یک میز درست کنید. در توپ. بعد از توپ. صحنه طیف رنگ. صدا. پرتره پدر وارنکا. حالت عاطفی قهرمان. سالن رهبر. شرح خیابان. سفید ، صورتی ، درخشان. سیاه ، خاکستری ، قرمز خون. انگیزه مازورکا. ملودی جیر جیر ناخوشایندی. راضی ، شاد ، مبارک ، مهربان ، با هیجان مشتاق به نظر می رسد. قلبم تقریباً جسمی بود و به حالت تهوع ، مالیخولیا می رسید. با صورتی قرمز و سبیل سفید و سوزش سر. خوش تیپ ، با شکوه و طراوت با سبیل های سفید ... با صورت قرمز و سبیل های سفید و سوزش جانبی. با صورتی قرمز و سبیل سفید و سوزش سر.
اسلاید 4 از ارائه "کنتراست به عنوان وسیله ای که ایده داستان لئو تولستوی را نشان می دهد" بعد از توپ "ابعاد: 720 5 540 پیکسل ، قالب: .jpg. برای بارگیری اسلاید به صورت رایگان برای استفاده در درس ، روی تصویر کلیک راست کرده و "ذخیره تصویر به عنوان ..." را کلیک کنید. می توانید کل ارائه "کنتراست به عنوان تکنیکی را نشان دهد که ایده داستان لئو تولستوی" پس از توپ ".pptx" را در بایگانی با فرمت 973 کیلوبایت بارگیری کنید.
بعد از توپ
"درس پس از توپ" - داستان عشق قهرمان چگونه به پایان رسید؟ نویسنده درخشان. اهداف درس: تاریخ خلق داستان "بعد از توپ". آغاز زندگی. پدر و مادرش را زود از دست داد. شرح منظره را در صفحات کتاب خوان کتاب بخوانید. محتوا. V.A. Koreysh. سرهنگ مجازات شد. چرا قهرمان صبح زود در میدان بود؟
"داستان تولستوی پس از توپ" - دهه 1900 ، زمان نیکولای 2 (دوران معاصر برای نویسنده). مقدمه. امروز میرم پیروگووو. [..] مشاهده زبان به معنای At the ball است: از دفتر خاطرات لئو تولستوی ، 1903. فراخوانی ادوار در داستان "بعد از توپ". لئو تولستوی "بعد از توپ". اما "و تو می گویی" بد نیست. نتیجه. معنی داستان "بعد از توپ".
"درس تولستوی بعد از توپ" - چه تغییراتی در سرهنگ و ایوان واسیلیویچ بعد از توپ اتفاق افتاده است؟ ترکیب داستان "بعد از توپ". مجازات 1. مردی که تا کمر بسته شده ، به اسلحه گره خورده است ... ویژگی های مقایسه ای. بعد از توپ. لو لاکولاویچ تولستوی داستان "پس از توپ". L. N. Tolstoy. 19 مه 1910 پرتره: L. N. Tolstoy.
"لئو تولستوی" بعد از توپ "" - شرم آور. داستان. لئو تولستوی داستان "بعد از توپ". طرح رنگ قسمت. Nicholas I. Ball. رمز و راز عنوان داستان. بیایید تناقضات رفتار سرهنگ را کشف کنیم. نسخه پیش نویس و نسخه نهایی پایان داستان L. N. Fall را مقایسه کنید. داستانی درون داستانی. حالت روانی قهرمان. کاراکتر اصلی.
"بعد از توپ" - لباس های سفید خانمهای حاضر در توپ با لباس های سیاه سربازانی که در خیابان جمع شده اند جایگزین می شوند. چندین بار توسط نویسنده داستان تغییر یافت. این ماجرا بر اساس وقایع واقعی زندگی پدر و برادر نویسنده بود. "بعد از توپ". وقایع اصلی داستان از صبح زود و پس از توپ شروع می شود.
نوشتن
داستان "بعد از توپ" ساخته لئو تولستوی اثری بسیار کوچک است ، اما از نظر معنایی فوق العاده عمیق است. این بر اساس دریافت کنتراست ، آنتی تز است. داستان به دو قسمت تقسیم شده است که به شدت در تقابل با یکدیگر هستند.
قسمت اول قطعه شرح توپ است. این قسمت با احساس نور ، عشق ، لذت ، شادی پر شده است. این بیشتر به این دلیل است که راوی که از همه وقایع می گوید بسیار عاشق است. بنابراین ، در آن زمان ، او همه چیز را در جهان با رنگ های رنگین کمان می دید.
توپ در خانه رهبر استان ، پیرمرد خوش اخلاق و مهمان نواز برگزار می شد. ایوان واسیلیویچ می گوید: "توپ فوق العاده بود: سالن زیبا ، با گروه های کر ، موسیقی دان - معروف در آن زمان رعیت صاحب زمین آماتور ، بوفه ای باشکوه و دریایی از شامپاین که ریخته بود." اما قهرمان راوی نه از شامپاین ، بلکه از عشق مست بود ، زیرا در این توپ Varenka B. مورد ستایش قرار داشت ، زیبایی خارق العاده: "... بلند ، لاغر ، ظریف و با شکوه ، فقط با شکوه." وارنکا همیشه خودش را غیرمعمول صاف نگه می داشت ، سرش را کمی به عقب می انداخت. این به او نوعی نگاه سلطنتی بخشید ، "که اگر او لبخند و دهان محبت آمیز ، همیشه شاد ، و چشمان دوست داشتنی و براق و همه موجود شیرین و جوان او را ترساند."
مشهود بود که دختر نسبت به راوی بی تفاوت نیست. جوانان تمام شب را با هم داشتند ، بازی می کردند و می رقصیدند. در پایان شب وارنکا پر از طرفدار خود به ایوان واسیلیویچ داد. لذت - این چیزی است که قهرمان در طول توپ تجربه کرده است.
قبل از شام وارنکا با پدرش ، سرهنگ بی ، یک نظامی زیبا و زیبا که دخترش را دوست دارد ، به رقص رفت. رقص آنها همه میهمانان را به وجد آورد. آنها این زوج زیبا را تحسین می کردند ، و در پایان رقص مهمانان حتی پدر و دختر B را تشویق می کردند. مشخص بود که سرهنگ چگونه دخترش را دوست دارد ، چگونه او تلاش می کند تا بهترین ها را به او بدهد. راوی متوجه شد که پیوتر ولادیسلاویچ برای اینکه بتواند وارنکا خود را به جهان بکشد چکمه های خانگی از یک برش قدیمی پوشیده است.
فضای این شب را می توان با گفته های ایوان واسیلیویچ مشخص کرد: "در آن زمان من تمام عشق را با عشق خود در آغوش گرفتم. من میزبان خانه را در فرنیر دوست داشتم ، با نیم تنه الیزابت او ، و شوهرش ، و مهمانانش ، و کم هزینه های او ، و حتی مهندس آنیسیموف ، که به من زخمی می شد. برای پدرش ، با چکمه های خانه اش و لبخندی محبت آمیز ، شبیه او ، در آن زمان نوعی احساس مشتاقانه و لطیف را تجربه کردم. "
قسمت دوم داستان که برای آشکار کردن مفهوم ایدئولوژیکی اثر از اهمیت اساسی برخوردار است ، مستقیماً در مقابل قسمت اول قرار دارد. صبح زود ، اولین صبح روزه بزرگ ، پس از یک شب لذت بخش ، صبح زود فرا می رسد. راوی در شهر قدم می زند ، ریتم مازورکا هنوز در روح او به صدا در می آید. اما ناگهان این موسیقی توسط موسیقی دیگری قطع می شود: "موسیقی خشن ، بد". در میان مه ، قهرمان راوی سیاهپوستان را می بیند (برخلاف افراد لباس مجلسی که لباس مجلسی دارند). آنها در دو ردیف ایستادند ، بین آنها مردی را برهنه به کمر هدایت کرد. هر یک از سربازان باید هر چه بیشتر این مرد را ضربه می زدند. ایوان واسیلیویچ فهمید كه مجازات یك تاتار فراری پیش چشمان او در حال انجام است.
قسمت اول داستان چقدر روشن و زیباست ، قسمت دوم آنقدر وحشتناک و زننده است. اگر بتوان لوت موتیف حرکت اول را ملودی مازورکا دانست ، پس تمام حرکت دوم با "ملودی ناخوشایند و جیغ زدن" طبل و فلوت همراه است. به نظر من تضاد بین رقص شگفت انگیز سرهنگ بی و دخترش در توپ ، صحنه وحشتناک مجازات تاتار بیچاره است ، جایی که یکی از شخصیت های اصلی نیز سرهنگ است. فقط اکنون او در کنار محبوب وارنکا آرام نمی گیرد ، بلکه وظایف رسمی خود را انجام می دهد.
شرح سرهنگ ، به طور کلی ، تغییر نکرده است. ما شاهد همان صورت قرمز ، بغل سوختگی های خاکستری هستیم. لحنی که این قهرمان با آن توصیف شده تغییر کرده است ، نگرش راوی و خوانندگان به این مبارز شجاع تغییر کرده است.
برخلاف تصویر Varenka ، دختری جوان جذاب ، دلنشین و در عین حال با شکوه ، توصیف یک تاتار فراری آورده شده است: «وقتی موکب از محلی که ایستاده ام عبور کرد ، نگاهی اجمالی به عقب افراد مجازات شده بین ردیف ها انداختم. این چیزی آنقدر رنگارنگ ، مرطوب ، قرمز ، غیرطبیعی بود که باور نمی کردم این یک بدن انسان باشد. "
حرکت تاتار در امتداد یک ردیف سرباز با توصیف رقص در قسمت اول در تضاد است. اگر در این توپ رقص پدر و دختر همه را خوشحال می کرد ، در اینجا حرکات فراری دستگیر شده به یک رقص عروسکی عروسکی شباهت داشت ، حرکات عروسک ها وحشتناک بود.
بعلاوه ، اگر در قسمت اول سرهنگ بی دخترش را به راوی آورد ، و او را به آقایی دلسوز تحویل داد ، پس در دومین پیوتر ولادیسلاویچ ، با دیدن راوی ، از او به عنوان یک غریبه دور شد.
تصویری که وی دید ایوان واسیلیویچ را به اعماق روح خود جلب کرد. این شوک آنقدر عمیق بود که راوی تصمیم گرفت هرگز در جایی خدمت نکند ، فقط مرتکب چنین کارهای هیولایی نشود. صحنه ی مجازات یک تاتار فراری اگر ما در نظر بگیریم که در روز اول بزرگ روز بزرگ رخ داده است ، وحشتناک تر خواهد شد. پس از Shrovetide بت پرست ، که در قسمت اول شرح داده شد ، مهمترین روزه مسیحی فرا می رسد ، هنگامی که فرد باید همه چیز دنیوی را فراموش کند و به روح خود متوسل شود. اما در این زمان است که راوی شاهد بزرگترین جنایت انسان می شود - جرمی در ارتباط با خودش ، برای روحش.
تکنیک هنری برجسته در داستان "بعد از توپ" تولستوی ، تکنیک تضاد است. در این اثر دو قسمت از داستان در تقابل است: صحنه توپ و صحنه مجازات. قهرمانان و اقدامات آنها مخالف است. علاوه بر این ، حالات ، احساسات ، لایت موتیف های موسیقی اساساً متفاوت است.
سایر ساخته های این اثر
"عشق از آن روز کمرنگ شد ..." (براساس داستان لئو تولستوی "بعد از توپ") "بعد از توپ". لئو تولستوی بعد از توپ "در برابر چه داستان" پس از توپ "لئو تولستوی کارگردانی شده است؟ از نظر نویسنده ، تغییرات در روابط انسانی به چه چیزی بستگی دارد؟ نویسنده و راوی داستان "بعد از توپ" لئو تولستوی ایوان واسیلیویچ در توپ و بعد از توپ (براساس داستان "بعد از توپ") اصالت ایدئولوژیک و هنری داستان لئو تولستوی "بعد از توپ" شخصیت و جامعه در داستان "پس از توپ" لئو تولستوی برداشت من از داستان "پس از توپ" لئو تولستوی تصویر ایوان واسیلیویچ (بر اساس داستان لئو تولستوی "بعد از توپ") سرهنگ در توپ و بعد از توپ سرهنگ در توپ و بعد از توپ (براساس داستان لئو تولستوی "بعد از توپ") چرا ایوان واسیلیویچ ارزش های خود را دوباره ارزیابی کرد؟ (براساس داستان لئو تولستوی "بعد از توپ") چرا L.N. تولستوی به نام "بعد از توپ" چرا داستان لئو تولستوی "بعد از توپ" نامیده می شود و "توپ" نیست؟ داستان ال. تولستوی "بعد از توپ" نقش چشم انداز در داستان های لئو تولستوی "پس از توپ" ، IA Bunin "قفقاز" ، M. Gorky "Chelkash". صبح تغییر زندگی (براساس داستان "بعد از توپ") صبح که زندگی را تغییر داد (بر اساس داستان لئو تولستوی "بعد از توپ") از نظر من عزت ، وظیفه و وجدان چیست (تجزیه و تحلیل داستان لئو تولستوی "پس از توپ") بازتاب های ایوان واسیلیویچ در داستان "بعد از توپ" لئو تولستوی نقش شانس در زندگی یک شخص (براساس نمونه داستان لئو تولستوی "پس از توپ") ترکیب و معنی داستان "بعد از توپ" لئو تولستوی ویژگی های ترکیب داستان "پس از توپ" توسط L. N. Tolstoy نقش تضاد در آثار نویسندگان روسی قرن نوزدهم (با مثال داستان لئو تولستوی "بعد از توپ")در خاطرات خود درباره لئو تولستوی ، وکیل و نویسنده مشهور AF Koni ، با لمس داستان "پس از توپ" ، نمی تواند ویژگی کنتراست کار را نادیده بگیرد. وی خاطرنشان کرد: این ناهماهنگی مهلک از هر درام طولانی و پیچیده قویتر است. در معنای مستقیم آن ، کلمه "ناهماهنگی" به معنی ترکیبی ناهماهنگ از اصوات است و در معنای مجازی ، اختلاف ، ناسازگاری ، تضاد ، ناسازگاری شدید با چیزی. از نظر شما ، خاطره نویس از کلمه "ناهماهنگی" استفاده کرده است؟ آیا می توان کلمات "کنتراست" و "ناهماهنگی" را در این مورد مترادف خواند؟ چرا نویسنده خاطرات "ناهماهنگی" را "کشنده" می نامد؟
در ارزیابی داستان ، کلمه ناهماهنگی به عنوان مترادف کنتراست استفاده می شود. ناسازگاری نیز در ساختار عاطفی ، در رنگ ، در صدا ایجاد می شود. دلیل اصلی اینکه ناهماهنگی کشنده خوانده می شود این است که تأثیر بسزایی در سرنوشت قهرمان دارد ، اینکه به عنوان یک پدیده اجتماعی وحشتناک است.
کنار هم قرار گرفتن دو قسمت داستان به وضوح در زبان اثر هنری منعکس شد. از هر قسمت متضاد داستان که اصوات و رنگ های توپ و اعدام را منتقل می کند ، انتخاب کنید. آنها را در داستان شفاهی خود بگنجانید.
توپ فوق العاده است ، سالن فوق العاده است ، نوازندگان معروف هستند (رعیت!) ، بوفه با شکوه است و دریای شامپاین ریخته می شود ...
چیزی بزرگ ، سیاه ...
مقایسه های متضاد مستقیماً در متن گنجانده شده است: «در روح من همه وقت آواز می خواندم و گاه گاهی انگیزه مازورکا را می شنیدم. اما این موسیقی دیگری بی رحمانه و بد بود. "
به سختی می توان بدن مچاله شده و خارج از شکل انسان مجازات شده را با رقصنده های ظریف و زرنگ در توپ مقایسه کرد. بنابراین ، آنها را با احتیاط در داستان شفاهی وارد خواهیم کرد.
L. N. Tolstoy. بعد از توپ. کنتراست به عنوان یک تکنیک ترکیب بندی
جستجو شده در این صفحه:
- رنگ ها و صداها در داستان پس از توپ
- کنتراست به عنوان یک تکنیک ترکیبی
- کنتراست به عنوان یک وسیله ترکیبی در داستان پس از توپ
- کنار هم قرار گرفتن دو قسمت از داستان به وضوح در زبان منعکس شده است
- برای تلفن های موبایل در داستان پس از توپ
1. کنتراست پالت رنگ.
2. تقابل احساسات و چیزها.
3. حلقه اتصال معابر متضاد.
در داستان "پس از توپ" لئو تولستوی ، کنتراست نقشی ساختاری در خلق اثر دارد. دو روی یک سکه به نقطه آغاز توسعه عمل نقشه تبدیل می شوند. منتقد K. Lomunov در مورد تضاد در اثر نوشت: "مانند بسیاری دیگر از آثار مرحوم تولستوی ، داستان" پس از توپ "بر اساس اصل تضاد هنری ساخته شده است: یک تصویر روشن و رنگارنگ از یک توپ شاد در یک مجلس نجیب با یک صحنه خشن مجازات عذاب آور یک سرباز بی دفاع جایگزین می شود ، سقوط طبل ها از طریق زمین رژه تعقیب می شود ".
نویسنده با کمک تضاد جو ، یا هاله ای خاص از داستان ایجاد می کند. حادثه ای که زندگی و سرنوشت قهرمان داستان را تغییر داد نیز بر اساس تقابل است. نویسنده طرف دیگر تصویر یک سرهنگ با شکوه و تصفیه شده را نشان می دهد. خوانندگان قادر به درک کامل ماهیت آن بودند. از این گذشته ، این یک تغییر اساسی در این رقم بود که باعث چنین عواقب برگشت ناپذیری نه تنها برای دانشجو ، بلکه برای خود دختر سرهنگ نیز شد. هسته اصلی کار به نام "کنتراست" حلقه های متحدالمرکز را در اطراف خود تشکیل می دهد ، بنابراین یک اثر هنری ایجاد می کند.
داستان از طرف ایوان واسیلیویچ روایت می شود ، که داستان را با توصیف محبوب خود آغاز می کند. "او یک لباس سفید با ارسی صورتی و دستکش بچه سفید بود که به آرنج های نازک ، تیز و کفش های ساتن سفید نمی رسید." پیش از ما موجودی والا ، تقریباً یک فرشته ، و نه یک انسان واقعی زمینی ترسیم شده است. اما تصاویری که پس از توپ رهبر استان ظاهر می شوند کاملاً زمینی هستند. سربازان با لباس سیاه در دو ردیف روبروی هم ایستادند و اسلحه های خود را روی پاهای خود نگه داشتند و هیچ حرکتی نکردند. » کنتراست در این دو گذرگاه حتی در سطح رنگ قابل مشاهده است. Varenka سفید ، هوا است. سربازان سیاه پوست ، با اسلحه هستند. با چند حرکت ، نویسنده احساس صداقت و پاکی حاصل از تصویر دختر را نقاشی می کند. "پس از توپ" قوانین و قوانین مختلفی اعمال می شود. "پشت سر آنها یک درامر و یک نوازنده فلوت ایستاده بود و بدون اینکه متوقف شود ، همان ملودی ناخوشایند و براق را تکرار کرد." اما اولین صداهایی که او می شنود کاراکتر اصلی، اما دیگران
در روح یک جوان ، "نوازندگان" ملودی متفاوتی را پخش می کنند - ملودی عشق. شخصیت اصلی آنقدر غرق او شده بود که خوابش نمی برد. "همه چیز در روح من آواز می خواند و هر از گاهی انگیزه مازورکا را می شنیدم." بعد از چیزی که صبح دیدم ، احساس دیگری غرق در ایوان واسیلیویچ شد: "... قلبم تقریباً جسمی بود ، به حالت تهوع ، مالیخولیا می رسید ، طوری که چندین بار متوقف شدم ، و به نظر می رسید من با همه وحشتی که از این منظره به من وارد شده است ، استفراغ می کنم ". منظره ای که صبح به روی مرد جوان عاشق باز شد واقعاً هیولایی بود. انتقال متضاد که توسط نویسنده هنگام خلق اثر به کار رفته است ، احساسات را افزایش می دهد و تأثیر مطالعه را افزایش می دهد.
پس از دیدن قهرمان در روح ، فقط وحشت باقی ماند. به یاد توپ ، مرد جوان عاشق پر از طرفدار وارنکا را نگه داشت. او آن را در یک دستکش پنهان کرد و گرمای غیراخلاقی را که از آن ساطع می شود احساس کرد. با این حال ، پس از منظره صبح ، حتی این تضمین احساسی صلح و رفاه نیز نتوانست حافظه محبوب محبوب را حفظ کند.
نویسنده از تصویر یک دستکش جیر که متعلق به پدر وارنکا بود نیز برای ایجاد کنتراست استفاده می کند. اولین بار این دستکش وقتی ظاهر می شود که سرهنگ در شرف رقصیدن با دخترش است. او آن را روی دست راست خود می کشد با عبارت "همه چیز طبق قانون لازم است". پس از آن ، با لبخند و گرفتن دست دخترش ، به رقص می رود. در صحنه مجازات ، دستکش جیر دوباره ظاهر می شود ، اما در یک زمینه کاملا متفاوت: "... او با دست قوی خود را در یک دستکش جیر ، یک سرباز ترسیده ، کوچک و ضعیف را به صورت یک سرباز کوچک و ضعیف وحشت زده زد ، زیرا چوب خود را به اندازه کافی بر پشت قرمز تاتار پایین نیاورد"
با ترسیم پرتره از کسانی که در این توپ حضور داشتند ، نویسنده عمدتا از تصاویر "سبک" ، "دلپذیر" استفاده می کند: مخمل ، الماس ، چاق ، سفید ، صورتی ، بچه. صبح رنگ های کاملاً متفاوتی می بینیم. "این چیزی بود آنقدر لکه دار ، مرطوب ، قرمز ، غیرطبیعی که باور نمی کردم این یک بدن انسان باشد." و این تصاویر فقط چند ساعت از یکدیگر جدا می شوند. در عین حال ، پالت رنگ شب سالن رقص را می توان تمیز ، درخشان نامید - نه تنها در خارج ، بلکه در داخل.
تضادی که در داستان تولستوی به عنوان دستگاه اصلی ترکیب بندی عمل می کند ، در تصویر ایوان واسیلیویچ نیز نمایان است. از این گذشته ، این اوست که حلقه اتصال بین دو قسمت مخالف داستان است. اگر این رقم نبود ، هر دو قسمت یک کل نمی توانستند به هم متصل شوند. فقط این مخالفت ، که نه تنها در مقابل چشمان ما ، بلکه در روح قهرمان داستان نیز اتفاق می افتد ، تأثیر سرنوشت سازی بر سرنوشت او دارد.
تولستوی در داستان خود از تضاد به عنوان مطمئن ترین وسیله تأثیر استفاده می کند. اتفاقاً دلیل خلق این اثر یک داستان واقعی بود. وقایع او تأثیرات تکان دهنده ای هم بر راوی و هم بر خواننده دارد. تکنیک کنتراست که نویسنده از آن استفاده می کند نوعی وسیله قدرتمند است که به لطف آن برداشت از آنچه می خواند به آن روشنایی و ذکاوت می رسد ، گویی خواننده هر آنچه را که با چشم خود اتفاق می افتد مشاهده می کند و شاهدان عینی مستقیم این داستان دراماتیک است.
مقاله ای درباره ادبیات با موضوع: کنتراست به عنوان اساس ترکیب داستان "بعد از توپ" لئو تولستوی
سایر ترکیبات:
- ترکیب بندی یک اثر به عنوان مکان و اتصال قطعات آن ، ترتیب ارائه وقایع درک می شود. این ترکیب است که به خواننده کمک می کند تا هدف و ایده نویسنده ، افکار و احساساتی را که به او الهام گرفته است ، بهتر درک کند. داستان "بعد از توپ" ساخته لئو تولستوی از نظر ترکیبی به دو قسمت تقسیم شده است ، کاملاً متفاوت ادامه مطلب ......
- داستان "پس از توپ" ساخته لو نیکولاویچ تولستوی از دو قسمت کاملاً مخالف تشکیل شده است: یک توپ به رهبر و یک انتقام جویی علیه یک سرباز. صحنه دوم از اهمیت ویژه ای برای درک معنای کار برخوردار است ، این او بود که نام داستان را گذاشت - "بعد از توپ". رنگهای روشن و شاد توپ ، ادامه مطلب ......
- داستان لئو تولستوی "پس از توپ" به وقایع زندگی روسیه در زمان نیکلاس اول اختصاص دارد. این زمان سلطنت شدید تزار بود ، که از قیام Decembrist ترسیده بود و واکنش در زندگی عمومی را تشدید می کرد. داستان از نظر ترکیبی از دو قسمت تشکیل شده است: داستان قهرمان در توپ و بعد از ادامه مطلب ......
- من قبلاً به تولستوی به عنوان خالق کارهای مهم و دورهمی فکر می کردم. از این گذشته ، این نویسنده را همه جهان به عنوان نویسنده "جنگ و صلح" ، "آنا کارنینا" ، "رستاخیز" می شناسند. با این حال ، در پایان زندگی ، تولستوی به داستان نویسی روی آورد. قطعه "بعد از توپ" یکی است ادامه مطلب ......
- آنها می گویند که مجموع با تغییر مکان اصطلاحات تغییر نمی کند. اما این قانون فقط در ریاضیات صادق است. این برای داستان قابل اجرا نیست: در اینجا تغییر در مکان اصطلاحات ، یعنی ترکیب متفاوت کار ، می تواند تأثیر زیادی بر درک معنا بگذارد. در واقع ، مانند ادامه مطلب ......
- 1. دریافت کنتراست. 2. یک شوخی بی رحمانه. 3. تغییر جهان بینی. قوانین شانس من همچنین می خواهم بدانم که چه کسی پرونده را اداره می کند. SE Lets موضوع مقاله س interestingال بسیار جالبی را ارائه می دهد - نقش شانس در زندگی انسان. اما واقعاً در زندگی ، آقای ادامه مطلب ......
- در داستان "بعد از توپ" ، آسیب متهم کننده به ویژه در مقایسه با دیگر آثار نویسنده قوی است. داستان شامل عناصر یک مثل ، یک اصل اخلاقی است ، ایده روشنگری با ایده بهبود معنوی مخالف است - همه اینها مشخصه تولستوی بعدی است. نویسنده به تضاد شدید اجتماعی می پردازد ، بیشتر بخوانید ......
داستان "پس از توپ" (1903) بر اساس یک واقعه واقعی است که برای برادر نویسنده اتفاق افتاده است. داستان روایت شده توسط تولستوی به دهه چهل قرن نوزدهم ، به زمان سلطنت نیکلاس اول برمی گردد ، زمانی که از مجازات بدنی در ارتش روسیه استفاده می شد. غالباً ، سربازان گناهكار به چند هزار ضربه چوبي محكوم شده و از طريق تشكيلات در امتداد "خيابان سبز" ، يعني بين دو رديف سربازي كه مجازات را با انگور (ميله) مي زدند ، تعقيب مي شدند.
از نظر ترکیب ، داستان به دو قسمت تقسیم می شود.
کارشناسان ما می توانند مقاله شما را با توجه به معیارهای استفاده بررسی کنند
کارشناسان سایت Kritika24.ru
معلمان مدارس برجسته و کارشناسان مجری وزارت آموزش و پرورش فدراسیون روسیه.
اول حوادثی را که در توپ اتفاق افتاده است به تصویر می کشد. در دوم - بعد از توپ. از نظر حجم ، قسمت اول بزرگتر است ، با این حال ، تولستوی این کار را تأکید می کند نقش اصلی برای قسمت دوم رزرو شده است. ایوان واسیلیویچ که داستان از طرف او روایت می شود ، می گوید: "تمام زندگی من از یک شب یا بهتر بگوییم صبح تغییر کرده است."
تولستوی از طریق لب های قهرمان ارزیابی وقایع را ارائه می دهد.
در دوران جوانی با تجربه ، تأثیر ناپذیری در روح ایوان واسیلیویچ برجای گذاشت ، بنابراین "صادقانه و صادقانه" می گوید. ایوان واسیلیویچ "عمیقاً عاشق" بود. یک احساس عمیق و شادی آور که قلب او را تحت فشار قرار داده بود ، لحن خوش روحیه قسمت اول داستان را تعیین کرد. آیا ایوان واسیلیویچ در مورد زن مورد علاقه خود ، پدرش ، جو در توپ ، تجربیات خود صحبت می کند - در همه چیز می توان یک حالت مشتاقانه از عشق را احساس کرد. با ترسیم وارنکا بی ، او از تعاریفی استفاده می کند که یک تصویر جذاب را بازتولید می کند ، احساسات یک عاشق را نشان می دهد: وارنکا "زیبایی فوق العاده" ، "دوست داشتنی ، لاغر ..." بود ، او "ظاهری سلطنتی" ، "چشمان براق دوست داشتنی" داشت. وقتی ایوان واسیلیویچ در مورد توالت وارنکا صحبت می کند ، احساسات مانع خاص بودن وی نمی شوند. این طبیعی است: مجذوب جوانی ، زیبایی ، او محبوب خود را برای مدت طولانی تماشا کرد ، به خوبی به یاد داشت تمام جزئیات دکوراسیون. اوضاع در توپ و میهمانان حاضر با همان دقت شرح داده می شوند. اجازه دهید برای مثال ، تصویر یک سرهنگ را به یاد بیاوریم. ایوان واسیلیویچ از سبیل حلقه ای سفید ، ویسکی شانه خورده به جلو ، سینه ای گشاد ، تزئین شده غنی با سفارشات ، چکمه های گوساله خوب پوشیده شده با نوارهایی با "انگشتان چهار گوش ، بدون پاشنه" یاد می کند.
اما ایوان واسیلیویچ شروع به صحبت در مورد آنچه در توپ تجربه کرده بود - سخنرانی او هماهنگی و صافی خود را از دست داد ، که مربوط به حالتی است که وی در آن "از عشق مست" بود ، که احساس آن بیشتر و بیشتر می شد.
تصویر شکنجه به شدت با یک توپ سکولار مخالف است. به جای موسیقی خوب "نوازندگان معروف" یک "ملودی جیر جیر ناخوشایند" وجود داشت به جای لباس های روشن خانم ها و آقایان ، "سیاه پوستان" زیادی بودند. به جای چهره های زیبا و آراسته مهمانان - چهره یک سرباز فراری که از رنج چروک خورده است. به جای لبخندهای درخشان کسانی که شاد هستند - دندانهای برهنه مجازات شده ها. به جای گام های نرم و لطیف رقصنده ها - حرکات تشنجی کتک خورده.
آنتی تز در زبان راوی نیز یافت می شود. واژگان درخشان و متعالی قسمت اول با کلماتی جایگزین می شوند که مشخصه تیرگی ، بی رحمی ، غیرانسانی بودن تصویری است که ایوان واسیلیویچ در محل رژه مشاهده کرده است. او "چیزی بزرگ ، سیاه" ، "چیزی وحشتناک" ، "چیزی خیلی رنگارنگ ، قرمز مرطوب ، غیرطبیعی" ، "موسیقی سخت و بد شنید" را دید. وحشت ، گیجی با رویت یک سرباز شکنجه شده ، مورد ضرب و شتم و کمر خونریزی شده ، ناخودآگاه تکرار می کند "برادران ، رحمت کنید". استفاده مکرر ضمیر نامعین "چیزی" به تماشاخانه شخصیتی بی شخصیت ، دافعه ، شوم می بخشد.
سرهنگ B نیز به طور متفاوتی به زمین رژه نگاه کرد: لبخند ملایم ، ادب جذاب از بین رفت ، صدای او خشن ، سختگیر ، عصبانی شد. با دست در یک دستکش جیر ، با عادت و بی رحمی قربانی خود را کتک زد و "تهدیدآمیز و شرورانه" اخم کرد. در نتیجه ، قهرمان داستان همانطور که در واقعیت بود - خالی ، دو چهره ، فریبکار ، بیرحم ، غیرانسانی - در برابر خوانندگان ظاهر شد.
شوکه شده از صحنه وحشتناک در محل رژه ، جایی که آن طرف اشراف سکولار ، که با دقت از چشمان کنجکاو پنهان شده بود ، ایوان واسیلیویچ یک بحران عاطفی عمیق را تجربه کرد: احساس برای دختر سرهنگ کمرنگ شد ، او خدمات خود را ترک کرد ، حرفه خود را نادیده گرفت ، موفقیت در جامعه ، اما قادر به انجام کارهای بیشتری نبود.
بارگذاری ...