Cum de a scrie un discurs live și dialog în text? Cum să scrie dialoguri - Master Class - Catalogul articolelor - Portalul literar Glock Faceți o descriere de dialog a celui mai interesant eveniment.

Unul dintre cititorii mei de blog a pus următoarea întrebare.

Întrebare: Există reguli pentru scrierea dialogurilor? Și apoi cum să începeți să scrieți, redirecționarea, îngrozitor. Apoi a 5-a pagină nu merge, dialogul va strica întreaga imagine, ideea și sentimentele. Mai multe încercări de a schimba stilul, puse pe un capăt mai mare. Sfătuiți ceva, cum să fiți în această situație?
Mulțumesc anticipat.

Răspuns: Voi răspunde pe scurt, pentru că Din păcate, nu există timp liber pentru a scrie un articol detaliat. (Îmi cer scuze pentru acei cititori care nu au răspuns încă loginam. Voi răspunde cu siguranță, dar puțin mai târziu).

Există, în opinia mea, o regulă de bază: citirea unui dialog, editorul nu ar trebui să adoarmă.

Pentru ca cititorul sau editorul să nu rateze și nu se retește niciodată de pe scenă pe scenă, scenariul trebuie să fie sigur că dialogul din scenariul său nu umple golurile dintre acțiune, ci efectuează următoarele funcții:

Transmite informații importante;
- promovează o acțiune înainte;
- ajută la dezvăluirea caracteristicilor personajelor, afișează de la dorință, nevoi și obiective;
- ajută la clarificarea motivației personajelor, precum și a trecutului lor;
- Ajută la crearea stilului și atmosferei filmului.

Înainte de a scrie o scenă, mai întâi credeți că se întâmplă în ea, care este punctul de vedere al acesteia? Unde se întâmplă? Ce moment al zilei? Ce personaje implicate în ea? Ce vor ei? Care este motivația lor? Ce acțiuni fac ei? Cum reflectă dialogul personajelor?

Ne rupem scena pe trei acte - începutul, mijlocul, sfârșitul. Ce se întâmplă în fiecare "act"? Cum credeți că scena ar trebui să înceapă și cum să se încheie? Cum sunt dorințele și obiectivele eroilor? Ce ar trebui să conducă acțiunile lor? Ce vrei să faci accent? Cum va fi asociată finala cu următoarea scenă? Cum să transmită ceea ce se întâmplă vizual, cu un dialog minim?

Dacă scenariul poate răspunde la aceste întrebări și, de asemenea, cunoaște personajele sale, de obicei replicile lor apar spontan, în mod natural din ceea ce se întâmplă, care este supus obiectivelor eroilor. Cu alte cuvinte, dacă eroul știe că face în această scenă, atunci el are de obicei ceva de spus.

Cu toate acestea, dacă ceva nu funcționează, mai ales în timpul scrisului primei versiuni a scenariului, nu trebuie să stați pe dialog. Scrieți așa cum este, nu vă opriți. Chiar dacă replicile și vorbirea eroilor sunt obținute prin imperfect, Poring, plictisitor. În acest stadiu, este important să stați ce se întâmplă "pe hârtie", aruncați tot ce fierbe. Veți rescrie mai târziu ,. Dar atunci va fi necesar să o faceți serios, folosind următoarele reguli:

1 Dialog la minimum. Mai puține cuvinte, mai multă acțiune. (Amintiți-vă: Play-ul păstrează dialogul, scriptul este în acțiune). Gândiți-vă cum pot spune personajele la fel, dar mult mai concise, fără pierderi de semnificație? Și chiar mai bine - destul de fără cuvinte, numai acțiunea.

PS Felicitări pentru cititorii blogului dvs. Anul Nou fericit și Crăciunul vesel! Fericirea, sănătatea, dragostea, ideile ingenioase, speranțele exercițiilor, implementarea planurilor, mai mulți bani, precum și tot ceea ce vă doriți.

Dialogul se numește una dintre cele patru modalități posibile de a include discursul altcuiva în textul autorului. Am vorbit în primele trei moduri de a transfera discursul altcuiva.

Ofertele de vânzare înregistrate în acest mod sunt păstrate complet și conținutul. Discursul direct sau indirect este utilizat de autori atunci când trebuie să reproducem fraza care aparține oricărui caracter unic, iar dialogul (din dialogul grecesc - conversația) este utilizat în cazurile în care este necesar să transmiteți mai multe replici ale eroilor între înșiși.

Vom vorbi despre proiectarea punctuației unui discurs dialogic.

În textul de mai sus, puteți evidenția cu ușurință cuvintele autorului și replicațiile personajelor: prima și ultima propoziție reprezintă discursul autorului, în interiorul cărora două replici aparținând unor eroi diferiți. Dar o distincție importantă a dialogului de la discursul direct și indirectă este că, în dialog, nu pot exista cuvinte ale autorului. Citiți următorul dialog.

Pentru a vă aminti cum se stabilesc semnele de punctuație atunci când scrieți un dialog replica, puteți compara această formă a înregistrării vocale a altcuiva cu un discurs direct. Designul dialogului este diferit de înregistrarea discursului direct prin faptul că replicile nu sunt în citate, ci încep cu o nouă linie și de la semnul liniei. În următoarele exemple, aceleași cuvinte sunt scrise în două moduri. Pentru înregistrarea dialogului, precum și pentru înregistrarea discursului direct, există patru reguli, dintre care fiecare este schema în ilustrație.

Legendă:

R. - replica, începând cu o scrisoare de capital;
r. - replica, începând cu literele mici;
DAR - cuvintele autorului, începând cu majuscule;
dar - cuvintele autorului, începând cu literele minuscule.

– Ai nevoie de suflete moarte? - Întrebă partenerul pur și simplu, fără nici o surpriză mai mică ... (Gogol)

"Ai nevoie de duș mort?" - Întrebă partenerul pur și simplu, fără nici o surpriză mai mică ...

El a spus:

- Buna ziua! - Și sa apropiat de fereastră ... (Dragunsky)

El a spus: "Bună ziua!" - Și a abordat fereastra.

Exercițiul numărul 1.

Bună seara, _ _ casual în orice caz un mic prinț.

Bună seara, _ _ _ Tietila Snake.

Ce fel de planetă am ajuns? _

Pe pământ, _ _ șarpe casal. _ In Africa_.

Așa. Nu există oameni pe pământ? _

Acesta este un deșert. Nimeni nu locuiește în deserturi. Dar terenul este mare.

(Antoine de Saint-Exupery)

Exercitarea numărul 2.

Artistul lui Voland poate fi întrebat? _ _ Ladko a cerut lui Varenuha.

Ele sunt ocupate, _ tubul de tetil cu voce zgomotată, _ și cine întreabă?

Administrator Varenuha varietate.

Ivan Savelievich? _ _ Salut tubul. _ Scary bucuros să vă aud vocea! Cum este sănătatea ta?

Mila, _ _ Buzzed Varenuha, _ _ Cu cine vorbesc?

Asistent, asistent al său și traducător Koroviev, _ _ tub decorat, _ _ Es la serviciul dvs., Mileyst Ivan Savelievich! Nu mă ordonați când veți fi mulțumiți.

(Bulgakov)

Exercitarea numărul 3.

Am spus_

Cum?

Monsterly! _ _ Okvalil Boris Sergeevich.

Cântec bun, nu? _ M-am întrebat.

Bine, _ Casal Boris Sergeevich și și-a închis ochii cu o batistă.

Este doar o păcat pe care ați jucat foarte liniștit, Boris Sergeevich, _ Kamel I, _ _ Aș fi în continuare pogromed.

Bine, voi lua în considerare, _ _ Casal Boris Sergeevich. _ Nu ați observat că am jucat unul și ați cântat puțin diferit?

Nu, _ _ Casal I, _ _ Asta nu a observat! Da, nu contează. Doar necesare pentru a juca rutarea.

Ei bine, _ _ _ Casal Boris Sergeevich, _ AZ Nu ați observat nimic, vă puneți până acum. Pentru adiacente.

Proprietarul Oscar pentru scenariul pentru filmul "Apostates" William Monkhan vorbește despre arta de a scrie dialoguri bune.

Nu vreau să creez un mediu. Vreau să creez singur acest mediu. - Francis "Frank" Kostello (Actorul Jack Nicholson), Apostat.

Se întâmplă că Academia Americană de film mâinile Oscar către un artist de film, dar aceasta este o excepție de la reguli - ca unul dintre lebedele negre de Nasima Talee. Importanța a ceea ce spun personajele nu pot fi exagerate. Să vorbim despre asta mai detaliat.

Dialogurile sunt esența oricărui film. Și este de dorit ca ei să fie puternici, pentru că Mai ai multe lucruri. Dialogurile ar trebui să fie credibile, trebuie să dezvăluie caractere (nu direct, desigur) și trebuie să completeze complotul. În mod ideal, dialogurile ar trebui să fie interesante, remarci memorabile, care de fiecare dată când sună mai bine. Arată o sarcină destul de complicată, dar acesta este ceea ce scenarist / regizorul William Monkhan se confruntă cu succes.

Scenariul lui Monkhan, scris în filmul "Apostate" - este un concert de limbă greșită în Mi-Minor, cocktailul lui Molotov pe tensiune, care în întregul film este plin de replici, dezasamblat prin citate. El a ajutat directorul filmului Martin Scorserre să-și primească primul Oscar, iar scenariul însuși a luat altul pentru "Cel mai bun scenariu adaptiv". De atunci, William lucrează la scenarii la filmele "Agregatele minciunii", "retribuția", "uitare" și "jucător", și în filmul "Bodyguard", a încercat pentru prima dată rolul directorului. În pauza dintre proiecte, William Monkhan a fost de acord să ne învețe o lecție despre scrierea dialogurilor.

Ascultați tot ce vă înconjoară

Ascultați foarte atent oameni. Cu un interes egal, ascultați ceea ce spun ei și că nu vorbesc. Cu câteva săptămâni în urmă, am auzit conversația unui om foarte stupid care a sfătuit un hippie pe probleme de căsătorie, chiar mai mare idiot. Conversația lor este aur pur și știu că o voi folosi cu siguranță în munca ta undeva. De aceea ar trebui să trăiți în oraș. A asculta.

Dialogul dezvăluie ceea ce ascunde caracterele

Mi se pare extrem de interesant ceea ce personajele ascund că oamenii încearcă să se ascundă. Toată lumea încearcă să ascundă ceva și puteți spune despre asta printr-un dialog. Mutați ceața și păstrați planurile secrete nu numai politicile, agenții de publicitate sau avocați - acest lucru se referă absolut al tuturor.

Oamenii destul de decenți nu își dau seama că conversațiile lor nu sunt despre adevărul sau schimbul de informații, ci despre distribuirea propriei lor "mitologii". Uitați-vă cu atenție ceea ce încearcă oamenii să se ascundă și veți înțelege. Puteți vedea adesea situația concentrată: dacă stați în restaurant, este probabil ca cuplul care stau la următoarea masă va fi prima dată după dating online, și niciunul dintre ei nu va spune adevărul, chiar dacă ar fi dorit-o.

Dialogurile naturale sunt plictisitoare

Sarcina ta este de a crea ceva fundamental nenatural. Cele mai naturale dialoguri de la Shakespeare, dar el este cel mai bun autor al dialogurilor scris vreodată. Nimeni nu vrea să asculte conversațiile de zi cu zi ale oamenilor. Ascultă-mă acum. Nu vorbesc înalt și nu vin la frazele lui Augustin. Tocmai am băut ceva. Și așa vorbesc cei mai mulți oameni. Dacă, bineînțeles, nu sunteți Christopher Hitchez, care vorbește pe planuri întregi (Dumnezeu, îl binecuvânteze). Cel mai probabil că tocmai ați topit ceva sub nas. În scris o lucrare dramatică, trebuie să vă îndepărtați de ea.

Scrierea dialogurilor este improvizarea

Nu există nici o formulă pentru combinarea anumitor detalii caracterul pentru a obține un erou dovedit de înaltă calitate. Caracterul este propriul tău vinaigret. Treci treptat într-un personaj despre care scriu. Fiecare personaj ești tu. Sau era întotdeauna tu, sau a fost o bucată din tine, ca în cazul meu, particula eroilor mei sunt eu. Ca actor care este reîncarnat într-un personaj, vă reîncarnați ca scriitor.

Cei care sunt buni în improvizație absoarbe de obicei tot timpul, absoarbe, absoarbe ... și apoi se ridică brusc și izbitoare pe toată lumea. Înmuiați informații de peste tot, pentru că nu știți niciodată unde poate veni la îndemână.

Aceasta este probabil o glumă pe care Shakespeare era un actor, deoarece actorii sunt întotdeauna scrise. Scriitorul din capul lui și în munca sa ar trebui să joace pe toți oamenii săi. Și trebuie să o facă foarte bine, altfel actorii nu vor fi implicați, nu vor dori să joace acești oameni, iar filmul nu va fi înlăturat în cele din urmă. Deci, în mod esențial, în camera dvs. și în capul dvs., jucați reprezentare de teatru, dar numai proiectați-l într-un document text în cinema imaginară, jucând pentru fiecare personaj.

Scrierea dialogurilor se află la nivelul subconștient

Așa că ai pierdut firul, a intrat într-un capăt mort. Ca și cu majoritatea oamenilor creativi, uneori o muză este în afara dvs. și nu aveți un flux de lucru. S-a întâmplat. Oricare ar fi motivul, indiferent de zidul pe drum, dacă vă rupeți, nu mai puteți viziona materialul pe lucrurile și că faceți subconștient.

Este interesant să observați muzicienii care au apărut pe coperțile ziarelor și ale căror cântece cântați cu fals. Sau aici aveți o dispoziție, ajungeți la desktop, iar în viața voastră vine ziua de înțelegere. Nici măcar nu știi cum și de ce a venit inspirația la tine. În Evul Mediu, arta sau ambarcațiunea a fost numită "sacramentul" și au existat motive bune pentru asta.

În adaptări, scrieți dialoguri dintr-o foaie curată

Lucrarea "Apostatelor" a venit inițial ca 70-80 de pagini de traducere engleză extrem de proastă, un fel de transcriere. Este curios că la acel moment mă gândeam deja la un fel de poveste din Boston, Boston din perioada mea de tineret. Despre șefii Bosto din Boston, despre Boston ca singurul oraș din Statele Unite, în care a fost observată o clasă diaspora pronunțată. Dintr-o dată, ceea ce am vrut să fac a fost posibilitatea de a crea adaptare.

În povestea originală a existat o construcție teribilă a complotului. Și în filmul nostru, oamenii sunt adevărați bostoneni, adevărații locuitori ai planetei lor.

Oamenii din viața ta sunt eșantioane de vorbire vorbită

Tatăl meu nu mai este în viață de 20 de ani, dar a apărut de două ori în filmele mele de artă. Principalul erou al filmului "Retribution" cauzat de toată lumea care știa tatăl meu, zâmbește. El este legătura mea cu Boston. În acest oraș, cultura sa, un mod ciudat de vorbire, și acest lucru se reflectă asupra mea când comunic cu ei. Situația tipică a situației Massachusetts - în timpul unei zile obișnuite, în funcție de cine vorbești și accentul tău. Tatăl meu este un irlandez tipic Boston. Dacă ați sugerat ceva, el este deja împotriva: "Nu vreau să mă ocup de asta".

În filmul "Apostate" am încercat să ascund detaliile biografice ale personajului DiCaprio, l-au numit Billy. Când aveam 20 de ani, am fost foarte asemănător cu acest personaj.

Pe dialogul setat variază

Lucrul cu actorii este unul dintre cele mai amuzante lucruri. Amândoi faceți în esență aceleași lucruri. Timp de un an am fost același cu actorul ar trebui să fie. Sunt curios să-i cunosc gândurile despre asta și sper că vrea să mă audă. Lucrează directorul, am făcut în mod constant câteva schimbări. M-am gândit la scenă, sa ridicat și am spus: "Încercați mai bine." Când lucrați într-o dinamică, veți avea astfel de gânduri.

Uneori se schimbă dialogul de pe site. În filmul "Apostate", acordă atenție la câteva scene cu participarea lui Jack Nicholson. Există un sfârșit natural al scenei și apoi a fost adăugat ceva. În scena din bara se oprește și întreabă altul: "Cum este mama ta? - E pe cale să se întoarcă. - Suntem cu toții tăcuți. Potrivit scenariului, el doar iese din cadru și asta e. Dar Jack a vrut să facă ceva al lui. Desigur, am vrut să văd ce a venit (toată lumea ar dori să se uite la ea).

Scripturile Chitka cu actori spun mult despre actor și despre caracter

În unele cărți de scenariu de frecare, uneori întâlnesc "citiți scenarii cu voce tare". Dar nu trebuie să o fac dacă îl cunosc deja. Dacă o faci, atunci o auziți în cap când scrieți. Este mai bine să luați actori și să citiți scenariul cu ei în timp ce așezați la masă. După aceasta, faceți marcajele dorite și corectați textul în conformitate cu cerințele pentru actor sau în funcție de caracterul caracterului.

Nu scrieți sub un anumit actor fără a fi nevoie

Mă îndoiesc că orice actor aprobă faptul că scenariul este scris sub el. Ei doresc întotdeauna să joace pe altcineva, pentru că sunt invitați. În trecut, printre stele, a fost întotdeauna popular să se joace în fiecare film al aceluiași erou. Dar îți amintești de Michael Kane, care ar putea lua orice poveste, indiferent de ce scris și indiferent de ce fel de calculator scris și el a transformat-o în istorie cu Michael Kane. El este un exemplu minunat din punctul de vedere al dialogurilor de scriere și nivelul dialogurilor. El este primul actor perdea transatlant care a rezolvat problema de pronunție. Ascultați discursul său, se împarte ofertele pentru bucăți de 2-3 cuvinte și le pronunță foarte încet. Probabil el este singurul englez care este de înțeles cu spectatorul american.

Se amestecă praful și unassumul

Uneori, un film poate fi curățat la nivelul scenariului, uneori la nivelul de instalare. Nu înțelegeți ce film este vândut în India. Aveți nevoie de o singură copie pentru întreaga lume. Apoi, copia digitală se aplică diferitelor țări fără ajustări. Prin urmare, uneori filmele sunt curățate. Orice replici din ce în ce mai mari sunt eliminate în opinia eronată că spectatorul nu le înțelege că acest lucru nu este adevărat. În opinia mea, "Apostates" este un bun exemplu de mix mare și de amestec scăzut, care oferă un efect bun pentru audiența principală. Și este mai bine decât subestimarea nivelului de percepție sub cel mai mic numitor decât cele mai multe filme sree.

Să vă efectuați temele. Si munca. La fel de blestemat

Și cel mai important - citiți autorii reali, mari ai dialogurilor și instalați un bar înalt. Nu veți putea oferi un bar înalt dacă nu cunoașteți cele mai înalte standarde în drama, ceea ce înseamnă, de asemenea, un nivel ridicat de alfabetizare. Se datorează alfabetizării literare, nu o kinogramă.

Nu pot spune, fie că este ereditar, dacă interesul meu natural a condus la abilitățile mele, dar știu că timp de treizeci de ani au lucrat ca negru de fum și că am donat foarte mult. A trebuit să-mi dau pe deplin tinereții la cei 35 de ani pentru a deveni cel pe care am devenit, - un scenarist. Angajamentul meu față de ambarcațiunile de scenariu este similar cu profesia chirurgică oculară, cu lipsa oricărei înțelegeri publice că poate plăti. Știu că am avut un fel de pricepere, abilitatea, dar am continuat să muncesc mai mult decât oricare dintre cunoștințele mele și am riscat foarte mult.

Dialogul este o parte integrantă a oricărei povestiri și scriitori, de regulă, se străduiește să se asigure că dialogurile, în povestiri, cărți, piese și filme au sunat în mod natural, ca și cum conversația are loc în viața reală. Scriitorii folosesc adesea un dialog pentru a transfera informații cititorilor în așa fel încât să fie interesant și atractiv pentru ei. Scrieți dialogurile, înțelegerea personajelor, încercând să o faceți simplă și clar și să le citiți cu voce tare pentru a vă asigura că dialogul sună natural.

Pași

Partea 1

Dialogul de învățare

1. Acordați atenție conversațiilor reale. Ascultă, pe măsură ce oamenii vorbesc unul cu celălalt și îl folosesc în dialogul lor, atunci el va suna real. Veți observa cu siguranță că cu oameni diferiți cu toții comunicăm în moduri diferite, iar acest moment ar trebui luat în considerare atunci când serviți.

   • Nu utilizați acele părți ale conversației care vor fi dificil de tradus. De exemplu, "Bună ziua" și "la revedere" nu este nevoie să scrieți în mod constant. Unele dialoguri pot fi pornite de la mijlocul conversației.

2. Citiți dialoguri bune, de înaltă calitate. Pentru a dezvolta un sentiment de limbă în general și în special dialogul, trebuie să citiți cărți și să vizionați filme în care există cu adevărat dialoguri de înaltă calitate. Citiți, analizați și trageți concluzii.

   • Căutăm lucrările acelor autori care au fost recunoscuți de maeștrii dialogului, care s-au născut sub stilul căror stilou și dialogurile realiste, multilatente și strălucitoare.
   • Nu va fi superfluă să lucrați cu scenarii și piese, care este de înțeles - toate acestea sunt vorbite literalmente, amestecate pe dialoguri. Unii scriitori sunt exact mâna!

3. Extindeți complet caracterele. Ce trebuie făcut înainte de a pune eroii cuvântului în gură? Drept, să le înțelegeți de la și la. Tu, autorul, trebuie să cunoști modul de conversație erou, precum și toate caracteristicile pe care le sunt conectate cu ea.

   • Vârsta, sexul, educația, religia, vocea tonului - toate acestea afectează discursul. Înțelegeți, fata de la un mic monogorod, pierdută în Siberia, nu va vorbi deloc așa cum se spune, spune, fiul unei figuri de partid proeminent.
   • Livrați fiecare dintre eroi cu o voce caracteristică. Nu toți eroii tăi vor vorbi folosind aceleași cuvinte și tehnici de vorbire. Fie ca toată lumea (cel puțin fiecare important) să sune în felul său!

4. Aflați să evitați scrierea de dialoguri implauziile. Desigur, ei nu vor "ucide" povestea ta, dar cititorul poate, de asemenea, să împingă. Sunteți scriitor, încercați să faceți un cititor în rădăcina unui efect diferit, nu? Da, nu voi argumenta, uneori sunt necesare dialoguri implauzioase - dar foarte, foarte rar.

   • Ce este, dacă în general, acesta este "dialogul implauzibil"? Totul este simplu: un dialog construit din fraze de șablon în funcție de modelele evidente. Iată un exemplu: "Bună, Masha, arăți trist", a spus Vanya. "Da, Vanya, astăzi sunt trist. Vrei Vanya, afla de ce sunt trist?" "Da, Masha, aș vrea să știu de ce ești trist astăzi". "Sunt trist, pentru că câinele meu sa îmbolnăvit și îmi amintește că acum doi ani tatăl meu a murit în circumstanțe misterioase".
   • Teribil, nu? Și cum să o rezolvi? Da, cel puțin așa: "Masha, sa întâmplat ceva?" întrebă Vanya. Masha ridică din umeri, fără a reduce vizualizarea lipsă din fereastră. "Câinele meu sa îmbolnăvit, nimeni nu știe ce cu el". "Simpat, desigur, dar ... Masha, câinele este deja bătrân. Poate vârsta?" Masha a căzut mâinile. - Știi ... doar ... Doctorii ar spune. " "Veterinarieni?" Și-a corectat vanya. "Da, asa."
   • De ce este cea de-a doua opțiune mai bună decât prima? Nu traduce imediat cititorul imediat la gândurile mașinii despre tatăl târziu, el permite narațiunea de a dezvălui treptat, ceea ce este deosebit de vizibil la momentul mașinii rezervării cu medicii veterinari.
   • Unde, întrebați, adecvați dialoguri adecvate? Răspunsul vă va surprinde. În stapanul Inelelor. Da, uneori există dialoguri foarte realiste - mai ales în acele momente în care hobbiturile spun, totuși, dacă, în general, dialogurile sunt foarte ridicate acolo și implauzibile. Care este secretul succesului (foarte, apropo, în conformitate cu controversatul multor oameni)? În faptul că o astfel de manieră de etichetare este caracteristică culturii vechi de la Epic Subiace - ca același Beowulf.

   Partea 2

   Scrie dialogul

   1. Faceți dialogul simplu. Utilizați "El a spus" sau "ea a răspuns" în loc de faze extrem de, cum ar fi "el a opus" sau "a exclamat ea". Nu doriți ca eroii tăi să comunice cu ajutorul cuvintelor și fraze neobișnuite? Formatul "Ea / și a spus / a" nu distrage atenția cititorului din text.

      • Desigur, nu este nimic în neregulă cu acest lucru din când în când să schimbe aceste verbe la mai mult - "întrerupt", "strigă", "șoptirea" și așa mai departe. Dar, subliniem, doar din când în când și la loc.

   2. Dezvoltați un complot utilizând un dialog. El trebuie să transmită informații cititorului sau spectatorului. De fapt, dialogul este un instrument minunat care permite autorului să transmită caracteristicile caracterului naturii personajului sau despre unele informații despre erou, care altfel rămân cititori neobservați.

      • Nu merită să vă acordați multă atenție dialogurilor mici, conducând prin subiectele triviale, cum ar fi vremea, chiar dacă le conducem destul de des în viața reală. Acest tip de dialog sunt adecvate într-un caz - când trebuie să măriți stresul în scenă. De exemplu, primul erou are nevoie de o informație specifică de la al doilea erou, dar că al doilea insistă asupra respectării formalităților și încet, întreabă încet vremea, sănătatea, afacerile, particularitățile de plantare cartofi în soluri subțiri și prețuri pe benzină. În general, face ca cititorii să se preia în anticiparea celor mai interesante.
      • Dialogul ar trebui să aibă un scop, altfel este imposibil. Întrebați-vă întotdeauna de ce scrieți un dialog pe care El va adăuga la povestea pe care o învață cititorul de la ea. Dacă nu aveți un răspuns la aceste întrebări, atunci nu aveți nevoie de acest dialog.

   3. Nu rotiți dialogul în halca de informații. Acest lucru, apropo, este o problemă comună. Puteți părea că nu există o modalitate mai bună de a transfera unul sau altă informație cititorului decât să cadă în dialogul dintr-o singură dată într-o singură bucată. Pare doar pentru tine, crede-mă! Din când în când, informațiile de bază ar trebui găsite în text!

      • Iată un exemplu de cum să scrieți nu este necesar: Masha se întoarse spre Vanya și a spus: "Oh, Vanya, vă amintiți că atunci când moartea misterioasă a tatălui meu a murit, toată familia mea a fost lovită din mătușa răutăcioasă Agata?" "Îmi amintesc, Masha, aveai doar 12 ani, și a trebuit să arunci o școală pentru a ajuta familia să reducă scopurile de întâlnire".
      • Cum poate fi rezolvată acest lucru? Ei bine, cel puțin după cum urmează: Masha se întoarse spre Wan, fața ei era o grimasă sumbră. "Vârsta Agata a apelat astăzi." Vanya a fost surprinsă. "Acesta este cel care te-a expus din casa ta? Și ce avea nevoie?" "Aici nu este nici o idee. Adevărat, ea înspăimântă de moartea tatălui meu ..." "Ceva?" A ridicat sprancenele vanya. "Se pare că tatăl ... a ajutat la moarte".

   4. Nu uitați de context. Conversații, în special în lucrări artistice, multifactate (sau multi-strat - în funcție de modul de aspect). Deoarece mai multe evenimente apar în același timp, trebuie să repetați toate acestea.

      • Există mai multe moduri deodată. Să presupunem că eroul tău vrea să spună ceva de genul "Am nevoie de tine". Încercați să spuneți acest lucru ... dar nu textul direct. De exemplu: Vanya sa dus la mașina lui. Masha ia atins umărul, a urcat nervos buza. - Vanya, eu ... tu ... trebuie să ai dreptate? Întrebă ea, îndepărtându-și mâna. "Încă nu am dat seama ce vom face".
      • Nu faceți ca personajele să spună tot ceea ce gândesc sau simt. Va fi un bust, care nu va părăsi locul unui joc psihologic fin.

   5. Și acum - până la punct! Vrei dialogul tău să fie interesant și interesant? Apoi, dor de dialogurile de fundal (să spunem unde oamenii de la stația de autobuz discută despre vreme) și să meargă direct la afaceri (adică, de fapt, la confruntarea de mătușa de Mash și Covar Agatha).

      • Lăsați-i eroii să se certe, să-i spună neașteptată - dar numai atâta timp cât corespunde modelului lor de comportament. Dialogul ar trebui să fie interesant și dacă totul este numai, care va fi de acord, la cap și să răspundă la cele mai simple întrebări, este puțin probabil ca cineva o să o găsească fascinantă.
      • Trebuie să saturați dialogul de acțiune, nu uitați de asta. Comunicarea, oamenii se vor roti ceva în mâinile lor, râzând, spală felurile de mâncare, vin în jurul groapă pe drumuri și așa mai departe. Adăugați toate acestea la dialog, reînvieți-l!
      • Exemplu: "Ei bine, nu credeți că un om sănătos, ca și tatăl tău, poate doar să se îmbolnăvească și să moară?", Tattop Agata a spus tuse uscată. Masha, nu fără dificultăți de a se ține departe, ca să nu se spargă, răspunse "uneori oamenii sunt bolnavi". "Da, și uneori bine-înțelepții îi ajută." Vocea mătușii a sunat atât de îngrozitoare încât Masha dorea să ajungă și să stranguleze mătușii cu un cablu telefonic. - Vrei să spui că tatăl a fost ucis? Și chiar știi cine? "Am considerant despre asta, dar ar fi bine să credeți că da, cum ar fi".

   Partea 3.

   Verificarea dialogului

   1. Citiți dialogul cu voce tare. Vă va oferi ocazia de a afla cum sună. Puteți face modificări bazate pe ceea ce auziți și citiți. Principalul lucru este de a amâna textul înainte de a verifica pentru o perioadă de timp, altfel pur și simplu nu puteți observa greșelile la care sunt obișnuiți în timpul lucrului la dialog.

      • Lăsați un prieten sau o rudă fiabilă să citească dialogul dvs. - o privire proaspătă asupra problemei, ca să spunem așa, vă va ajuta să dezvăluiți punctele slabe ale textului.

   2. Puneți în mod corect semnele de punctuație. Micul este chilutul cititorilor (precum și editorii și agenții literari - și acestea chiar mai ales) sunt mai puternice decât punctuația cromatică, în special în dialogurile.

      • Consultați manualul limbii ruse pentru modul în care se face vorbire directă pe scrisoare.
      • Să presupunem că rupeți discursul eroului cu o expresie descriptivă introdusă în mijlocul declarației. Va începe a doua jumătate a declarației cu o scrisoare de capital? Depinde de punctuație și pentru aceasta - mila pe care o întrebăm în manualul limbii ruse.
      • Pentru a arăta unde vine personajul dvs., puteți folosi alte modalități. De exemplu, termenii precum "Soda" și "Soda" vor arăta care zonă a eroului tău. Desigur, dacă recurgeți la această metodă, va trebui să continuați să urmați discursul eroului, saturatându-l cu cuvinte și argou local.
   • Utilizați toate căile disponibile pentru a face un dialog mai bun. Puteți folosi ajutorul unui profesionist, luând de la el, de masterat sau de a folosi publicații care vizează asigurarea faptului că scriitorii își pot îmbunătăți abilitățile în scrierea unui dialog.
   • Aveți cursuri de masterat sau scriere de afaceri? Alăturați-vă fără a vă informa! Toate acestea sunt foarte utile pentru tine!

   Avertizări

   • Când tocmai v-ați așezat pentru prima versiune de proiect, nu trebuie să vă sprijiniți pe dialoguri. Este mai bine să le lăsați pentru etapele ulterioare de muncă.

Rătăcind prin spațiile internetului, a descoperit un articol minunat.
Sursa de aici https://www.avtoram.com/kak_pisat_dialogi/

Problema principala

Dialogurile sunt unul dintre cele mai problematice locuri din manuscrisele scriitorilor începători.

Cel mai frecvent tip de erori este redundanță: atribuirea inutilă, replici inutile, decorațiuni inutile.

În dialoguri, este deosebit de important să se conformeze principiului "Brevității - Sora Talentului": Câteva cuvinte suplimentare pot face conversația eroilor lentă sau ridicolă.

Protecție

Dialogul continuu nu ar trebui să fie prea lung, altfel încetinește dinamica lucrării. Conversația eroilor implică cursul real al timpului, în timp ce, în general, complotul se dezvoltă mult mai repede. Dacă este încă necesar un dialog lung, acesta ar trebui diluat - de exemplu, o descriere a acțiunilor, emoțiile eroului etc.

Nu atingeți frazele de dialog care nu transportă informații utile.

Fetele au spus la revedere:
- Pa!
- Noroc!
- Foarte bucuros să te văd!
- Vino să ne vizitați!
- Asigurați-vă că veniți. Ultima dată când v-am plăcut cu adevărat.
- Ei bine, dreptul, nu merită. Ei bine, iertați!

Unul ar fi limitat la o singură frază: fetele au spus la revedere.

Problemă similară - repetiții de același gând:

- A spus cu adevărat: Du-te?
- Da Exact.
- Nu pot sa cred.
- Jur! Ți-am înmânat tot cuvântul pentru cuvânt. Așa a spus: Du-te departe.
- Nu cred. Tu, bine, ceva confuz.

Excepțiile de la această regulă, desigur, pot fi, dar totuși trebuie amintit că un dialog gol este plictisitor, iar cititorul plictisitor ratează.

Nenaturalitate

Dialogul ar trebui să sune în mod natural. Nu trebuie să utilizați în Complexul de conversație Oferte pentru cinci rânduri sau expresii care nu sunt utilizate în vorbire live.

"Trebuie să apariți în mod regulat germenii, deoarece altfel nu va fi nicăieri să luați umiditate, atât de necesar pentru nutriția lor și dezvoltarea completă.

Nu este calea de a spune asta. Oferta este mai bine să se reprofereze:

- Nu uitați să apariți germenii, altfel s-au uscat.

Excepție de la această regulă: Eroul încearcă în mod deliberat să vorbească o carte și se poate vedea că aceasta nu este o eroare stilistică, ci ideea autorului.

- Mii de diavoli! - exclamă managerul de birouri, oprirea calculatorului. - Dacă blestem, dacă nu găsesc acest canal!

Pentru a verifica dialogul privind naturalitatea sunetului, citiți-l cu voce tare. Cuvintele suplimentare vă vor tăia urechea.

Discrepanța dintre dialogul situației sau caracterul eroilor
În romanele începătorilor, există scene și există scene în care răufăcătorii din căldura bătăliei vorbesc cu eroii ofertelor bune și rele, cu particule slabe.

Dacă credeți că este normal, încercați să rotiți perna timp de cinci minute și, în același timp, retelați un basm despre bun.

Sa făcut ceva conectat? Scoate-mi pălăria.

Runner imediat după maraton nu poate da un interviu îndelungat, pompierul din clădirea strălucitoare nu se va întreba: "Fii bun, Vasy Ivanovici, dă-mi un brand!"

Broapte cu atribuire

Ivan se uită în fața lui Masha.
"Ce ești același", a spus el.
"Dacă nu tu, nu aș reuși", a spus ea.
- Da, am renunțat, nu merită, spuse Ivan.

Eliminăm "El a spus el," ea a spus ea ", a spus Ivan" - și sensul nu este pierdut. Cititorul este absolut clar cine a spus.

Extra Adverbe și alte rafinări

- Nu e corect! - Fata s-a răsucit.
În acest caz, adverbul duplică sensul verbului. Cuvintele "sumbbed" destul de destul.

Ștampile arată chiar mai rău:

- Acum voi dispărea cu tine! - Împăratul a zâmbit sinistru.
- Te rog, lasă-mă să plec! - Fata a strigat fără inimă, urcând mâinile.

Simplicitate atribuire

"Nu uitați să cumpărați uscare", a spus bunica, numărarea banilor ei.
- Și am dulciuri! A spus tata din cauza ușii.

Nu este necesar să repetați aceleași verbe de atribut încă o dată, altfel atenția cititorului va fi fixată în aceste cuvinte. Dacă este dificil să selectați un verb atribut, introduceți fraza care va descrie acțiunea eroului și apoi replica sa.

"M-am dus la magazin", a spus Masha.
Bunicul ia numărat banii.
- Nu uitați să cumpărați uscare.
- Și am dulciuri! - Am auzit o voce a tatălui din cauza ușii.

Vorbind verbe și etichete

Dacă este posibil, încercați să nu furnizați spectacolele eroilor care vor vorbi prea mult decât verbele de atribut. Emoțiile ar trebui să fie transmise chiar în esența scenei, mai degrabă decât comenzile rapide lipite.

Un exemplu de astfel de "steroizi" verbe atribute îi determină pe Stephen King în manualul "Cum să scrieți cărți":

- Aruncați arma, Atterson! - Am salutat Jackail.

- Sărută-mă, sărut! - Chayna sa sufocat.

- Mă tachinezi! - Resemnați factura.

Nu ar trebui să reamintească în mod constant cititorului: acest personaj este un scoundrel, dar acesta este un prinț frumos. Când sfătuitorii "îngheț în plin de bucurie", și prinții "ridică disprețuitoare sprâncenele lor" este un semn credincios pe care autorul a scris: "Eu ignor bunul simț". Caracterizează eroul în cazul în care cuvintele și acțiunile sale.

Dialog lung din fraze scurte

- Unde te duci?
- În sat.
- Și ce e acolo?
- Nimic.
- Pentru ce?
- obosit.
- De ce?
- Nu vei intelege.

Un dialog similar oprește gândirea figurativă. Cititorul începe să nu vadă o imagine mentală și scrisorile. Dacă aruncarea într-un singur pas este absolut necesară în complot, atunci trebuie să fie diluată cu descrieri.

Accent și distorsiune de vorbire

Odată cu transmiterea accentelor și a denaturărilor de vorbire, este necesar să fie foarte îngrijită. Dacă cititorul cel puțin în momentul în care va face dificultăți în citirea frazelor precum "" Evoluția este P'ek'asno, atunci este mai bine să menționăm pur și simplu că eroul Cartelui.

Dialog

- Bună ziua, Masha!
- Bună ziua, Petya! Mă bucur că te văd!

Ce s-a întâmplat? În timpul conversației, sunăm rar oameni după nume, mai ales dacă nu există nimeni lângă nimeni. Prin urmare, acest dialog sună fals.

Retelarea cuvintelor altor persoane

- M-am întâlnit cu Masha. Ea a spus: "Petya, de ce te duci să mă vizitezi?" "Pentru că nu am timp", am răspuns.

Încercați să evitați vorbirea directă în discursul direct sau să treceți cuvintele altor persoane așa cum sună într-o conversație obișnuită.

- Astăzi Masha sa întâlnit. Ea a întrebat unde am dispărut și am mințit că nu aveam timp.

Returnând acel eroi și știți astfel

- Știi, acum câțiva ani, Orcs a atacat granițele nordice și au ars cinci orașe. Apoi, regele lui Sigismund a alcoasa a alocat trei sute de mii de soldați pe dragoni de luptă ...
- Da, această bătălie nu este de mirare în cronică. Îți amintești cum au capturat piatra magică a tablei?
- Desigur ca imi amintesc.

Utilizarea incorectă a expresiilor străine

Străinii în romane nou-veniți vorbesc adesea limba lor maternă cu greșeli sălbatice. Dacă nu sunteți sigur cum este scrisă corect fraza, consultați traducătorul profesional sau un vorbitor nativ.

Broapte cu slang și mat

Dacă eroul dvs. "Bots" exclusiv "pe furișați", cititorul nu poate "recupera".

Mat în literatură va fi permisă numai în doze mici și numai la locul respectiv. Excepții - romane "Avant-Garde", care apar în 500 de exemplare.

Ne amintim că nimeni nu ne condamnă pentru lipsa unui vocabular anormativ, ci pentru confunda cititorilor din cauza abundenței lui Mata este destul de posibilă.

Ce proprietăți ar trebui să fie un dialog bine prescris?

1. Trebuie să fie absolut necesar, adică fără ea, este imposibil să se dezvolte complotul sau dezvăluirea identității unui erou. Exemplu: conversația lui Chichikov și Nozdrev (N. Gogol. "Sufletele moarte")

2. Fiecare dintre eroi ar trebui să vorbească în propria sa limbă. Trebuie să fie fascinat de cuvintele iubite, gândindu-se în prealabil cum va construi fraze, care este stocul lexical, care nivelul de alfabetizare etc. Această recepție va permite nu numai să vorbească informațiile necesare pentru complot, ci și să creeze o imagine fiabilă.

- Nymph, leagăn acolo, bunurile dau? - A adus vag maestrul de sicri. - Este posibil să satisfaceți cumpărătorul? Sicriul este o pădure cât de mult necesită ...
- Ce? - a întrebat ippolit Matveevich.
- Da, "Nymph" ... cele trei familii ale lor de la un traficul trăiesc. Deja ei au și mamele nu sunt aceleași, iar finisajul este mai rău, iar peria este lichidă, este într-o leagă. Și eu sunt cel vechi. Fondată într-o mie nouă sute șaptelea an. Am un sicriu - castravete, selectat, amatori ...
I. ILF și E. Petrov. "Cele douăsprezece scaune"

Trebuie amintit că eroii nu se pot comporta cu toată lumea în mod egal și vorbind într-o manieră și cu regina și cu un încărcător port.

3. Eroii nu ar trebui să vorbească în vid. Creați o lume vie în jurul lor - cu mirosuri, sunete, atmosferă, vreme, iluminare etc.

Seara la sfârșitul lunii iunie. Din tabelul de pe terasă, Samovar nu a fost încă eliminat. Doamna curăță pe gemul de boabe. Prietenul soțului meu care a venit să viziteze o vizită pentru câteva zile, fumează și se uită la ea goală până la coatele cu o mâini rotunde elegante. (Cunoscător și colector de icoane rusești vechi, dependență elegantă și uscată. O persoană cu o mustață mică tăiată, cu un aspect viu, îmbrăcată pentru tenis.) Arată și spune:
- Kuma, poți să-ți săruți mâna? Nu pot urmări calm.
Mâinile în suc, - aplică un cot strălucit. Ușor atingerea buzelor, spune cu un bate:
- Kuma ...
- Ce, Kum?
- Știi ce poveste: o persoană are o inimă rămasă și a spus mintea: la revedere!
- Cum este "inima a ieșit din mâini"?
- Acesta este de la Saadi, Kuma. Era un astfel de poet persan.
I. Bunin. "Kuma"

4. Lăsați eroii să nu fie doar spuneți, ci și gesticulați, mișcări, grimite etc.

- Nu nu! - exclamă artistul, - au crezut cu adevărat că acestea sunt lucrări reale? Nu permit gândului să o facă conștient.
Bufetul este cumva se uită brusc înapoi, dar nu a spus nimic.
- Într-adevăr înșelătorii? - Întrebă neliniștii oaspetelui magicianului - există într-adevăr fraudeni în rândul musicovitilor?
Ca răspuns, bufetul a zâmbit atât de amar că toate îndoielile au dispărut: Da, printre muscoviți există fraude.
M. Bulgakov. "Master și Margarita"

5. Asigurați-vă că discursul eroilor corespunde locului, timpului, stării de spirit și caracteristicilor individuale ale eroilor. Dacă o persoană sa trezit cu o mahmureală, el nu poate gluma cu fetele; Dacă Lumberjubul a căzut pe piciorul unui Sledgehammer, nu va exclama: "Ah, cum doare!"

6. Durata propunerilor din dialoguri ar trebui să se refere la rata de dezvoltare a evenimentelor. În situațiile de criză, o persoană spune pe scurt; Casele de șemineu pot permite florarii florarii și comparații poetice.