu, o ktorom píšu iní. Umelci Benjamin Briskin a Vasilij Fomichev nakreslil sériu kresieb, ktoré sa zhodovali s veršami Nikolay Shcherbakov(pseudonym „Sniper“).

Bol to práve Tvardovskij, kto odporúčal dávať titulky do prvej aj nasledujúcej série, ktoré by sa začali rovnako: „Ako Vasya Terkin ...“ robilo to a to, robilo to a to. Takto vznikla séria: „Ako Terkin získal„ jazyk “,„ Ako Terkin zachránil vojaka pred poddôstojníkom “,„ Ako Terkin vzal do väzenia podpaľačov “,„ Ako Terkin vydal správu “atď.

Prvá biografia Vasya Terkin patrí peru Samuil Marshak, ktorý sa na žiadosť A. Tvardovského zapojil do tohto tvorivého procesu aj v redakcii On Guard of the Motherland.

Veľký tím autorov pracoval na obraze Vasye Terkinovej počas sovietsko-fínskej vojny. Toto sú zamestnanci novín „Na stráži vlasti“ Nikolay Tichonov (pseudonym "Nikolay Semyonich"), Caesar Solodar (pseudonym "Ivan Solyony"), Sergej Vashentsev (pseudonym "Sergey Vash) a Sergej Michalkov, ktorý pricestoval do Leningradu v marci 1940 ako jeden zo scenáristov filmu „Frontline Friends“, ako aj radoví velitelia Červenej armády - politický asistent Kutko a vojenský inžinier 3. stupňa S. Rybakov.

Počas sovietsko-fínskej vojny, ktorá trvala od 30. novembra 1939 do 13. marca 1940, vyšlo asi 30 publikácií o Vasyovi Terkinovi. V krátkom článku je ťažké povedať všetko, čo súvisí so vzhľadom tohto obrazu a jeho vývojom na stránkach novín. To je podrobnejšie popísané v knihe člena Zväzu spisovateľov Ruska, kapitána 2. stupňa, O.V. Scheblykina „Vasya Terkin? Kto je to? “, Publikované v roku 2009 a jeho druhé vydanie sa v súčasnosti pripravuje na vydanie.

Pri príležitosti ďalšieho výročia Červenej armády, vo februári 1940, vydalo vydavateľstvo Iskusstvo album „Vasya Terkin na fronte“ v náklade 5 000 kusov ako darček vojakom a veliteľom, ktorí sa vyznamenali v bojoch s Bielymi Fínmi. Tento album obsahuje 16 sérií kresieb, báseň A. Tvardovského a biografiu Vasja Terkina S. Marshaka.

Hlavný autor poetickej série o Terkinoviv období 1939/40. bol N. Shcherbakov.Na konci sovietsko-fínskej vojny bolo Nikolajovi Aleksandrovičovi Šcherbakovovi odovzdané vládne ocenenie, ktoré však nedostal.

„VASILY TERKIN“

Dejiny stvorenia. Prvé kapitoly vyšli v roku 1942, hoci meno hrdinu knihy - Vasya Terkin - bolo známe oveľa skôr, z obdobia fínskej vojny. Na stránkach frontových novín „O stráži vlasti“ sa začali objavovať poetické fejtóny o úspešnom, šikovnom vojakovi, ktoré vytvorila komunita vojenských spisovateľov, medzi ktorými bol aj Tvardovský. Potom dostal nápad vytvoriť veľké a vážne dielo s touto hlavnou postavou. Už v roku 1940 boli vypracované návrhy verzií jednotlivých kapitol („Pri zastavení“, „Prechod“, „O cene“) a kapitola „Harmónia“ bola dokonca uverejnená v novinách „Krasnaya Zvezda“ vo forme básne. Vojna s nacistickým Nemeckom na istý čas prerušila práce a upravila plán. Namiesto fejtónu Vasya Terkin sa začal objavovať obraz sovietskeho vojaka, ktorý stelesňoval najlepšie morálne vlastnosti celej generácie predvojnových rokov. Získal charakter najširšieho zovšeobecnenia pri zachovaní živej konkrétnosti obrazu, jeho rozpoznateľnosti. „Kniha o vojakovi“ - tento podtitul sa objavil v básni pri jej prvom vydaní. Popularita knihy „Terkin“, pocit potreby tejto knihy u čitateľov a predovšetkým u vojakov bojujúcich na vojnových poliach, prinútili Tvardovského pokračovať v práci na básni. Na konci roku 1942 bola kapitola „Kto vystrelil?“. z druhej časti básne, potom - ďalšie kapitoly, a v máji 1943 boli práce ukončené.

„VASILY TERKIN“ História stvorenia

1 (20%) 1 hlas

Hľadané na tejto stránke:

• história stvorenia Vasilija Terkina
• história stvorenia Vasilij Terkin
• históriu stvorenia Vasilija Terkina v krátkosti
• dejiny písania Vasilija Terkina
• analýza príbehu Vasilija Terkina

História vzniku básne „Vasilij Terkin“ V rokoch 1939 - 1940, keď Tvardovskij pracoval ako korešpondent v predných novinách „Na stráži vlasti“, vznikla myšlienka vytvoriť obraz úspešného veselého bojovníka. Cieľ bol jednoduchý - pobaviť čitateľa, rozosmiať ho. Túto postavu sa rozhodli nazvať Vasilij Terkin, úvod napísal Tvardovskij a na tvorbe obrazu sa podieľali aj ďalší spisovatelia.

V roku 1941 začal Tvardovský pracovať na básni Vasilij Terkin, ktorej dal podtitul Kniha o vojakovi. Prvé kapitoly boli uverejnené v septembri 1942 v novinách Krasnoarmeyskaya Pravda, v tom istom roku vyšla raná verzia básne ako samostatná kniha. Finálna verzia bola dokončená v roku 1945.

Tvardovský vo svojom článku „Ako bol napísaný Vasilij Terkin“ napísal: „Náhodne nájdený obraz ma„ zachytil bez stopy “. Pôvodný humorný koncept mal podobu epického rozprávania, báseň sa pre autora stala „mojimi textami, mojou žurnalistikou, piesňou a učením, anekdotou a výrokom, rečou medzi srdcom a poznámkou k tejto príležitosti“. V básni „len človek sám“ sa stal Vasilij Terkin hlavným hrdinom ľudovej vojny.

„Podľa vtedajšej myšlienky básnik napísal:„ Terkin mal kombinovať prístupnosť, nenáročnosť formy - priamy účel fejtónu „Terkin“ - s vážnosťou a možno aj lyrizáciou obsahu. “ Hlavnými témami práce boli ľudia a vlasť, ľudia vo vojne. Prvá publikácia „Terkin“ sa uskutočnila v roku 1942, boli vytlačené kapitoly „Od autora“ a „V pokoji“.

„... Terkin skutočne existuje?“, „Je to on alebo ten, koho poznáš, živý človek?“, „Skutočne existuje?“ Tu uvádzame formulácie tejto otázky, ktoré sú prevzaté selektívne z listov frontových vojakov. Čitateľovi sa to objavilo v čase, keď som práve začal vydávať „Knihu o vojakovi“ v novinách a časopisoch.

V niektorých listoch bola táto otázka položená so zrejmým predpokladom kladnej odpovede, zatiaľ čo v iných bolo zrejmé, že čitateľ nepochyboval o existencii „živého“ Terkina a jedinou otázkou bolo: „Neslúži v takom a takom rozdelení? „. A prípady adresovania listov nie mne, autorovi, ale samotnému Vasilijovi Terkinovi, sú tiež dôkazom prevládania myšlienky, že Terkin je „živá tvár“.

Jedným slovom, existovala a stále existuje taká čitateľská predstava, že Terkin je takpovediac osobná osoba, vojak žijúci pod týmto alebo iným menom, uvedený pod číslom jeho vojenskej jednotky a poľného postu. Prozaické a poetické posolstvá čitateľov navyše hovoria o túžbe, aby to tak bolo, teda aby bol Terkin nefiktívna osoba.

Nemohol som však a nemôžem k spokojnosti tohto prostoduchého, ale pre mňa veľmi ceneného pocitu čítania vyhlásiť (ako to môžu a môžu iní spisovatelia) vyhlásiť, že moji hrdinovia nie sú vymyslenou osobou, ale žijú alebo žijú tam a stretli ma vtedy - aj za takých a takých okolností ...