Ako správne napísať priamu reč a dialóg do textu? Ako písať dialógy - majstrovská trieda - katalóg článkov - literárny portál blik Zostavte dialóg popisujúci najzaujímavejšiu udalosť.

Jeden z mojich čitateľov blogu položil nasledujúcu otázku.

Otázka: Existujú pravidlá pre písanie dialógov? A potom, keď začnem písať a znova čítať, som zdesený. Nejdem ďalej ako na 5. stranu, dialóg kazí celý obraz, myšlienku a pocity. Viaceré pokusy o zmenu štýlu vedú k ešte väčšej slepej uličke. Nejaká rada, ako byť v tejto situácii?
Vopred ďakujem.

Odpoveď: Odpoviem stručne, pretože na napísanie podrobného článku bohužiaľ nie je čas. (Ospravedlňujem sa tým čitateľom, ktorí ešte neodpovedali na loglines. Určite odpoviem, ale o niečo neskôr).

Podľa môjho názoru existuje jedno základné pravidlo: redaktor by pri čítaní dialógov nemal zaspať.

Aby sa čitateľ alebo redaktor nenudil a nepreskakoval očami z pódia na scénu, musí si byť scenárista istý, že dialóg v jeho scenári nevypĺňa medzery medzi dejom, ale plní nasledujúce funkcie:

Prenáša dôležité informácie;
- Posunie akciu vpred;
- Pomáha odhaliť charaktery postáv, ukážky z túžob, potrieb a cieľov;
- Pomáha objasniť motiváciu postáv, ako aj ich minulosť;
- Pomáha vytvárať štýl a atmosféru filmu.

Pred napísaním scény si najskôr premyslite, čo sa v nej deje, aký je jej význam? Kde sa to odohráva? V ktorú dennú dobu? Aké postavy sú do toho zapojené? Čo chcú? Aká je ich motivácia? Aké kroky podnikajú? Ako dialóg odráža charaktery postáv?

Rozdelte scénu podmienene na tri dejstvá - začiatok, stred, koniec. Čo sa stane pri každom „úkone“? Čo si myslíte, ako by sa mala scéna začať a ako sa má skončiť? Ako sa menia túžby a ciele hrdinov? K čomu by mali viesť ich kroky? Čo chceš zdôrazniť? Ako bude koniec súvisieť s ďalšou scénou? Ako sprostredkovať, čo sa deje vizuálne, s minimálnym dialógom?

Ak scenárista dokáže odpovedať na tieto otázky a tiež dobre pozná svoje postavy, potom ich riadky zvyčajne nasledujú spontánne, prirodzene z deja, ktorý sa odohráva, ktorý je podriadený cieľom hrdinov. Inými slovami, ak hrdina vie, čo robí v danej scéne, potom má zvyčajne čo povedať.

Ak vám však niečo nevyjde, hlavne pri písaní prvej verzie scenára, nemali by ste sa venovať dialógom. Píš ako to je, neprestávaj. Aj keď sa repliky a rozhovory hrdinov ukážu ako nedokonalé, neobratné, nudné. V tejto fáze je dôležité predstaviť to, čo sa deje „na papieri“, vyhodiť všetko, čo vrie. Prepíšete neskôr. Potom už bude potrebné vážne sa nimi zaoberať podľa nasledujúcich pravidiel:

1 Dialóg obmedzte na minimum. Menej slov, viac akcií. (Pamätajte: hra je o dialógoch, scenár o akcii.) Popremýšľajte, ako môžu postavy povedať to isté, ale oveľa stručnejšie, bez straty významu? A ešte lepšie - vôbec bez slov, iba s akciou.

PS Šťastný Nový rok a veselé Vianoce čitateľom môjho blogu! Šťastie, zdravie, láska, brilantné nápady, naplnenie nádejí, realizácia plánov, viac peňazí, ako aj všetko, čo sami chcete.

Dialóg je jedným zo štyroch možných spôsobov, ako zahrnúť prejav niekoho iného do textu autora. Hovorili sme o prvých troch spôsoboch prenosu prejavu niekoho iného.

Takto napísané vety niekoho iného si úplne zachovávajú formu aj obsah. Priamu alebo nepriamu reč používajú autori, keď je potrebné reprodukovať frázu patriacu k ľubovoľnému znaku, a dialóg (z gréckeho dialogos - konverzácia) sa používa v prípadoch, keď je potrebné sprostredkovať niekoľko riadkov znakov, ktoré hovoria ku každému iné.

Povieme si o interpunkčnom dizajne dialogickej reči.

Vo vyššie uvedenom texte môžete ľahko rozlíšiť slová autora a repliky znakov: prvá a posledná veta predstavuje autorov prejav, v rámci ktorého sú dve repliky patriace k rôznym znakom. Dôležitým rozdielom medzi dialógom a priamou a nepriamou rečou je však to, že dialóg nemusí vôbec obsahovať slová autora. Prečítajte si nasledujúci dialóg.

Ak si chcete zapamätať, ako sa pri nahrávaní replík dialógu umiestňujú interpunkčné znamienka, môžete porovnať túto formu záznamu reči niekoho iného s už známou priamou rečou. Formátovanie dialógu sa líši od formátovania priamej reči v tom, že poznámky nie sú uzavreté v úvodzovkách, ale začínajú novým riadkom a pomlčkou. V nasledujúcich príkladoch sú rovnaké slová napísané dvoma spôsobmi. Pre návrh dialógu, ako aj pre záznam priamej reči existujú štyri pravidlá, z ktorých každé zodpovedá schéme na obrázku.

Legenda:

R- replika začínajúca veľkým písmenom;
R- replika začínajúca malým písmenom;
ALE- slová autora začínajúce veľkým písmenom;
ale- slová autora začínajúce malým písmenom.

–Potrebujete mŕtve duše? - spýtal sa Sobakevič jednoducho, bez najmenšieho prekvapenia ...(Gogol)

„Chceš mŕtve duše?“ - spýtal sa Sobakevič jednoducho, bez najmenšieho prekvapenia ...

Povedal:

- Ahoj! - a išiel k oknu ...(Dragoon)

Povedal: „Ahoj!“ - a išiel k oknu.

Cvičenie číslo 1

Dobrý večer_, _ _ povedal malý princ pre každý prípad.

Dobrý večer_, _ _ had odpovedal.

Na ktorej planéte som? _

Na Zem, _ _ had ukázal. _ Do Afriky_.

Tu je postup. Nie sú na Zemi žiadni ľudia? _

Toto je púšť. V púšti nikto nebýva. Ale Zem je veľká_.

(Antoine de Saint-Exupery)

Cvičenie číslo 2

Umelec Woland sa môžem spýtať? _ _ Opýtal sa Varenukha v poriadku.

Sú zaneprázdnení _ _ prijímač odpovedal rachotiacim hlasom _ a kto sa pýta?

Varenukha, správca Variety.

Ivan Savelievich? _ _ fajka zbožnene vykríkla. _ Som strašne rád, že počujem tvoj hlas! Ako si na tom so zdravím?

Milosrdenstvo _ _ Varenukha odpovedal zmätene _ _ s kým sa rozprávam?

Jeho asistent, asistent a prekladateľ Koroviev, _ _ odpovedal príjemcovi, _ _ ste k vašim službám, drahý Ivan Savelyevič! Zlikvidujte ma, ako chcete.

(Bulgakov)

Cvičenie číslo 3

Povedal som_

Ako to je?

Obrovské! _ _ ocenil Borisa Sergejeviča.

Pekná pesnička, nie? _ _ Opýtal som sa.

Dobre, _ _ povedal Boris Sergejevič a zavrel oči vreckovkou.

Škoda, že ste hrali veľmi potichu, Boris Sergejevič, _ _ povedal som, _ _ to môže byť ešte hlasnejšie.

Dobre, vezmem to do úvahy, _ _ povedal Boris Sergejevič. _ _ nevšimol si si, že som hral jednu vec, a ty si spieval trochu inak?

Nie, _ _ povedal som, _ _ nevšimol si to! To je jedno. Len som musel hrať hlasnejšie.

No, _ _ povedal Boris Sergejevič, _ _ keďže si si nič nevšimol, zatiaľ ti dáme trojku. Za usilovnosť.

Oscarový scenár filmu „The Departed“ William Monahan hovorí o umení písať dobrý dialóg.

Nechcem, aby ma prostredie vytváralo. Toto prostredie si chcem vytvoriť sám. - Francis "Frank" Costello (herec Jack Nicholson), Odpadlíci.

Stáva sa, že ceny Akadémie odovzdajú Oscara nemému filmu „Artist“, ale ide o výnimku z pravidla - ako o jednu z čiernych labutí Nasima Taleba. Dôležitosť toho, čo postavy hovoria, nemožno preceňovať. Hovorme o tom podrobnejšie.

Dialóg je podstatou každého filmu. A je žiaduce, aby boli silné, tk. máte pred sebou ešte veľa práce. Dialóg by mal byť dôveryhodný, mal by odhaľovať charaktery (samozrejme nie priamo) a mal by dopĺňať dej. V ideálnom prípade by mal byť dialóg zaujímavý, s chytľavými líniami, ktoré zakaždým znejú lepšie. Znie to ako veľmi náročná úloha, ale je to niečo, čo sa scenáristovi / režisérovi Williamovi Monahanovi darí.

Monahanov scenár napísaný pre film The Departed z roku 2006 je koncertom v zlom jazyku e moll, molotovovým kokteilom napätia, ktorý je vo filme plný citátov. Pomáhal režisérovi filmu Martinovi Scorseseovi získať prvého Oscara a sám spisovateľ si odniesol ďalšieho za najlepší adaptívny scenár. Odvtedy pracoval William na scenároch k filmom Klamstvá, Odplata, Oblivion a Hráč a vo filme Osobný strážca sa prvýkrát zhostil aj réžie. Medzi projektmi William Monahan súhlasil, že nám dá lekciu v oblasti písania dialógov.

Počúvajte všetko okolo seba

Počúvajte ľudí veľmi pozorne. Vypočujte si s rovnakým záujmom to, čo hovoria a čo nie. Pred pár týždňami som začul veľmi hlúpyho muža, ako sa s ním rozpráva na manželskú radu od hippies, ešte väčšieho tupca. Ich rozhovor je rýdze zlato a viem, že ho určite niekde pri svojej práci uplatním. Preto musíte žiť v meste. Počúvať.

Dialóg odhaľuje, čo postavy skrývajú

Považujem za mimoriadne zaujímavé, že postavy skrývajú to, čo sa ľudia snažia skryť. Každý sa snaží niečo skryť a vy o tom môžete povedať dialógom. Nie sú to len politici, inzerenti alebo právnici, ktorí nechávajú hmlu ísť a tajne s nimi tajia plány - platí to úplne pre všetkých.

Celkom slušní ľudia si často neuvedomujú, že ich reči nie sú o pravde alebo výmene informácií, ale o šírení ich vlastnej „mytológie“. Pozorne si prečítajte, čo sa ľudia snažia skryť, a pochopíte. Často môžete vidieť veľmi vtipnú situáciu: ak sedíte v reštaurácii, potom bude mať dvojica sediaca pri vedľajšom stole pravdepodobne prvé rande po zoznámení online a nikto z nich nepovie pravdu, aj keby chcel.

Prirodzené dialógy sú nudné

Vašou úlohou je vytvoriť niečo zásadne neprirodzené. Shakespeare vedie najprirodzenejší dialóg, ale je najlepším spisovateľom dialógov vôbec. Nikto nemá chuť počúvať každodenné rozhovory ľudí. Počúvaj ma teraz. Nehovorím pompézne a nevyslovujem Augustínove vety. Len niečo mrmlem. A tak hovorí väčšina ľudí. Pokiaľ samozrejme nie ste Christopher Hitchens, ktorý hovorí celými odsekmi (Boh ho žehnaj). S najväčšou pravdepodobnosťou niečo mrmlíte popod nos. Pri písaní dramatického diela sa od toho musíte vzdialiť.

Písanie dialógov je improvizácia

Neexistuje žiadny vzorec na kombinovanie určitých detailov postáv, aby sa získal osvedčený a kvalitný hrdina. Postava je vaša vlastná vinaigretta. Postupne sa z vás stáva postava, o ktorej píšete. Každá postava ste vy. Buď ste to boli vždy vy, alebo ste boli súčasťou vás, ako v mojom prípade, časťou mojich hrdinov som ja. Ako herec, ktorý sa transformuje do postavy, sa reinkarnujete ako spisovateľ.

Tí, ktorí sú dobrí v improvizácii, zvyčajne neustále absorbujú, absorbujú, absorbujú ... A potom zrazu vstanú a všetkých ohromia. Nasajte informácie odkiaľkoľvek, pretože nikdy neviete, kde by sa vám mohli hodiť.

Asi to nie je vtip, že Shakespeare bol herec, pretože herci sú vždy textári. Spisovateľ vo svojej hlave a vo svojej práci musí hrať všetkých svojich ľudí. A musí to urobiť naozaj dobre, inak sa herci nebudú angažovať, nebudú chcieť hrať týchto ľudí a film sa nakoniec nebude točiť. Takže v podstate vo svojej miestnosti a vo svojej hlave hráte divadelné predstavenie, ale iba ho premietate v textovom dokumente do imaginárneho filmu a hráte za každú postavu.

Písanie dialógu je podvedomé

Takže ste stratili vlákno, ste v slepej uličke. Rovnako ako väčšina kreatívnych ľudí, niekedy vás opustí vaša múza a váš pracovný postup nejde dobre. To sa stáva. Nech už je akýkoľvek dôvod, akákoľvek stena vám stojí v ceste, ak ju prerazíte, už nie ste schopní pozerať sa na veci hmotne a robíte to podvedome.

Je zaujímavé sledovať hudobníkov, ktorí sa objavili na obálkach novín a ktorých piesne spievate rozladene. Alebo sa naladíte, sadnete si za stôl a vo vašom živote príde Deň osvetlenia. Ani neviete, ako a prečo k vám prišla inšpirácia. V stredoveku sa umenie alebo remeslo nazývalo „sviatosťou“, a to z dobrého dôvodu.

V úpravách píšte dialógy od nuly

Departed pôvodne vyšlo na 70 - 80 stranách s mimoriadne zlým anglickým prekladom, akýmsi prepisom. Je kuriózne, že som v tom čase už počas svojej mladosti myslel na nejaký príbeh z Bostonu, Bostonu. O duplicite bostonských veľkých parochní, o Bostone ako jedinom meste v USA s výrazným systémom tried diaspóry. Zrazu to, čo som chcel urobiť, prišlo v podobe príležitosti na vytvorenie adaptácie.

Pôvodný príbeh mal strašnú dejovú štruktúru. A v našom filme sú ľudia skutoční Bostončania, skutoční obyvatelia ich planéty.

Ľudia vo vašom živote sú príkladmi hovorovej reči.

Môj otec je mŕtvy už 20 rokov, ale v mojich hraných filmoch sa objavil dvakrát. Hlavný hrdina filmu „Odplata“ rozosmial všetkých, ktorí poznali môjho otca. Je mojím spojením s Bostonom. Toto mesto má svoju vlastnú kultúru, svojrázny spôsob reči, a to sa vo mne odráža, keď s nimi komunikujem. V typickej situácii v Massachusetts sa počas bežného dňa chôdze mení aj váš prízvuk. Môj otec je typický bostonský Ír. Ak ste niečo naznačili, je už proti: „Týmto sa nechcem zaoberať.“

V snímke The Departed som sa pokúsil skryť biografické podrobnosti postavy DiCapria tým, že som ho pomenoval Billy. Keď som mal 20, bol som veľmi podobný tejto postave.

Na scéne sa dialóg zmení

Práca s hercami je jedna z najvtipnejších vecí. Obaja robíte v podstate to isté. Rok som bol tým, čím by mal byť herec. Zaujíma ma, ako na to myslím, a dúfam, že aj mňa chce počuť. Ako režisér som neustále robil nejaké zmeny. Myslel som na scénu, vstal som a povedal: „Radšej to skús.“ Keď budete pracovať dynamicky, budete mať také myšlienky.

Niekedy sa mení aj dialóg na scéne. V snímke The Departed si všimnite pár scén s Jackom Nicholsonom. Scéna má jeden prirodzený koniec a potom sa niečo pridá. V barovej scéne sa zastaví a pýta sa iného: „Ako sa má tvoja matka? - Chystá sa zohnúť. „Všetci niekedy zomrieme.“ Podľa scenára iba nechá rám a je to. Ale Jack chcel priniesť niečo svoje. Určite som chcel vidieť, s čím prišiel (každý by to rád videl).

Čítanie scenárov s hercami povie veľa o hercovi aj o postave.

V niektorých mizerných knihách o skriptoch sa niekedy zobrazuje text „Čítajte skripty nahlas“. Ale nemusím to robiť, ak ho už poznám. Ak uspejete, potom to pri písaní začujete v hlave. Je lepšie vziať hercov a prečítať si so sebou scenár, keď sedíte za stolom. Potom si urobte potrebné poznámky a opravte text v súlade s požiadavkami na herca alebo v závislosti od charakteru postavy.

Nepíš zbytočne pre konkrétneho herca

Pochybujem, že každý herec schváli skutočnosť, že scenár je napísaný pre neho. Vždy chcú hrať niekoho iného, preto sú pozvaní. Za starých čias bolo medzi hviezdami populárne hrať vo všetkých filmoch vždy toho istého hrdinu. Pamätáte si však Michaela Caina, ktorý dokázal vziať akýkoľvek príbeh, nech už ho napísal ktokoľvek, bez ohľadu na to, o kom písal, a pretavil ho do podoby príbehu s Michaelom Cainom. Je skvelým príkladom z hľadiska písania dialógov a úrovne prezentácie dialógov. Je prvým aktérom, ktorý prelomil transatlantickú oponu a vyriešil otázku výslovnosti. Počúvajte jeho prejav, rozdeľuje vety na kúsky s dĺžkou 2 - 3 slov a vyslovuje ich veľmi pomaly. Je asi jediný Angličan, ktorý je americkému divákovi zrozumiteľný.

Zmiešajte abstrahujúceho a nenáročného

Niekedy možno film kritizovať na úrovni scenára, niekedy na úrovni strihu. Neviete, aké filmy sa predávajú v Indii. Potrebujeme jednu kópiu pre celý svet. Digitálna kópia sa potom bez akýchkoľvek úprav distribuuje do rôznych krajín. Takže niekedy sa filmy vyčistia. Niektoré zdržanlivé poznámky sa odstraňujú podľa mylného názoru, že divák im nebude rozumieť, že to nie je pravda. Podľa môjho názoru je The Departed dobrým príkladom kombinácie vysokej a nízkej úrovne, čo má dobrý vplyv na hlavné publikum. A to je lepšie ako podceňovať úroveň vnímania pod najmenším menovateľom, ako je to možné s väčšinou filmov.

Urob si domácu úlohu. A práca. Ako čert

A čo je najdôležitejšie, prečítajte si skutočných, skvelých autorov dialógov a nastavte si latku vysoko pre seba. Ak si nie ste vedomí najvyšších štandardov v dráme, čo znamená aj vysokú mieru gramotnosti, nemôžete si nastaviť vysokú latku. Týka sa to literárnej gramotnosti, nie kinematografie.

Neviem povedať, či to bolo dedičné, alebo či môj prirodzený záujem viedol k mojim schopnostiam, ale viem, že ako uhoľný baník pracujem viac ako tridsať rokov a že som toho toľko obetoval. Musel som sa úplne vzdať svojej mladosti, aby som sa stal tým, čím som sa stal vo veku 35 rokov - scenáristom. Moje odhodlanie venovať sa scenáristickému remeslu je podobné ako profesia očného chirurga, bez toho, aby verejnosť pochopila, že sa to môže vyplatiť. Viem, že som mal nejaké vlohy, schopnosti, ale naďalej som pracoval viac ako ktokoľvek z mojich známych a veľa som riskoval.

Dialóg je neoddeliteľnou súčasťou každého príbehu a autori majú tendenciu vytvárať dialógy v príbehoch, knihách, hrách a filmoch prirodzene, akoby sa rozhovor odohrával v skutočnom živote. Autori často používajú dialóg na sprostredkovanie informácií čitateľom spôsobom, ktorý je pre nich zaujímavý a pútavý. Napíšte dialóg, porozumejte svojim postavám, snažte sa, aby bol jednoduchý a jasný, a prečítajte si ich nahlas, aby ste sa ubezpečili, že dialóg znie prirodzene.

Kroky

Časť 1

Skúmanie dialógu

Venujte pozornosť skutočným rozhovorom. Vypočujte si, ako sa ľudia medzi sebou rozprávajú, a použite to pri svojom dialógu. Potom to bude znieť skutočne. Určite si všimnete, že všetci komunikujeme s rôznymi ľuďmi rôznymi spôsobmi, a tento bod by ste mali vziať do úvahy, keď si sadnete do práce.
- Nepoužívajte časti konverzácie, ktoré sa dajú len ťažko preložiť. Napríklad „ahoj“ a „zbohom“ netreba písať stále. Niektoré konverzácie sa môžu začať uprostred konverzácie.
Prečítajte si dobré a kvalitné dialógy. Aby ste si osvojili všeobecný jazyk a predovšetkým dialóg, musíte si prečítať knihy a pozerať filmy, ktoré vedú skutočne kvalitný dialóg. Čítajte, analyzujte a vyvodzujte závery.
- Hľadajte diela tých autorov, ktorí boli uznávaní ako majstri dialógu, pod ktorých perom sa rodili a rodia realistické, mnohostranné a živé dialógy.
- Nebude nadbytočné pracovať so skriptmi a hrami, čo je pochopiteľné - to všetko je doslova zviazané, zapletené do dialógov. Niektorí autori to dokázali!
Rozšírte svoje postavy naplno.Čo treba urobiť predtým, ako vložíte slová do úst hrdinom? Máte pravdu, rozumejte im zvnútra aj zvonka. Vy, autor, musíte poznať spôsob rozhovoru hrdinu, ako aj všetky funkcie, ktoré sú s ním spojené.
- Vek, pohlavie, vzdelanie, náboženstvo, tón hlasu - to všetko ovplyvňuje reč. Chápete, že dievča z malého monotown, ktoré sa stratilo na Sibíri, bude hovoriť úplne inak ako napríklad syn prominentného vodcu strany.
- Každej postave doprajte osobitý hlas. Nie všetky vaše postavy budú hovoriť rovnakými slovami a rečovými technikami. Nech každá (aspoň každá dôležitá) postava znie inak!
Naučte sa vyhnúť sa písaniu nepravdepodobných dialógov. Váš príbeh samozrejme „nezabijú“, ale môžu čitateľa odcudziť. Ako spisovateľ sa snažíte mať na čitateľa radikálne odlišný vplyv, však? Áno, nebudeme sa hádať, niekedy sú potrebné aj nepravdepodobné dialógy - ale veľmi, len veľmi zriedka.
- Čo je to vo všeobecnosti za „veľmi nepravdepodobný dialóg“? Je to jednoduché: dialóg zostavený zo šablónových fráz podľa zjavných vzorcov. Tu je príklad: „Ahoj Masha, vyzeráš smutne,“ povedala Váňa. "Áno, Vanya, dnes som smutná. Chceš, Vanya, zistiť, prečo som smutná?" „Áno, Masha, chcela by som vedieť, prečo si dnes smutný.“ „Som smutná, pretože môj pes je chorý, čo mi pripomína, že môj otec zomrel za záhadných okolností pred dvoma rokmi.“
- Strašné, že? Ako to napravit Áno, aspoň takto: „Mash, stalo sa niečo?“ Spýtala sa Váňa. Masha pokrčila plecami a neprítomným zrakom z okna. "Môj pes je chorý. Nikto nevie, čo sa mu stalo." „Súcitím, samozrejme, ale ... Mash, pes je už starý. Možno vek?“ Masha zopla ruky. „Vieš ... len ... povedali by to lekári.“ „Veterinári?“ Váňa to napravil. "Áno. Takto."
- Prečo je druhá možnosť lepšia ako prvá? Čitateľa neprekladá priamo do Mashininých myšlienok o jej zosnulom otcovi, umožňuje postupný vývoj príbehu, čo je badateľné najmä v okamihu, keď Mashina skĺzne k veterinárom.
- Kde sa pýtate, kde sú nepravdepodobné dialógy vhodné? Odpoveď vás prekvapí. V Pán prsteňov... Áno, dialógy sú niekedy veľmi realistické - najmä v tých chvíľach, keď hovoria hobiti, avšak ak sú vo všeobecnosti dialógy vyzvané veľmi vznešene a nepravdepodobne. Aké je tajomstvo úspechu (mimochodom podľa mnohých ľudí mimochodom veľmi kontroverzné)? Skutočnosť, že tento štýl rozprávania je charakteristický pre staré eposy, ktoré sú základom anglickej kultúry - ako ten istý Beowulf.
Časť 2
Písanie dialógu
1. Udržujte svoj dialóg jednoduchý. Namiesto výrazov typu „on namietal“ alebo „zvolala“ použite „povedal“ alebo „odpovedala“. Nechcete, aby vaše postavy komunikovali pomocou neobvyklých slov a fráz, že? Formát „ona / a povedal / a“ nerozptyľuje čitateľa ani od textu.
  - Samozrejme, nie je nič zlé na tom, že sa tieto slovesá občas zmenia na vhodnejšie - „prerušené“, „zakričané“, „zašepkané“ atď. Zdôrazňujeme však, že iba z času na čas a na miesto.
2. Vytvorte dej pomocou dialógu. Musí sprostredkovať informácie čitateľovi alebo divákovi. Dialóg je v skutočnosti úžasný nástroj, ktorý autorovi umožňuje sprostredkovať vývojové znaky postavy alebo niektoré informácie o hrdinovi, ktoré by čitatelia inak zostali bez povšimnutia.
  - Nemali by ste venovať príliš veľkú pozornosť malým dialógom vedeným o triviálnych témach, ako je počasie, aj keď ich v skutočnosti robíme pomerne často. Tento druh dialógu je vhodný v jednom prípade - keď potrebujete zvýšiť napätie v scéne. Napríklad prvý hrdina potrebuje konkrétne informácie od druhého hrdinu, ale druhý trvá na dodržiavaní formalít a pomaly sa pomaly pýta prvého na počasie, zdravie, podnikanie, zvláštnosti sadenia zemiakov na hlinité pôdy a ceny benzínu. Vo všeobecnosti spôsobuje, že vaši čitatelia sú napätí v očakávaní toho najzaujímavejšieho.
  - Dialóg musí mať cieľ, inak to nemôže byť. Vždy si položte otázku, prečo píšete dialóg, čo pridá do príbehu, čo sa z neho čitateľ dozvie. Ak nemáte odpoveď na tieto otázky, potom tento dialóg nepotrebujete.
3. Nerobte z dialógu smetisko informácií. Mimochodom, toto je bežný problém. Môže sa vám zdať, že neexistuje lepší spôsob, ako sprostredkovať určité informácie čitateľovi, ako ich na neho naraz naraziť v jednom dialógu. Zdá sa vám to iba, verte mi! V texte by sa z času na čas mali nájsť aj základné informácie!
  - Tu je príklad toho, ako nemusíš písať: Masha sa obrátila k Vanyi a povedala: „Ó, Vanya, pamätáš si, že keď môj otec zomrel záhadnou smrťou, celú moju rodinu vyhodilo moje zlo z domu teta Agáta? “ „Pamätám si to, Masha! Mali ste iba 12 rokov a museli ste opustiť školu, aby ste pomohli svojej rodine vyžiť.“
  - Ako je možné to napraviť? Prinajmenšom takto: Masha sa obrátila k Vanyi a jej tvár mala ponurú grimasu. „Teta Agáta dnes zavolala.“ Váňa bola prekvapená. "To je tá, ktorá ťa vyhodila z vlastného domu? A čo chcela?" „Netuším. Je pravda, že niečo zamrmlala o smrti môjho otca ...“ „Niečo?“ Váňa zdvihla obočie. „Zdá sa jej, že jej otcovi ... pomohli zomrieť.“
4. Nezabudnite na kontext. Konverzácie, najmä v beletrii, sú mnohostranné (alebo viacvrstvové, v závislosti od toho, ako vyzeráte). Pretože sa vyskytuje viac ako jedna udalosť súčasne, musíte to všetko zohľadniť.
  - K dispozícii je niekoľko spôsobov súčasne. Povedzme, že vaša postava chce povedať niečo ako „Potrebujem ťa.“ Skúste prinútiť svoju postavu, aby povedala toto ... ale nie v obyčajnom texte... Napríklad: Váňa išiel k svojmu autu. Masha sa dotkla jeho ramena a nervózne si zahryzla do pery. „Vanya, ja ... ty ... si si istý, že je čas?“ Spýtala sa a zložila ruku. „Stále sme neprišli na to, čo budeme robiť.“
  - Nenechajte svoje postavy hovoriť, nech si myslia alebo cítia čokoľvek. Bude to prehnané, čo nenechá priestor pre jemnú psychologickú hru.
5. A teraz - k veci! Chcete, aby bol váš dialóg zaujímavý a pútavý? Potom preskočte dialógy na pozadí (povedzme, kde ľudia na autobusovej zastávke diskutujú o počasí) a choďte priamo k veci (to je v skutočnosti ku konfrontácii medzi Mášou a zákernou tetou Agátou).
  - Nechajte svoje postavy, nech sa hádajú, povedzte nečakané - ale len dovtedy, kým to vyhovuje ich správaniu. Dialóg by mal byť zaujímavý a ak všetci iba súhlasia, prikyvujú a odpovedajú na najjednoduchšie otázky, potom len ťažko každému bude toto čítanie pripadať fascinujúce.
  - Dialóg musíte nasýtiť akciou, nezabudnite na to. Ľudia pri komunikácii niečo krútia v rukách, smejú sa, umývajú riad, obchádzajú jamy na cestách atď. Pridajte to všetko do dialógu, priveďte to k životu!
  - Príklad: „No, nemyslíš si, že zdravý človek, ako tvoj otec, môže len tak ochorieť a zomrieť?“ Povedala teta Agáta a sucho kašľala. Máša, bez akýchkoľvek obmedzení, aby sa nerozpadla, odpovedala: „Niekedy ľudia ochorejú.“ „Áno, a niekedy im s tým pomôžu dobrodinci.“ Hlas jej tety znel tak samoľúbo, že Masha chcela natiahnuť ruku a uškrtiť svoju tetu telefónnym káblom. "Chceš povedať, že tvoj otec bol zabitý? A vôbec vieš kto?" „Mám nápady týkajúce sa tohto skóre. Ale radšej si rozmysli, čo a ako.“
3. časť
Kontrola dialógu
1. Prečítajte si dialóg nahlas. To vám dá príležitosť počuť, ako to znie. Na základe toho, čo počujete a čítate, môžete robiť zmeny. Hlavnou vecou je odložiť text na nejaký čas pred kontrolou, inak si jednoducho nebudete môcť všimnúť chyby, na ktoré ste zvyknutí pri práci na dialógu.
  - Nechajte svojho dialógu prečítať dôveryhodného priateľa alebo príbuzného - nový pohľad na problém, takpovediac, vám pomôže zistiť slabiny v texte.
2. Správne usporiadajte interpunkčné znamienka. Máločo hnevá čitateľov (rovnako ako vydavateľov a literárnych agentov - a to dokonca zvlášť) viac ako chabá interpunkcia, najmä v dialógoch.
  - Skontrolujte svoju učebnicu ruského jazyka o tom, ako sa priamo píše písomne.
  - Povedzme, že rozbijete reč postavy pomocou popisnej frázy vloženej do stredu výroku. Začne sa druhá polovica vyhlásenia veľkým písmenom? Závisí to od interpunkcie, a preto - ste vítaní v učebnici ruského jazyka.
- Využite všetko, čo je možné, aby ste dialóg vylepšili. Môžete využiť odbornú pomoc tak, že si od neho prevezmete majstrovský kurz, alebo môžete použiť publikácie, ktoré sú zamerané na to, aby si pisatelia nováčikov mohli zdokonaliť svoje zručnosti v písaní dialógov.
- Existujú vo vašom meste majstrovské kurzy alebo krúžky na písanie? Pridajte sa k nim bez váhania! To všetko bude pre vás veľmi užitočné!
Varovania
- Ak ste si práve sadli k prvému konceptu, nemali by ste sa opierať o dialóg. Radšej ich nechajte na neskoršie pracovné fázy.

Potulkami po internete som našiel nádherný článok.
Pôvodný zdroj je tu https://www.avtoram.com/kak_pisat_dialogi/

Hlavný problém

Dialóg je jedným z najproblematickejších miest v spisoch začínajúcich autorov.

Najbežnejším typom chyby je nadbytočnosť: zbytočné pripisovanie, zbytočné poznámky, zbytočné ozdoby.

V dialógoch je obzvlášť dôležité dodržiavať zásadu „stručnosť je sestrou talentu“: vďaka pár slovám môže byť rozhovor postáv pomalý alebo smiešne domýšľavý.

Tesnosť

Nepretržitý dialóg by nemal byť príliš dlhý, inak by sa spomalila dynamika diela. Z rozhovoru postáv vyplýva skutočný plynutie času, zatiaľ čo dej sa všeobecne vyvíja oveľa rýchlejšie. Ak je napriek tomu nevyhnutný dlhý dialóg, mal by sa zriediť - napríklad popisom činov, emócií hrdinu atď.

Nezahlcujte dialóg vetami, ktoré neposkytujú užitočné informácie.

Dievčatá sa rozlúčili:
- Zbohom!
- Veľa štastia!
- Bol som veľmi rád, že ťa vidím!
- Príďte nás navštíviť!
- Určite prídeme. Minule sa nám to veľmi páčilo.
- No, naozaj, nestojí to za to. No zbohom!

Dalo by sa to obmedziť na jednu vetu: Dievčatá sa rozlúčili.

Podobným problémom je opakovanie rovnakej myšlienky:

- To povedala: choď preč?
- Áno presne.
- Nemôžem tomu uveriť.
- Prisahám! Dal som ti všetko od slova do slova. Tak povedala: choď preč.
- Neverím. Asi ste niečo poplietli.

Samozrejme, že z tohto pravidla môžu existovať výnimky, malo by sa však pamätať na to, že prázdny dialóg je nudný a čitateľ nudný preskočí.

Neprirodzené

Dialóg by mal znieť prirodzene. V rozhovore by ste nemali používať zložité vety z piatich riadkov alebo výrazy, ktoré sa nepoužívajú v živej reči.

- Klíčky musíte pravidelne zalievať, pretože inak nebudú mať kde vziať vlhkosť, ktorá je nevyhnutná pre ich výživu a plný vývoj.

Toto sa nedá povedať. Veta je lepšie preformulovaná:

- Klíčky nezabudnite zaliať, inak vyschnú.

Výnimka z tohto pravidla: hrdina sa zámerne snaží rozprávať knižne a je zrejmé, že nejde o štylistickú chybu, ale o autorský nápad.

- Tisíc čertov! - zvolal vedúci kancelárie a vypol počítač. "Ach, budem prekliaty, ak sa nepomstím na týchto kanáloch!"

Ak chcete otestovať prirodzený zvuk dialógu, prečítajte si ho nahlas. Nadbytočné slová vám podrežú ucho.

Rozpor v dialógu so situáciou alebo charakterom postáv
V románoch nováčikov sa často vyskytujú scény, v ktorých sa darebáci v zápale boja rozprávajú s hrdinami o Dobre a Zle - dlhými vetami s príslovkovými frázami.

Ak si myslíte, že je to v poriadku, skúste päť minút búchať do vankúša a zároveň prerozprávať príbeh o Koloboku.

Získali ste niečo koherentné? Zložím klobúk.

Bežec bezprostredne po maratóne nemôže poskytovať zdĺhavé rozhovory, hasič v horiacej budove sa nebude pýtať: „Buď láskavý, Vasilij Ivanovič, daj mi delo!“

Prehnané s uvedením zdroja

Ivan sa pozrel do Mášinej tváre.
"Aký si skvelý chlap," povedal.
"Keby nebolo teba, neuspela by som," povedala.
- No tak, nestojí to za to, - povedal Ivan.

Odstránime „povedal“, „odpovedala,“ „povedal Ivan,“ a význam sa nestratí. Čitateľovi je úplne jasné, kto čo povedal.

Dodatočné príslovky a ďalšie vysvetlenia

- Nie je to fér! - vzlykala slza dievča.
V tomto prípade príslovka duplikuje význam slovesa. Stačí slovo „vzlykanie“.

Známky vyzerajú ešte horšie:

- Teraz sa s vami budem zaoberať! Cisár sa zlovestne uškrnul.
- Prosím ťa, pusť ma! Dievča srdcervúco zakričalo a zaťalo ruky.

Rovnaké uvedenie zdroja

"Nezabudni si kúpiť nejaké sušičky," povedala babička a spočítala svoje peniaze.
- A ja cukrík! - povedal otec spoza dverí.

Nestojí za to opakovať stále tie isté prisudzovacie slovesá, inak sa pozornosť čitateľa upriami presne na tieto slová. Ak je pre vás ťažké nájsť prívlastkové sloveso, vložte frázu, ktorá opíše činnosť hrdinu, a potom - jeho poznámku.

"Išiel som do obchodu," povedala Masha.
Babka spočítala svoje peniaze.
- Nezabudnite si kúpiť sušičky.
- A ja cukrík! - Spoza dverí som začul hlas môjho otca.

Hovoriace slovesá a štítky

Pokiaľ je to možné, snažte sa nedodávať riadkom postáv zbytočne hovoriace prívlastkové slovesá. Emócie by mali byť vyjadrené samotnou podstatou scény, a nie lepenými štítkami.

Príklad takýchto prívlastkových slovies čerpaných steroidmi uvádza Stephen King v článku Ako písať knihy:

- Odhoďte delo, Utterson! Jekyll zachrapčal.

- Pobozkaj ma, pobozkaj! Lesk zalapal po dychu.

- Dráždi ma! - Bill sebou trhol.

Tiež by ste nemali čitateľovi neustále pripomínať: táto postava je zloduch a táto je pekný princ. Keď sa darebáci „zlomyseľne usmejú“ a kniežatá „pohŕdavo zdvihnú obočie“, je to istý znak toho, že autor napísal „povýšenecky ignorujúc zdravý rozum“. Postavu treba charakterizovať jeho slovami a činmi.

Dlhý dialóg krátkych viet

- Kam ideš?
- Do dediny.
- A čo tam je?
- Nič.
- Za čo?
- Som unavený.
- Prečo?
- Ty to nepochopíš.

Takýto dialóg vypína obrazné myslenie. Čitateľ začína vidieť nie mentálny obraz, ale písmená. Ak je pre dej bezpodmienečne nevyhnutné jednoslabičné hádzanie slov, musí sa to zriediť popismi.

Prízvuk a skreslenie reči

Akcenty a skreslenie reči musíte byť veľmi opatrní. Ak má čitateľ čo i len na chvíľu ťažkosti s čítaním fráz ako „evolúcia je zlá“, potom je lepšie spomenúť, že hrdina praská.

Používanie mena v dialógu

- Dobrý deň, Masha!
- Ahoj Peťo! Som veľmi rád, že vás vidím!

Čo je zle? Počas rozhovoru hovoríme ľuďom zriedka po mene, najmä ak v okolí nie je nikto. Preto tento dialóg znie falošne.

Prerozprávanie slov niekoho iného

- Stretol som Mashu. Povedala: „Peťo, prečo ma ideš navštíviť?“ "Pretože nemám čas," odpovedal som.

Snažte sa vyhnúť sa priamej reči v priamej reči alebo odovzdávať slová iných ľudí, keď znejú v každodennom rozhovore.

- Dnes som stretol Mashu. Spýtala sa, kde som zmizol, a ja som klamal, že nemám čas.

Prerozprávanie toho, čo už hrdinovia vedia

"Vieš, pred pár rokmi zaútočili orkovia na naše severné hranice a spálili päť miest." A potom kráľ Žigmund pätnásty pridelil tristotisíc bojovníkov na bojových drakov ...
- Áno, táto bitka nie je bezdôvodne zahrnutá v análoch. Pamätáte si, ako zajali Kameň vševedúcej magie?
- Samozrejme, že si pamätám.

Nesprávne použitie cudzích výrazov

Cudzinci v románoch pre nováčikov často hovoria vlastným jazykom s divokými chybami. Ak si nie ste istí, ako správne napísať frázu, obráťte sa na profesionálneho prekladateľa alebo rodeného hovorcu.

Prepracovaný slangom a oplzlosťami

Ak vášmu hrdinovi „vadí“ výlučne „sušič vlasov“, čitateľ ho „nemusí dobehnúť“.

Mat v literatúre je prípustná iba v malých dávkach a iba na dané miesto. Výnimkou sú „avantgardné“ romány, ktoré vychádzajú v náklade 500 kusov.

Pamätáme si, že nás nikto nebude viniť z absencie vulgárnych výrazov, ale je dosť možné stratiť čitateľov kvôli nadávkam.

Aké vlastnosti by mal mať dobre napísaný dialóg?

1. Musí byť bezpodmienečne nevyhnutné, to znamená, že bez neho nie je možný vývoj zápletky alebo zverejnenie osobnosti toho či onoho hrdinu. Príklad: rozhovor medzi Čičikovom a Nozdrevom (N. Gogol. „Mŕtve duše“)

2. Každá z postáv musí hovoriť vo svojom jazyku. Musí byť obdarený svojimi obľúbenými slovami, vopred si premyslieť, ako bude zostavovať frázy, aká je jeho lexikálna zásoba, aká je jeho úroveň gramotnosti atď. Táto technika umožní nielen hovoriť informácie potrebné pre dej, ale aj vytvoriť spoľahlivý obraz.

- Nymfa, kde ju má hojdať, dáva tovar? - povedal matne pán rakvy. - Ako môže uspokojiť kupujúceho? Rakva - vyžaduje to iba jeden les ...
- Čo? Spýtal sa Ippolit Matveyevich.
- Áno, tu je „Nymfa“ ... Ich tri rodiny žijú z jedného obchodníka. Už ich materiál nie je rovnaký, povrchová úprava je horšia a kefa je tekutá, nech je kdekoľvek v hojdačke. A ja som stará firma. Spoločnosť bola založená v roku tisíc deväťsto sedem. Mám rakvu - uhorku, vybranú, amatérsku ...
I. Ilf a E. Petrov. „Dvanásť kresiel“

Malo by sa pamätať na to, že hrdinovia sa nemôžu správať rovnako so všetkými a rovnako sa rozprávať s kráľovnou a s prístavným dokom.

3. Hrdinovia by nemali rozprávať vo vákuu. Vytvorte okolo nich živý svet - s vôňami, zvukmi, okolím, počasím, osvetlením atď.

Večer koncom júna. Samovar zatiaľ nebol odstránený zo stola na terase. Hosteska olupuje bobule na džem. Priateľka jej manžela, ktorá prišla k dači na pár dní, fajčí a pozerá na svoje uhladené okrúhle ruky, holé po lakte. (Znalec a zberateľ staroruských ikon, pôvabný a suchý muž s malými upravenými fúzmi, so živým pohľadom, oblečený ako tenis.) Pozrie sa a povie:
- Kuma, môžem ťa pobozkať na ruku? Nemôžem sa pokojne pozerať.
Ruky v džúse, - nahradí lesklý lakeť. Mierne sa dotýka svojich pier a váha:
- Kuma ...
- Čo, krstný otec?
- Viete, čo je to za príbeh: Srdce jedného človeka opustilo jeho ruky a povedal svojej mysli: zbohom!
- Ako sa to „srdce vymklo spod kontroly“?
- Toto je od Saadiho, krstného otca. Bol tam perzský básnik.
I. Bunin. "Kuma"

4. Nechajte hrdinov nielen rozprávať, ale aj gestikulovať, pohybovať sa, grimasy atď.

- Ach nie nie nie! - zvolal umelec, - ale naozaj si mysleli, že ide o skutočné kúsky papiera? Nepripúšťam myšlienku, že to urobili úmyselne.
Barman sa akosi krivo a smutne rozhliadol okolo seba, ale nič nepovedal.
- Sú to podvodníci? - kúzelník sa úzkostlivo spýtal hosťa, - sú medzi Moskovčanmi skutočne podvodníci?
V reakcii na to sa barman tak trpko usmial, že všetky pochybnosti zmizli: áno, medzi Moskovčanmi sú podvodníci.
M. Bulgakov. „Majster a Margarita“

5. Zaistite, aby reč postáv zodpovedala miestu, času, nálade a individuálnym vlastnostiam postáv. Ak sa človek zobudil s kocovinou, je nepravdepodobné, že by bol schopný žartovať s dievčatami; ak mu drevársky väzeň spadol na nohu kladivom, nebude zvolať: „Ai, aké bolestivé!“

6. Dĺžka viet v dialógoch by mala súvisieť s rýchlosťou udalostí. V krízových situáciách človek hovorí krátko; doma pri krbe si môže dovoliť kvetnaté zákruty a poetické porovnanie.