Osvetlenie portrétu pomocou jedného svetelného zdroja. svetlo vo fotoateliéri

Desať schém osvetlenia so štandardnou sadou troch iluminátorov Hensel.

Veľa fotografov sa pýta, ako nastaviť svetlo v ateliéri pri fotení portrétu. Uvedomujúc si, že bez príkladov sa to dá len veľmi ťažko naučiť, rozhodli sme sa napísať článok o módnej fotografii.

Aby bolo možné obvody ľahko opakovať vo väčšine štúdií, použili sme 3 monobloky Hensel 500 Integra.

A najobľúbenejšie nadstavce na tvarovanie svetla: 80 cm octobox, 120 cm strieborný dáždnik, beauty dish, štandardné reflektory, strip boxy 60x120 cm a 30x180 cm (ideálne by mali byť rovnaké, ale musel som pracovať s tým, čo mám).

Okrem toho sme použili reflexné panely a čierne vlajky.

Schéma 1

Ako kľúčové svetlo bolo použité osvetľovacie teleso so strieborným dáždnikom namontovaným mierne napravo od fotoaparátu. Po stranách a mierne za modelom sme umiestnili dva iluminátory so stripboxmi.

Aby svetlá neovplyvňovali pozadie, nainštalovali sme medzi pozadie a svetlá biele panely. Panely odrezali prebytočné svetlo z pozadia a presmerovali ho na model, čím sa podsvietenie stalo objemnejším a samotné pozadie bolo osvetlené len svetlom hlavného kľúča.

Intenzita osvetlenia pozadia v tejto schéme je ľahko ovládateľná polohou kľúčového svetla. Ak lampu s dáždnikom zdvihnete vyššie a strmšie nakloníte k modelu, tak na model dopadá hlavné svetlo a do pozadia dopadá len svetlo z hornej obvodovej časti octoboxu, pozadie v tomto prípade stmavne.

Ak znížite kresbu nižšie a otočíte ju viac dopredu, tak v tomto prípade bude na pozadie dopadať pomerne veľa svetla z hlavného zdroja, bude belšie, ale na pozadí sa môže objaviť tieň z modelu.

Schéma 2

Jasné, nasýtené farby oblečenia vyzerajú skvele na úplne bielom pozadí.

Pri maximálnom osvetlení pozadia hrozí, že svetlo odrazené od pozadia bude také silné, že zaplaví svetlom celú scénu.

Výsledkom bolo, že bočné svetlo zo svetiel v pozadí bez dopadu na model išlo priamo do pozadia, osvetľovalo ho a odrážalo, takže pozadie bolo úplne biele, bez tieňa z modelu a biele panely fungovali ako podsvietenie. , odrážajúce dopadajúce svetlo od hlavného svetla.

Obrázok sa ukázal ako kontrastný s vynikajúcou štúdiou detailov oblečenia.

Schéma 3

Veľmi jednoduchý obvod. Ako kľúčové svetlo sme použili lampu octobox.

Model bol natočený v plnej výške a na podsvietenie sme použili stripbox s výškou 30x180 cm, ktorý bol nainštalovaný naľavo od modelu. Tento stripbox je vhodný na snímanie modelov v plnom raste.

Výsledkom je jasne osvetlený model, ktorý vyniká na tmavosivom pozadí.

Schéma 4

Schéma s jedným svetelným zdrojom. Kľúčové svetlo od nášho obľúbeného - monolight s octoboxom. Na bokoch modelu sú dva široké reflexné panely na vyplnenie svetla.

To sa ukázalo byť celkom dosť na získanie zaujímavej fotografie.

Ako vidíte, pozadie je rovnomerne osvetlené.

Prečo som nazval octobox obľúbeným? Vždy sa mi páčilo - dosť jemné, skoro ako z dáždnika, ale ľahko ovládateľné svetlo. A v žiakoch modelu nie je žiadny štvorcový lesk, na rozdiel od bežného softboxu.

Schéma 5

V tejto schéme je maliarom oktobox, podkladový stripbox, oddelený od pozadia reflektorom, takže má menší vplyv na pozadie.

Aby sme získali gradient na pozadí, vložíme monoblok s reflektorom a plástmi.

Svetlá škvrna na sivom pozadí obraz oživila.

S dostatočnou fantáziou farebné filtre nainštalované na lampe pozadia dodajú obrázku požadovaný efekt a jemne sivé pozadie premenia na farebné. Veľkosť bodu sa dá ľahko upraviť inštaláciou voštinovej mriežky rôznych stupňov.

Schéma 6

V predchádzajúcom rámci sme získali jednotné tmavosivé pozadie.

Pridaním podsvietenia, ktoré sme už používali so štandardným reflektorom a plástmi do rámu, sme osvetlili pozadie a zmenili náladu v ráme.

Tento príklad najlepšie ukazuje, ako možno ľubovoľnú schému upraviť a vylepšiť, aby sa dosiahol konkrétny cieľ.

Schéma 7

Fotografovanie pomerne vysokého modelu v plnom raste si vyžadovalo rovnomerné osvetlenie zhora nadol. To sa dá ľahko dosiahnuť použitím dlhého stripboxového iluminátora ako kľúčového svetla.

Ako podsvietenie bol použitý aj stripbox. Na bokoch modelu boli nainštalované čierne panely pohlcujúce svetlo. Svetlo zo zdrojov dopadalo na model, panely pohlcujúce svetlo vylúčili jeho nekontrolovaný odraz v ráme.

Schéma 8

Ako kľúčové svetlo sme použili lampu octobox.

Zadné svetlo so stripboxom bolo nainštalované za modelom vľavo a dostatočne vysoko, aby zvýraznilo účes.

Takáto inscenačná schéma nám umožnila mierne stlmiť podsvietenie a načrtnúť model podsvietením.

Schéma 9

Dáždnik je v štúdiu málo používaný, no na cestách je veľmi obľúbený pre svoju skladnosť a rýchlu pripravenosť na prácu.

Ako kľúčové svetlo sme použili strieborný dáždnik, ktorý vydáva mäkké, obklopujúce svetlo, ktoré je mimoriadne ťažké ovládať.

Svetlo sa šíri zo zdroja v nepretržitej svetelnej vlne a osvetľuje takmer všetko, čo mu stojí v ceste. V našom prípade bol použitý veľký parabolický dáždnik, z ktorého bol svetelný lúč stále riadený, jednoduchým pohybom svetelného zdroja na osi dáždnika (bližšie k dáždniku alebo ďalej) sa rozširoval alebo sťahoval.

Dáždnik bol umiestnený takmer nad hlavou fotografa, trochu doprava a smeroval ho strmo dole.

Schéma 10

Ako kľúčové svetlo sme použili beauty dish. Ak chcete získať viac nasmerovaný lúč svetla, nasaďte si voštinovú mriežku.

Na oboch stranách modelu boli nainštalované panely pohlcujúce svetlo, takzvané francúzske vlajky. Na úplne čiernom pozadí sa ukázal model v čiernej koženej bunde osvetlený úzkym lúčom svetla.

Aby bunda nesplývala s pozadím, nasvietili sme ju štandardným reflektorom.

Výsledky

Na záver tejto recenzie chcem povedať, že dobré zábery je možné nasnímať s jedným alebo dvoma svetelnými zdrojmi a kombinovať ich podľa vašich predstáv. Vďaka použitiu troch svetelných zdrojov pri fotografovaní sú vaše možnosti prakticky neobmedzené. Nie nadarmo mnohé známe spoločnosti, vrátane spoločnosti Hensel, vyrábajú a predávajú osvetľovacie zariadenia, kompletné sady troch iluminátorov a trysiek na tvarovanie svetla, zabalené v pohodlnom značkovom kufríku.

Zákulisie

Vďaka

Ďakujeme hensel-studio.ru, výhradnému distribútorovi produktov Hensel v Rusku, za technickú pomoc pri organizácii natáčania.

Tím

• Fotograf a štýl: Ira Bachinskaya, @irabachinskaya_photographer
• Autor a technik:

Dnes si povieme niečo o fotení kvalitných a dobre osvetlených portrétov len s jedným štúdiovým zdrojom alebo bleskom. Možno vám váš rozpočet nedovoľuje kúpiť si viac zdrojov na portréty. Možno potrebujete jazdiť so svetlami a nemáte miesto na dve svetlá. Možno máte len záujem vyriešiť zložitý problém. Nech je to akokoľvek, pomocou jedného zdroja môžete implementovať mnoho scenárov. Do tejto lekcie som zahrnul 10 príkladov s jasným popisom, aby ste ich mohli použiť vo svojej vlastnej práci.

Ak chcete dokončiť tento tutoriál, musíte zodpovedať nasledujúcemu vybaveniu:

• Na začiatok váš fotoaparát a objektív. Všetky tieto portréty boli nasnímané na Nikon D700 s použitím 24 mm, 50 mm alebo 85 mm objektívov.
• Samostatný blesk (to znamená, že vstavané blesky nebudú fungovať), ktorý je možné nastaviť manuálne.
• Niečo, čo umožní spustenie blesku bez jeho pripevnenia k fotoaparátu. Môže to byť špeciálny kábel alebo bezdrôtový systém. Používam rádiový odpalovač "Cactus", ktorý bude fungovať s takmer každým bleskom do topánok.
• Transformovateľný fotografický dáždnik pre niektoré obrázky. "Transformovateľný" znamená, že vnútro dáždnika je lesklé, ale čierny povlak na vonkajšej strane sa dá odstrániť.
• Reflexný disk, aj keď sa v tomto návode nepoužíva, môže byť náhradou v mnohých situáciách.
• Pár stojanov na správne upevnenie blesku a dáždnika alebo reflektora.

Vonku alebo vo vnútri

V tejto lekcii sa použijú dve hlavné techniky. Budeme pracovať vonku, slnečné svetlo budeme kompenzovať svetlom s bleskom a vo vnútri budeme používať iba blesk.

Aj keď môžete „všeobecné“ svetlo v miestnosti vyvážiť svetlom z blesku, pri žiadnom z týchto portrétov to nebolo použité. Začnime teda vonku, kde slnko vystrieda našu druhú svetlicu.

Príklad 1: Jednoduché plniace svetlo

V tomto prvom príklade pozorujeme, ako večerné slnko svieti na model zľava. Ako môžete vidieť na príklade nižšie, polovica jej tváre je v tieni a svetlo je veľmi ploché. Pozadie je preťažené a odvádza pozornosť od modelu. Tento prehľadový záber zobrazuje objekt v prirodzenom svetle a stojan s nasadeným bleskom. Na blesku nie sú žiadne modifikátory a je nasmerovaný priamo na model.

Hotový portrét

Pre správne použitie blesku som prispôsobil expozíciu okolitému (prirodzenému) svetlu. Potom som ho spustil o jeden doraz a podľa toho upravil blesk. To oddelilo objekt od pozadia a stmavilo ho. Plot je tiež osvetlený. Keďže je blesk relatívne ďaleko od objektu, jeho svetlo pokrýva širokú oblasť.

Vďaka tomu, že svetlo zo slnka je stále na modeli a blesk je nasmerovaný viac na zatienenú stranu tváre, svetlo pôsobí veľmi rovnomerne. Táto technika je vhodná pre jasné, ľahko identifikovateľné obrázky. Diváci budú môcť objekt rozpoznať aj na fotografickej karte, ktorú si môžu nosiť v peňaženke.

Príklad 2: Jednoduché zvýraznenie okrajov

Na fotografii nižšie si všimnete, že som prestavil blesk tak, aby bol za modelom. Slnko na tomto obrázku bude pôsobiť ako hlavné svetlo a blesk bude pôsobiť ako zvýraznenie okrajov. Tento typ osvetlenia zvýrazňuje okraje objektu a je zvyčajne jasnejšie ako hlavné svetlo (v tomto prípade slnko). Na rozdiel od posledného portrétu som neznižoval expozíciu pre okolité svetlo. V skutočnosti som zvýšil nastavenia expozície pre blesk, aby som vytvoril preexponovanie.

Hotový portrét

Špeciálnu pozornosť venujte košeli a vlasom modelky. Úplne pravý okraj (z pohľadu diváka) oboch je takmer biely. Keďže blesk je za modelom, ale nie presne za modelom, svetlo „tečie“ cez okraj. Tento efekt môžete vidieť aj na plote v popredí a pomerne dosť aj na tvári modelky.

Príklad 3: Rembrandtovo rozptýlené osvetlenie

Rembrandtovo osvetlenie je, keď je svetlo umiestnené pod uhlom 45 stupňov na stranu objektu a 45 stupňov nad objektom. Mnohé z Rembrandtových obrazových portrétov využívajú práve takéto osvetlenie.

K tomuto obrázku som pridal aj dáždnik. Blesk je namierený do stredu dáždnika, výsledkom čoho je mäkšie svetlo, ktoré pokrýva väčšiu plochu, no aj z tohto dôvodu je menej výkonný, takže blesk je oveľa bližšie k objektu ako na predchádzajúcich fotografiách. Vidno, že okolité svetlo ledva dopadá na tvár modelky.

Hotový portrét

Ako vidíte, pravú stranu tváre a tela modelky (z nášho pohľadu) stále osvetľuje slnko, no už to nie je náš jediný zdroj svetla. Blesk vyplnil všetky tiene a vyrovnal expozíciu na dreve okolo nej.

Slnko robí zázraky s modelkinými vlasmi a zohrieva nohy, no s jej tvárou toho veľa nenarobí. Keď už hovoríme o expozícii tohto záberu, exponoval som ho do svetlých oblastí na modeli tak, že nohu a ruku zalialo slnko a všetko ostatné zapadlo do tieňa. Potom som otáčal bleskom, kým som nedosiahol požadovanú expozíciu.

Príklad 4. Melírovanie vlasov

Už sme diskutovali o tom, že pri použití slnka ako hlavného zdroja svetla môže blesk fungovať ako výplňové alebo okrajové svetlo. Môže slúžiť aj na zvýraznenie vlasov. Ako môžete vidieť na príklade nižšie, slnko svieti priamo modelke do tváre. Je taký jasný, že žmúri. Jej pleť je svetlejšia ako jej farba vlasov, takže aby som vyrovnal rozdiel medzi jej vlasmi a tvárou, odpálil som jej vlasy.

Hotový portrét

Aby som získal osvetlenie, ktoré som hľadal, rozhodol som sa odstrániť kryt z môjho dáždnika. Takže namiesto toho, aby som svetlo nasmeroval do dáždnika, ktorý sa potom odrazí a dopadne na model, nasmerujem svetlo cez biely povlak a to sa rozptýli inak.

Ako svetlo z blesku dopadá na jej vlasy a vytvára pekný lesk, môžete vidieť na hotovom portréte nižšie:

Príklad 5. Slnečné okuliare v interiéri

Teraz sa presuňme dovnútra. V zostávajúcich príkladoch bude všetko svetlo na obrázku pochádzať z blesku. Aj keď na fotenie používanej techniky používam osvetlenie okien, okná nijako neovplyvňujú výsledný obraz.

Blesk je exponenciálne jasnejší ako svetlo prichádzajúce z okna a úplne ho prehluší. Na obrázku nižšie môžete vidieť, že som požiadal modelku, aby si nasadila slnečné okuliare a pozrela sa priamo na rovnaké nastavenie svetla, aké som použila na rozsvietenie vlasov predtým.

Hotový portrét

Výsledok je veľmi podobný slávnemu portrétu rockovej hviezdy. Myslím, že to bol Slash, ale nemôžem to overiť. Ak niekto vie, o aký portrét ide, zanechajte odkaz v komentároch!

Každopádne, odraz dáždnika vytvára v okuliaroch zaujímavý obraz a pri tomto osvetlení vyzerajú farby naozaj žiarivo.

Príklad 6: Blesk vzadu, reflektor vpredu

Dovoľte mi objasniť, že dáždnik na tomto obrázku je prázdny. Používam ho len ako reflektor. V skutočnosti by v tejto situácii lepšie fungoval reflexný kotúč alebo dokonca veľký kus bieleho kartónu.

Svetlo z blesku prechádza cez hlavu objektu, odráža sa od dáždnika a osvetľuje tvár. Myšlienkou tohto mechanizmu je vytvoriť svetlá na okrajoch pozadia a použiť odrazené svetlo ako hlavný zdroj osvetlenia.

Hotový portrét

Ako môžete vidieť na konečnom obrázku nižšie, jej tvár je jemne osvetlená odrazeným svetlom a jej vlasy sú podsvietené smerovým svetlom z blesku za ňou. Na môj vkus vyšli vlasy príliš svetlé. Ak by som mohol tento záber natočiť znova, požiadal by som modelku, aby otočila hlavu iným smerom, aby sa znížila preexponácia v hornej časti hlavy.

Ďalšou možnosťou je posunúť blesk nižšie za jej hlavu, aby zhora neprichádzalo toľko svetla. Poučte sa z mojich chýb a dávajte veľký pozor na svetelný výkon vášho blesku.

Príklad 7: Dramatické osvetlenie zhora

Toto je viac špecializovaná technika. Neodporúčal by som ho používať často, pretože to môže byť trochu banálne. Môže to pomôcť izolovať objekt alebo dodať vašim záberom náboženský nádych. Dá sa použiť aj na úplné stmavenie pozadia.

Na príklade môžete vidieť, že blesk je umiestnený takmer priamo nad tvárou modelu a mierne pred ňou. Takmer vo všetkých prípadoch sa musí modelka pozrieť hore, inak budú oči v tieni a pod nosom sa objaví nepríjemný tieň.

Hotový portrét

Ako vidíte, pozadie portrétu je veľmi tmavé. A to vytvára efekt "lietajúcej hlavy", pretože krk je úplne v tieni. Krk som sa rozhodla nechať v ráme, aby bolo vidieť náhrdelník modelky. Ale pri použití tejto techniky je veľmi jednoduché zostaviť rám tak, aby bola viditeľná iba tvár.

Príklad 8. V štýle American Apparel

Ak ste videli reklamy na obchod s oblečením s názvom „American Apparel“ alebo ste si všimli určité trendy v iných reklamách na módu, potom ste videli zábery využívajúce túto techniku. V nižšie uvedenom príklade uvidíte, že model stojí veľmi blízko steny. Blesk v dáždniku a použil som širokouhlý objektív. Stál som priamo pod dáždnikom. Pri tomto zábere som nastavil blesk na nízku a strednú úroveň, pretože bol veľmi blízko objektu.

Hotový portrét

Výsledný efekt na tomto obrázku je ťažké opísať. Všimnite si vinetáciu okolo okrajov rámu. Môžete tiež vidieť, že zdroj svetla (veľký dáždnik) je väčší ako objekt a je veľmi blízko, výsledkom čoho je rám takmer bez tieňov. Celkový dojem, ktorý rám robí, je niečo medzi policajnou streľbou pre archív a obrázkami na „mydlovej škatuľke“.

Príklad 9. Všetko je blízko

Táto technika je podobná usporiadaniu „blesk vzadu, reflektor vpredu“, ale v tomto prípade je blesk priamo za objektom. Rovnako ako pri tejto technike je dáždnik prázdny a dá sa ľahko nahradiť reflektorom.

Dáždnik sa montuje priamo pred model a na vrch, namiesto toho, aby bol umiestnený na boku. A táto technika využíva tesnú blízkosť blesku a dáždnika, ako v technike vyššie. Blízko som mal aj k modelu s 50mm objektívom.

Hotový portrét

Svetlo na tomto obrázku je veľmi jemné. Vysoký uhol a blízkosť dáždnika umožňuje osvetliť tvár a zároveň aj vlasy. Blesk umiestnený za hlavou modelky vytvára žiaru pozdĺž okraja vlasov.

Toto nastavenie poskytuje opačný efekt ako „dramatické stropné osvetlenie“, keď je umiestnené hneď vedľa steny. Pozadie je v tomto prípade úplne biele. Na konečnom obrázku si tiež všimnete, že svetlo na jej paži je príliš jasné.

Tento problém možno vyriešiť dvoma spôsobmi. Prvým je otočiť jej ruku trochu inak. Druhým je posunúť ruku ďalej od zdroja svetla.

Príklad 10. Pri stene

Povedzme, že nemáte odrazku ani dáždnik. Biela alebo svetlá stena môže byť použitá na vytvorenie dramatického portrétu len s jedným svetelným zdrojom. Všimnete si, že blesk je opäť odkrytý a posunutý ďalej. Stena pôsobí ako reflektor; vďaka všestrannosti a jednoduchosti je táto technika taká cenná.

Hotový portrét

Záver

Fantastické štúdiové zdroje so softboxmi a dáždnikmi a bezproblémovým pozadím sú nádherné. Ak však nemáte peniaze, priestor alebo silný chrbát na to, aby ste uniesli všetko vybavenie, nezabudnite, že pôsobivé portréty môžete vytvárať iba s jedným svetelným zdrojom a niekoľkými šikovnými trikmi.

Ďakujem za tvoju pozornosť. A hľadajte na Googli, čo je tento portrét slávnej rockovej hviezdy!

Článok hovorí, ako môžete v štúdiu urobiť kvalitný portrét iba s použitím dvoch svetelných zdrojov, bielych dáždnikov, misky na krásu, bieleho a čierneho papierového pozadia a portrétneho reflektora.

Nezabávajte sa márnymi očakávaniami, že štúdiom týchto metód sa okamžite naučíte fotiť na úrovni skvelých fotografov.
Tento materiál však výrazne rozšíri poznatky o využití štúdiového osvetlenia a dá podnet na sebarozvoj a štúdium nového materiálu.

V článku bude popísaný spôsob nastavenia svetla len s dvoma zdrojmi. prečo je to tak? Prečo nie tri? Všetko je jednoduché. Po prvé, veľké množstvo svetla nie vždy ovplyvňuje kvalitu obrazu. Po druhé, po zvládnutí techniky práce s dvoma zdrojmi môžete ľahko prejsť na prácu s tromi alebo viacerými zábleskami. Po tretie, väčšina štúdií má len dva svetelné zdroje. To možno považovať za základné minimum, no často je to aj maximum. V domácom štúdiu, kde je obmedzený priestor a všeobecne obmedzený rozpočet, sú štandardom dve svetlá.

Prvá schéma.

Použitie jedného svetelného zdroja (odrazová "doska" + monoblok), ako aj bieleho papierového pozadia, umožňuje získať tvrdý vzor tieňov a svetla. Prechod svetla a tieňa je jasný a ostrý. Na dosiahnutie tohto efektu musí byť model veľmi blízko pozadia. Vďaka tomu svetelný zdroj umiestnený vpredu vytvorí na bielom papierovom pozadí hustý tieň. Monoblok môže byť umiestnený v rôznych výškach. Čím je vyššia, tým dlhší bude tieň. Najpohodlnejšie bude použiť stojan na žeriav. Umožní vám nastaviť svetlo pred modelom a stojan nebude prekážať pri fotografovaní.

Druhá schéma.

Táto schéma je s jedným svetelným zdrojom. Použitý bude monoblok a biely dáždnik "na svetlo". Pozadie pre model bude čierne. Pomocou tejto schémy môžete vytvoriť portrét, v ktorom bude model osvetlený iba z jednej strany. Takéto osvetlenie dodá portrétu hĺbku a výraznosť, avšak nie je vhodné pre každý model. Model by mal byť trochu odstránený z pozadia a monoblok by mal byť na úrovni jej hlavy.

Tretia schéma.

Používame dva monobloky s bielymi dáždnikmi "na svetle" a bielym papierovým podkladom. Nastavíme osvetlenie a nasmerujeme ho diagonálne na model. Hlavný zdroj svetla je umiestnený vľavo. Kreslí jemný šerosvit. Dodatočné osvetlenie je inštalované vpravo za modelom a osvetľuje pozadie. Dodatočný zdroj v takejto schéme odstráni poklesy v tieňoch na pravej strane a vytvorí podsvietenie, ktoré dodá obrázku objem. Model je umiestnený do troch štvrtín od pozadia. Hlavný zdroj svetla je umiestnený na úrovni tváre modelu alebo o niečo vyššie a doplnkový je na úrovni ramien. Dodatočnú zvláštnu atmosféru vytváralo mokré sklo, cez ktoré sa fotilo.

Štvrtá schéma.

Táto schéma využíva osvetlenie a pozadie podobným spôsobom ako predchádzajúca schéma. Svetlo je inštalované na oboch stranách modelu pod uhlom 45 stupňov. Obaja plnia funkciu vypĺňania scény svetlom. To vytvára jemné osvetlenie. S touto schémou nebudú žiadne hlboké tiene. V dôsledku podsvietenia sa biele pozadie stáva mierne sivým. Ak chcete vylúčiť pozadie z rámu, môžete portrét orezať.
Pri fotení portrétov v štýle „Krása“ je dobré použiť portrétny reflektor. Tento obrázok ukazuje výhody tohto príslušenstva. Reflektor umožňuje flexibilne upraviť tiene na tvári a krku modelky. V príklade bol použitý malý reflektor s priemerom 32 palcov, striebornej farby. Bol umiestnený v strede rámu na úrovni hrudníka.

Piata schéma.

Dva monobloky s bielymi dáždnikmi "vo svetle" sú inštalované diagonálne k objektu, ktorý je umiestnený na čiernom pozadí. Hlavným zdrojom bude ten vľavo. Na líci modelu vytvorí tieňový trojuholník. Tento vzor sa často označuje ako „trojuholník“. Podsvietenie vytvára druhý zdroj. Zvýrazňuje postavu a vlasy modelky a dodáva aj objem. Osvetlenie pozadia ho robí nie čiernym, ale sivastým, ale obraz z toho len ťaží, keďže sivá je oveľa ľahšie vnímateľná, je neutrálnejšia.

Šiesta schéma.

Schéma implementuje použitie dvoch monoblokov a dáždnikov "vo svetle" s bielym papierovým pozadím. Svetlo je inštalované na oboch stranách modelu a svieti pod uhlom 90 stupňov. Oba monobloky fungujú ako výplňové svetlo. Chiaroscuro je jemné, ale v strede tieň naberá hĺbku. Táto schéma dodáva obrázku výraznosť, ale nemusí byť prijateľná pre všetky modely. Biele pozadie sa stáva sivastým.

Siedma schéma.

Táto schéma demonštruje použitie dvoch monoblokov a jedného bieleho dáždnika "na svetlo", ako aj čierneho papierového pozadia. Oba monobloky sú umiestnené naľavo a napravo od modelu. Hlavný zdroj je umiestnený pred modelom a naplní rám svetlom. Vďaka nemu sa dosiahne rovnomerné vyplnenie rámu svetlom. Druhý monoblok je inštalovaný vpravo, mierne za modelom. Vytvorí podsvietenie, zvýrazní postavu a pridá určitú tuhosť a objem. Na rozptýlenie svetelného toku slúži kalíšok, ktorý je dodávaný v jednej sade s monoblokom. umožňuje vám získať tvrdé prechody zo svetla do tieňa. Zdroj zadného svetla plní ďalšiu funkciu. kreslí malé striekance vody.

Ôsma schéma.

Dva monobloky s bielymi dáždnikmi "vo svetle" sú inštalované za modelom a smerujú svoje svetlo na biele pozadie. Uhol dopadu svetla je 45 stupňov. Oba pramene vytvárajú mäkkú siluetu modelu. Biele pozadie a výplňové svetlo spôsobujú, že model vyzerá trochu preexponovaný. Drobné detaily sú skryté v tieni, no črty tváre sú rozoznateľné. V tejto schéme je možné použiť tónovanie pozadia. V našom príklade ružová vytvorila nehu a teplo.

Deviata schéma.

Táto schéma vyžaduje viac príslušenstva. Budete potrebovať: dva monobloky, doskový reflektor, štandardný pohár a biele pozadie. Zariadenie usporiadame podľa schémy. "Plate" je inštalovaný spredu nad očami modelu. Tým sa získa vzor tieňov na tvári modelu pripomínajúci motýľa. Táto schéma je niekedy označovaná ako „hollywoodsky portrét“ kvôli skutočnosti, že veľa portrétov vo filmovom priemysle sa natáča práve týmto spôsobom. Vyššia poloha reflektora poskytne dlhší tieň nosa. Pozadie za modelom sa nachádza vo vzdialenosti asi jeden meter. Z tohto dôvodu padá tieň na pozadie a rám sa stáva hustejším. Hustotu rámu je možné upraviť posunutím modelu ďalej alebo bližšie k pozadiu.
Pre túto schému je vhodný stojan „žeriav“, ktorý nebude prekážať fotografovi pri fotografovaní. Dodatočné svetlo je inštalované za modelom na rovnakej úrovni s ramenami. Vytvára podsvietenie. Toto svetlo vykresľuje štruktúru vlasov a dodáva im objem.

Desiaty graf.

Táto schéma takmer úplne opakuje štvrtú. Umiestnenie zariadenia je rovnaké. Jediným rozdielom je absencia svetelných impulzov. Napríklad portrét bol nasnímaný iba s pilotným svetlom. Vďaka nízkej sile svetla môžete urobiť snímku s oveľa menšou hĺbkou ostrosti.

Existuje veľa schém na inscenovanie svetla v štúdiu pri fotografovaní portrétu. Týchto desať príkladov má uľahčiť pochopenie techník osvetlenia. Každý začínajúci fotograf nájde v týchto schémach niečo nové.

Na základe materiálov zo stránky:

Jednou z najzaujímavejších výziev, ktorým čelí každý fotograf pri fotografovaní portrétov, je nájsť pre klienta správne osvetlenie.

Aj keď je ťažké urobiť chybu pri výbere osvetľovacieho zariadenia - dáždnikov alebo softboxov - pre konkrétny portrétový záber, pretože dokážu vytvoriť jemné, rozptýlené osvetlenie, ktoré je vhodné pre väčšinu ľudí, správne nastavenie svetla je kľúčom k dosiahnutiu dobrého výsledku.

V tomto návode sa pozrieme na niekoľko spôsobov osvetlenia s použitím iba jedného svetelného zdroja a jedného reflektora.

Príprava na streľbu

Najprv sme pred nastavením osvetľovacej techniky odfotili model pomocou vstavaného blesku na fotoaparáte. Zábery „pred“ boli urobené na porovnanie so zábermi „po“, ktoré by vznikli po nastavení správneho osvetlenia.

Na druhom obrázku je jasne viditeľné, že sme zachytili moment, kedy sa zapol vstavaný blesk fotoaparátu v rukách fotografa. Môžete vidieť, aké jasné svetlo z blesku dáva ostrý obrys tieňa na povrchu steny (obrázky 1 a 2).

Hoci prvé zábery dopadli celkom dobre, vstavaný blesk spôsobuje, že tvár modelky pôsobí na fotke neprirodzene. Venujte pozornosť aj tomu, ako sa leskne čelo, nos a brada. Ako vidíte, v takom jasnom svetle je na tvári nejaké odlesky, čo sťažuje získanie dokonalých fotografií (obrázok 3).

Hlavné / doplnkové svetlo

Ďalej sme sa rozhodli použiť reflexný dáždnik na osvetlenie modelu zozadu. Pomocou takéhoto osvetlenia bude model na obrázkoch vyzerať prirodzenejšie a výraznejšie. Po vypnutí vstavaného blesku sme zostavili súpravu reflexného dáždnika Photoflex StarFlash 300/dáždnik a namontovali ju napravo od modelu, mierne za ňou, aby slúžila ako hlavné/sekundárne svetlo (obrázok 4).

Po nastavení svetla tak, ako sme chceli, sme urobili snímku (obrázok 5).

Napriek tomu, že svetlo z dáždnika poskytovalo dobré osvetlenie, no väčšina modelkinej tváre bola stále v tieni. To vôbec neznamená, že sme dosiahli zlý výsledok. Všetko závisí od výsledku, ktorý chcete dosiahnuť, no v tomto prípade sme chceli pre náš model vytvoriť svetlejší vzhľad. Potom sme sa rozhodli použiť reflektor na nasmerovanie hlavného/sekundárneho svetla do oblastí tieňa na tvári.

Postavili sme súpravu Photoflex 42″ MultiDisc naľavo od modelu a urobili ďalší záber (obrázky 6 a 7).

Výsledkom je, že reflexný disk umožnil získať jasné, ale zároveň jemné osvetlenie ľavej strany modelkinej tváre a v očiach sa jej rozsvietili svetlá - to sú odlesky svetla z reflektor. Vďaka tomu, že modelka stojí v určitej polohe, pravá strana jej tváre je stále v tieni.

Môžete tiež vidieť, ako hlavné / doplnkové svetlo jasne osvetľuje oblasti na špičke nosa a brady. Vo všeobecnosti to kvôli tieňom na tvári vyzerá príliš ťažko v porovnaní s obrázkom, ktorý sa snažíme nakoniec získať.

Aby sme trochu vyrovnali tón na tvári, požiadali sme modelku, aby otočila tvár smerom k reflektoru tak, aby bola osvetlená jemnejším svetlom a odstránila jasné odlesky z hlavného / doplnkového svetla na nose a brade. .

V dôsledku toho vidíme na tvári oveľa lepší tón, avšak na pravú stranu tváre, v oblasti nosa, stále padá tmavý tieň (obrázok 8).

Zodpovedajúce osvetlenie a predmet

Keď premýšľate o možnostiach osvetlenia pri snímaní, možno sa pristihnete pri myšlienke, že sa vám nepáči, ako konkrétny objekt na obrázku vyzerá v určitom svetle. Ak sa to stane, je najlepšie začať pohybovať hlavným svetlom a premiestniť svoj model, než len preskupovať všetko osvetľovacie zariadenie, ktoré ste tak dlho nastavovali.

V našom prípade sme odstránili reflektorový disk (MultiDisc) a požiadali model, aby sa vzdialil od hlavného / doplnkového zdroja svetla. Keď sme našli vhodnú pózu (obrázok 10), odfotili sme sa, ukázali výsledok modelky na displeji digitálneho fotoaparátu a požiadali ju, aby pri ďalších záberoch nemenila svoju polohu.

V ďalšom kroku sme opäť použili MultiDisc na vytvorenie efektu výplňového svetla, ale tentoraz sme ho priblížili k fotoaparátu, aby odrazové svetlo, ktoré dopadá na tvár, nezanechávalo tmavý tieň na opačnej strane nosa (Obrázok 11 a 12).

Vo výsledku je vidieť, že mierna prestavba svetla a zmena polohy modelu umožnili získať oveľa lepší výsledok. Správne umiestnené hlavné / doplnkové svetlo nám umožnilo nasnímať obrázok, na ktorom je jasne viditeľná štruktúra vlasov a model nesplýva s pozadím. Diskový reflektor (MultiDisc) umožňuje vytvoriť efekt jemného zvýraznenia pokožky tváre a živých svetiel svetla v očiach.

Použitím iba jedného svetelného zdroja a reflektora sa nám podarilo získať veľmi kompetentné osvetlenie a výrazný obraz.

Pohyb hlavného svetla

Ďalej sme sa rozhodli vyskúšať iné osvetlenie na natáčanie nášho modelu posunutím hlavného zdroja svetla tak, aby svetlo dopadalo priamo na tvár. Najprv sme umiestnili hlavný zdroj svetla, ako to robí veľa fotografov vo fotoštúdiách, do značnej vzdialenosti od modelu (obrázky 14 a 15).

Výsledné snímky ukazujú výsledok fotenia pri takomto osvetlení. Presunutie hlavného zdroja svetla do určitej vzdialenosti od modelu umožňuje plne nasvietiť model - od hlavy až po päty, ale tiež zvyšuje kontrast svetla. Osvetlenie s vysokým kontrastom často nie je vhodné pre väčšinu portrétnych záberov, pretože zvýrazňuje nedokonalosti pleti a na záberoch sú jasné „svetlé body“ a tmavé tiene, ktoré môžu skresliť črty tváre vášho objektu.

Obrázok ukazuje, že pokožka modelky vyzerá v tomto svetle menej hladko (kliknutím na obrázok zobrazíte väčší obrázok). Všimnite si tiež „svetlý bod“ na špičke jej nosa a ostré hlboké tiene na ľavej strane tváre (obrázok 16).

Znížený kontrast

Aby sme zjemnili osvetlenie z reflexného dáždnika, jednoducho sme ho posunuli bližšie k modelu a nastavili ho napravo od fotoaparátu (obrázky 17 a 18).

Pamätajte, že čím bližšie je zdroj svetla k vášmu objektu, tým lepšie bude váš objekt osvetlený. A čím väčší je zdroj svetla, tým jemnejšie osvetlenie nakoniec získate.

Vylepšenia, ktoré sme dosiahli jednoduchým posunutím svetelného zdroja, sú významné. Tvár je jemne osvetlená, v očiach modelky sú viditeľné prirodzené svetlá a tiene v oblasti nosa a brady sú zjemnené a menej viditeľné. Vo všeobecnosti modely na portrétoch vyzerajú v tomto svetle atraktívne (obrázok 19).

Véčkové osvetlenie

Ďalej sme sa rozhodli použiť reflektorový disk (MultiDisc) na zvýraznenie tmavých oblastí tieňov na tvári modelu, aby sa znížil kontrast na obrázku. Zvolili sme zlatistý povrch MultiDisc na zjemnenie tónu pleti a umiestnili sme ho pod uhlom k hlavnému zdroju svetla.

Tento spôsob osvetlenia sa nazýva "uchopovacie osvetlenie" kvôli kvalite svetla, ktoré sa získa pri určitej inštalácii osvetľovacích zariadení. Tento typ osvetlenia sa bežne používa pri fotení pre módne časopisy (obrázok 20 a 21).

Pri používaní disku MultiDisc sa nám podarilo zvýrazniť tiene a vizuálne zredukovať vrásky na tvári, rozhodli sme sa, že obrázok je príliš svetlý.

Je dôležité si zapamätať, že každá tvár, ktorú odfotografujete, je jedinečná a v závislosti od tónu a štruktúry tváre modelky si musíte individuálne zvoliť svetlo (obrázok 22).

Aby sme znížili efekt vypĺňania z reflexného disku (MultiDisc), jednoducho sme disk oddialili od modelky o cca 30 cm.Keď bolo všetko pripravené na natáčanie, požiadali sme modelku, aby zmenila pózu, kým ju budeme strieľať. Nižšie je najúspešnejšia fotografia (obrázok 23).

V tomto návode sme si ukázali, ako môžete vytvoriť mnoho rôznych štýlov s rôznym osvetlením s použitím iba jedného svetelného zdroja a jedného reflektora. Pozorný fotograf pri fotení portrétov využíva osvetlenie na zachytenie charakteru objektu.

Experimentujte s osvetlením a bavte sa pri fotografovaní!

Prečítajte si náš článok o tom, ako fotiť iba s jedným zdrojom svetla. Bude to užitočné pre začínajúcich fotografov aj amatérskych fotografov!

V ateliéri je množstvo spôsobov a typov osvetlenia. Počnúc osvetlením jedným zdrojom, končiac použitím viacerých zdrojov spolu s difúznymi dáždnikmi a zástenami. Chcel by som začať od základov, a preto si v tomto článku povieme niečo o osvetlení jediným svetelným zdrojom.

Hoci tento spôsob osvetlenia fotografi v ateliérovej fotografii využívajú len zriedka, snažili sme sa nájsť ilustrácie, ktoré by tieto svetelné schémy čo najúplnejšie odzrkadľovali, aj keď fotografi pri ich vytváraní použili viac ako jeden svetelný zdroj.

Teoreticky je najlepším zdrojom svetla prirodzené svetlo, keďže samotné slnko je jediný zdroj. Osvetlenie z jedného zdroja v štúdiu však nikdy nie je rovnaké ako priame slnečné svetlo, pretože v štúdiu sú lampy vždy veľmi blízko objektu.

Nikon_light_1" height="466.6666666666667" src="https://ic.pics.livejournal.com/nikonofficial/39162016/599304/599304_original.png" title="Nikon_light_1" width="700">!}

Keď je zdroj svetla priamo nad fotoaparátom, presne nad optickou osou objektívu, pod bradou a v pozadí pod vlasmi sa objavujú dosť ostré tiene. Oči sú však dobre osvetlené. Všimnite si, že priame osvetlenie dodáva vlasom zvláštny lesk. Existuje však aj veľké „ale“, v tomto prípade svetlo nemodeluje tvar tváre a ukazuje sa, že je dosť široké, s malými črtami.

Osvetlenie pod uhlom 45 stupňov

Prvoradou úlohou takéhoto svetla je osvetliť najdôležitejšie prvky, zdôrazniť objem a tvar fotografovaného objektu či modelu. Takéto svetlo sa len zriedka používa samostatne, pretože poskytuje kontrastné osvetlenie, čo sťažuje vypracovanie detailov kvôli veľkému rozsahu jasu.

90 stupňové osvetlenie

Čisto bočné osvetlenie ostro rozdeľuje tvár na osvetlenú a zatienenú polovicu. V dôsledku toho sa tvár javí výrazne užšia, ale tieňová strana sa javí širšia ako osvetlená. Dá sa tomu predísť tak, že pozadie bude veľmi tmavé.
Majte na pamäti, že pri takomto osvetlení sú oči slabo osvetlené a nos sa predlžuje. Vlasy vrhajú tieň na čelo. Štruktúra pokožky začína čoraz viac vystupovať smerom k hranici medzi svetlom a tieňom na osvetlenej strane.

Osvetlenie zhora

Pri osvetlení zhora je zdroj priamo nad hlavou a mierne pred modelom. Nos vrhá čistý tieň zvisle na peru, oči sú odkryté obočím a čelom, ktoré je zatienené vlasmi. Lícne kosti sú jasne definované. Takáto schéma môže poskytnúť dobré výsledky s niektorými typmi tvárí.

Priame osvetlenie zdola

Pri osvetlení zospodu, zo zdroja umiestneného pred modelom na úrovni podlahy, obraz vytvára dramatický a strašidelný dojem. Tento typ osvetlenia nie je nikdy prirodzený, pokiaľ objekt neleží. Divadelné osvetlenie z nízkych bodov poskytuje rovnaký efekt.

zadné osvetlenie

Pri protisvetle, teda keď je zdroj svetla umiestnený presne za modelkou a je skrytý za jej hlavou, vzniká obraz siluety. Prúd svetla vytvára na vlasoch a ramenách svetelnú svätožiaru alebo svätožiaru. Formulár vám umožní presne rozpoznať portrét, ale na tvári nebude vypracovaný ani jeden detail.

Podsvietenie sa tiež nazýva obrys a prízvuk. Odhalí tvar celého predmetu fotenia alebo akejkoľvek jeho časti a tiež "odtrhne" predmet od pozadia. Na získanie svetelnej obrysovej čiary je zdroj podsvietenia umiestnený za objektom v tesnej vzdialenosti od neho. Hrúbku čiary svetelnej kontúry na fotografii môžete upraviť zvýšením alebo znížením intenzity podsvietenia.

Osvetlenie pod uhlom 45 stupňov pomocou difúzneho dáždnika

Mäkké osvetlenie v 45-stupňovom uhle sa všeobecne považuje za najlepšie pre všeobecnú portrétnu fotografiu. Na vytvorenie takéhoto svetla sa používajú mäkké boxy a reflexné panely, svetelné panely, svetelné disky.

Osvetlenie bočného profilu

Osvetlenie kolmé na kameru sa používa na zábery s plným profilom; v tomto prípade môže byť osvetlenie priame alebo rozptýlené. To určuje ostrosť tvarovania kontúr tváre. Oči sú úplne osvetlené. Aby ste sa vyhli miernemu tieňu na boku nosa, zdroj svetla by mal byť umiestnený o niečo bližšie k modelu ako fotoaparát. Môžete pridať výplňové svetlo alebo osvetlenie vlasov, aby ste zjemnili tieň za hlavou.

Aké metódy možno použiť na zmäkčenie svetla?

- Difúzia. Medzi objekt a zdroj svetla musí byť umiestnený priesvitný predmet, konkrétne dáždnik, softbox, oktabox alebo difúzor.

- Reflexia. Umiestnite objekt tak, aby naň dopadalo iba odrazené svetlo. To je dôvod, prečo fotografi fotografujú v interiéri nasmerovaním blesku na strop. Je potrebné vziať do úvahy, že pri zmäkčení svetla rozptylom alebo odrazom sa jeho značná časť stratí a zníži sa osvetlenie objektu, v dôsledku čoho je potrebné upraviť parametre snímania (zvýšiť výkon svetelného zdroja alebo zvýšenie rýchlosti uzávierky, otvorenie clony, zvýšenie ISO).

Aké sú vlastnosti mäkkého svetla? Na rozdiel od tvrdého dobre skrýva nedostatky a defekty odstraňovaného povrchu, zatraktívňuje pokožku modelu a hranica prechodu medzi tieňovými a svetlými oblasťami je menej nápadná.
Oveľa zaujímavejší dojem samozrejme vyvoláva viaczdrojové pokrytie, ale o tom si povieme v niektorej z nasledujúcich tém. Preto, ak chcete sledovať naše publikácie, nezabudnite sa prihlásiť na odber nášho LiveJournalu.

Pri príprave článku boli použité materiály z knihy Davida Kilpatricka „Svetlo a osvetlenie“. Ďakujem za ilustrácie