Բրեժնեւի ճարտարապետություն: Լճացման դարաշրջանի ճարտարապետությունը

Իսկապես առավել թերագնահատված: Եվ այդ պատճառով:

1955 թվականից ի վեր անհրաժեշտ էր կառուցել պարզապես եւ առանց տապալումների

Այն փոխել է կուսակցության քաղաքականությունը: The արտարապետությունը պետք է հրաժարվեր քաղաքաշինության «Ստալինիստ» փիլիսոփայությունից `մասնավորապես, ազատվելուց Ոչ մի Ավելորդություն: Տունը պետք է լինի հիմնականում ֆունկցիոնալ եւ էժան:

Այսուհետ ճարտարապետների հիմնական խնդիրն է ստեղծել կապիտալի բարդ տեսքը, դրա ուղիները եւ գեղձերը, բայց որքան հնարավոր է բնակարաններ տալ սովետական \u200b\u200bընտանիքների քանակով, նրանք արժանի են դրան: «Խրուշչով» -ի կառուցումը սկսվում է. Հինգ հարկ եւ այլն:

Բայց գլխավորը դա է, սա է գաղափարը օպտիմալացնելու գաղափարի հետեւանքը, - արտարապետություն. Բնակելի եւ ոչ բնակելի - գնում է ստանդարտների ստանդարտների: Տները կամ կառուցված են բնորոշ նախագծերի համաձայն, կամ - Օգտագործեք բնորոշ շինարարության եւ երեսպատման նյութեր (օրինակ, որոշ մետրոյի կայանների ճարտարապետներ պետք է ընտրեր սյունակների համար մեռած վահանակներ): Հաճախորդի (պետության) կայացման գեղագիտական \u200b\u200bբաղադրիչը գնում է երրորդ պլանին:

Միապաղաղը միշտ մերժման տեղիք է տալիս: Ժողովրդական գիտակցության մեջ XX դարի երկրորդ կեսը բնորոշ ճարտարապետության ժամանակն է, ուստի չի կարելի հաշվի առնել, որ գոնե այս ժամանակահատվածում կառուցված ինչ-որ բան կարող է լինել գեղեցիկ եւ լավ:

Արտարապետներ գտան գլուխգործոցներ պատրաստելու եղանակներ.

Հրաշալի ճարտարապետական \u200b\u200bդպրոց, հիանալի ուսուցիչների աշակերտներ `զրկված արտահայտիչ միջոցներից եւ« գեղեցկություն բերելու »ունակությունից, նրանք հիանալի տիրապետում էին« ռիթմին »ֆասադների եւ համամասնությունների նախագծման մեջ:

Փաստորեն, այս պահին Մոսկվայում հայտնվեցին մի քանի տասնյակ իսկապես նշանավոր նախագծեր, բայց նրանք առանձնահատուկ չէին սանդղակի վրա (ամենից հաճախ, դա մասշտաբի եւ պարզության արվեստի համար չէ:

Մի գեղեցիկ շենք պատրաստեք միայն համամասնությունների եւ ռիթմերի վրա `ամենամեծ արվեստը:

Լենինսկու վրա պետական \u200b\u200bստանդարտի շենքը: Գլուխգործոց!

Կամ հիդրոէպի ինստիտուտի բարձրությունը: Իդեալական համամասնություններ եւ ռիթմ:

Ուրեմն որտեղ է այս գեղեցկությունը:

Նման շենքերի ճնշող մեծամասնությունը զոհ է դարձել ոչ միայն նախապաշարմամբ հետագա ռազմական ճարտարապետությանը որպես ամբողջություն, այլեւ անորակ հարդարման նյութեր, որոնք «ունակ» չէին, քանի որ պարզվեց, որ «գեղեցիկ» չէ: Տներ streje եւ դա արեցին տգեղ: Իրականում նրանք քաղաքը դահլիճում են. «Մենք գեղեցիկ տեսք կունենանք, բայց մշտական \u200b\u200bխնամք ենք պահանջում»:

(Հիշեք, մենք խոսեցինք կատարելության մասին, որը բացահայտվում է համամասնությունների եւ ռիթմի հեշտությամբ: Նման տներն ավելի շատ պահանջկոտ են նյութերի որակի պահանջկոտ :)

Դա Տնային դրսեւորում չէր ժամանակակից ժամանակակից քարից, որը, հողմապանակը, ծերացումից ստացավ իրենց առանձնահատուկ ցավոտ եւ ազնվականությունը: Սրանք այն օբյեկտներն էին, որոնք սկսեցին մղել. Դառնալով դանակներ. Հսկայական կառույցներ, որոնցում այն \u200b\u200bչի ցանկանում ապրել կամ աշխատել: Որի համար նույնիսկ դիտեք, որ չեմ ուզում:

Ահա նոր կյանքի տունը: Հետաքրքիր նախագիծ, սովետական \u200b\u200bտների կառուցման առավել արմատական \u200b\u200bփորձերից մեկը: «Այժմ» լուսանկարը չի տեղադրվի. Դրա համար հնարավոր չի լինի:

Կամ բնակելի համալիր «Կարապ»: Ոչ տիպի բնակելի ճարտարապետության ամենահաջողակ նախագծերից մեկը: Աստված մի արա նրան տեսնելու, ինչպես նա այժմ դարձավ:

Դրա մեջ ոչ մի ճարտարապետ չէր մեղավոր

Եվ ինքնին ոչ մի տուն չէր մեղավոր այս համար `միայն շինանյութեր:

Ժամանակի ընթացքում կորցրած ամենահետաքրքիր գաղափարները եւ գործի կամքի կամքի միակ կամքի մեջ մի քանիսը պահպանվել եւ պահպանվել են գեղեցկությունը, ինչպիսիք են ռահվիրաների պալատը (այն քիչ նախագծերից, երբ ճարտարապետներից մեկը տրվել է, եւ նյութերի ընտրության մեջ).

Կամ FSB ակադեմիայի շենք Միքուրինսկու պողոտայում, քաղաքում XX դարի երկրորդ կեսի ամենապայծառ շենքերից մեկը.

Կամ փողոցում գտնվող ձեվավոր տուն ակադեմիկոս Սախարով.

Կամ բացարձակապես կատարյալ տապատ տուն (չնայած սկզբում նա պետք է երեք անգամ ավելի բարձր լինի :))

Բայց դրանք ճարտարապետական \u200b\u200bգլուխգործոցների երջանիկ ճակատագրի հազվագյուտ օրինակներ են. Երբ փայլուն գաղափարը հաջողություն ունեցավ որակապես իրականացնել:

Ըստ էության, Մոսկվան իր էության մեջ լցված է գեղեցիկ գաղափարներով, բայց ովքեր այլեւս չեն խորացնում նյութերի ծերությունը ... ինչպիսիք են հոյակապ առեւտրային համալիրը Պերվոմկաիսկի. Միանգամից հանրային տարածք ստեղծելու ամենահետաքրքիր նախագծերից մեկը Բնակելի տարածք:

Սովետական \u200b\u200bճարտարապետության պատմությունը կարելի է բաժանել երեք փուլերի: Առաջին փուլը (1917-1932) բնութագրվում է նորարարական կողմնորոշմամբ, երկրորդը (1933-1954) - դասական ժառանգության զարգացում, երրորդը (50-ական թվականներից) `հիմնվելով սոցիալական եւ գաղափարական եւ գեղարվեստական \u200b\u200bառաջադրանքների լուծում շինարարության ոլորտում արդյունաբերականացում եւ տեխնիկական նվաճումներ:

Սովետական \u200b\u200bճարտարապետություն 1917-1932:

Սովետական \u200b\u200bճարտարապետության պատմությունը կարելի է բաժանել երեք փուլերի: Առաջին փուլը (1917-1932) բնութագրվում է նորարարական կողմնորոշմամբ, երկրորդը (1933-1954) - դասական ժառանգության զարգացում, երրորդը (50-ական թվականներից) `հիմնվելով սոցիալական եւ գաղափարական եւ գեղարվեստական \u200b\u200bառաջադրանքների լուծում շինարարության ոլորտում արդյունաբերականացում եւ տեխնիկական նվաճումներ:

Հեղափոխությունից անմիջապես հետո ստեղծվեցին Մոսկվայի եւ Պետրոգրադի վերակառուցման նախագծեր (Ա. Շաչով, Ի. Զոլտովսկին եւ այլք), քաղաքի քաղաքների նախագծերը: Archit արտարապետության մեջ խնդիրների լուծման նոր ուղիների որոնումն իրականացվել է տարբեր ուղղություններով. Քաղաքային պլանավորման, ստանդարտացման եւ մուտքագրման ոլորտում, ճարտարապետական \u200b\u200bկրթության հիմքերը եւ այլն: Ի.Զոլտովսկի (1867-1959), Դասական ճարտարապետության օրենքները, Դասական ժառանգության «վերակառուցման» տեխնիկայի մշակման գործում: Մյուսները (օրինակ, Է. Լիսիցկին, Ի.Գոլոսովը, Կ.Մելնիկովը) արտահայտեցին ճարտարապետություն ռոմանտիկ ձեւերով, փորձելով կոտրել ավանդականիզմը:

20-ականների կեսերին ձեւավորվել են ճարտարապետների առաջին երկու ստորաբաժանումները. 1923-ին `Ասնով (նոր ճարտարապետների ասոցիացիա), որտեղ Ն. Լադովսկին, Վ.Կինսկին, Կ. Մելնիկովը եւ այլք, ովքեր առաջ են քաշել սինթեզի գաղափարը Archit արտարապետության եւ արվեստի մասին, որ այս նպատակով ստեղծվի «ռացիոնալ» ճարտարապետության «ռացիոնալ» ճարտարապետության հոգեւոր օրենքները «հուզական եւ էսթետիկ հատկություններով եւ հատկություններով». 1925-ին - Օսա (ժամանակակից ճարտարապետների հաղորդակցությունը), որտեղ գարնան եղբայրներ, Մ.Գինզբուրգուրգ, Ի.նորոլաեւ եւ այլք, իրենց կոչում էին կառուցապատողներ շրջապատող «Ֆունկցիոնալ մեթոդով» `հիմնվելով առաջադեմ արտադրության եւ ներքին գործընթացների, զանգվածային շինարարության մուտքագրում եւ ստանդարտացում: 20-ականների ճարտարապետության արվեստը ստեղծվել է ռացիոնալիստների եւ շինարարիստների աշխատանքի միջոցով:

Կառուցողականության ուղղության ճարտարապետության ամենամեծ գործերը ներառում են հիմնարար նոր տեսակների `համայնքների տների շենքերը, որոնք կառուցվել են մեկ հատոր-տարածական կազմով` անհատական \u200b\u200bտների եւ հասարակական կառույցների հաղորդման սկզբունքով. Ուսանողական տուն-կոմունա (1929-1930): I.nikolaev), House-Commune- ը Սթրի Չայկովսկու վրա Մոսկվայում (1928-1930, Մ.Գինզբուրգուրգ եւ այլն), տնտեսապես պլանավորված բնակարաններով եւ կոմունալ ծառայություններով: Այնուամենայնիվ, նյութերի եւ շինարարական աշխատանքների որակը զիջում է նոր ճարտարապետական \u200b\u200bգաղափարներին:

1925-ին սոցիալիստական \u200b\u200bքաղաքների նոր նախագծերը հայտնվեցին առաջին հնգամյա պլանի արդյունաբերական հսկաների հիման վրա. Դառը դառը. Zaporizhia, Kuznetsk, Magnitogorsk. Տեղադրվել են համապարփակորեն կառուցված «սոցիալական ուժեր». Կառուցվել են բնակելի տների, ձեռնարկությունների, խանութների, մանկական հաստատությունների, դպրոցների, ակումբների եւ այլնի հետ միասին:

Արդյունաբերական շինարարությունը տարբերվում էր նախապես հեղափոխական ժամանակակից ճարտարապետական \u200b\u200bձեւից, մեծ մասշտաբով, մաքուր ուրվագիծից:

Համաշխարհային մակարդակի ճարտարապետական \u200b\u200bկառուցվածքը Զապորիզիայում գտնվող Դնպուղիայի շենքն էր (1929-1932, Վիշեր եւ այլն):

Ձեւավորվել է չորս, հինգ հարկանի բնակարանի նոր տիպի բնակելի տան նոր տեսակը:

Հռոմա դպրոցներ, մանկական հաստատություններ, խոհանոցային գործարաններ, Հիվանդանոցներ եւ հանրամասային խանութներ կառուցել են հասարակական շենքերի նոր տեսակներ. Աշխատանքային ակումբներ. Մոսկվայում `պրոլետարական շրջանի մշակույթի պալատում (1931-1937, գարնան եղբայրներ) Ծավալն ու պլանավորման կազմը զուգորդվում են տարրերի դասական պլանավորման հետ. Ակումբը դրանք: Ռուսակովա (1927-1929, Կ.Մելնիկով), որում խորհրդանշական ձեւերը ողողված են ճարտարապետական \u200b\u200bավանդական ձեւերով:

Այս շրջանի սովետական \u200b\u200bեւ համաշխարհային ճարտարապետության հատուկ տեղ զբաղեցնում է դամբարան Վ.Ի. Լենինը (1929-1930, Ա. Շաչով): Կառուցվել է որպես Արարչի հուշարձան Սովետական \u200b\u200bպետությունիցԴամբարան դարձավ Կարմիր քառակուսի անսամբլի ճարտարապետական \u200b\u200bեւ կոմպոզիտային կենտրոնը `գերիշխող դիրքի եւ արտահայտիչ պատկերի պատճառով:

Նախապատերազմյան եւ հետպատրաստային ժամանակաշրջանների սովետական \u200b\u200bճարտարապետություն (1933-1954):

20-ականների սկզբից մինչեւ 30-ականների կեսերը աստիճանաբար փոխվում են սովետական \u200b\u200bճարտարապետության ոճը: Եթե \u200b\u200bժողովրդավարական իդեալներով թելադրված ճարտարապետական \u200b\u200bձեւերի պարզության սկզբում, ապա 30-ականների կեսերին անհրաժեշտ էր հետ մղել սոցիալիզմի գաղափարները: Archit արտարապետները դիմեցին դասական ժառանգությանը, որպես կոմպոզիտային սկզբունքների, տեխնիկայի եւ ձեւերի զինանոց:

Բնակելի տարածքները ձեւավորվել են ընդլայնված եռամսյակների տեսքով, որոնք համակցված են պլանավորման ոլորտներում եւ ներառյալ կենցաղային ծառայություններ: Մետրոյի շինարարությունը սկսվեց, որի առաջին փուլը ուժի մեջ է մտել 1935 թ

Նախապատերազմական ժամանակների սովետական \u200b\u200bճարտարապետությունը բնութագրվում է ճարտարապետական \u200b\u200bպատկերի մոնումենտալիզացիայով, շքերթի ներկայացուցչություն: Այս շրջանի զարգացման գործում մեծ դեր է խաղացել Մոսկվայում սովետների պալատի զարգացման համար հայտարարված մրցույթի կողմից: 1939-ին սկսվեց սովետների պալատի շինարարությունը (Բ. Իոֆան, Վ. Բիչկո, Վ.Գելֆրիկ): 300 մետր բարձրության այս մոնումենտալ կազմը պետք է պսակադրվի Վ.Ի. Լենինի 100 մետր արձանի միջոցով: Շինարարությունը ընդհատվել է պատերազմից, բայց նախագիծը ազդել է 50-ականների ճարտարապետության զարգացման վրա:

Մոսկվայում 1935-1941 թվականներին: Քաղաքի կենտրոնը թարմացվել է:

Հայրենական մեծ պատերազմից առաջ հնարավոր եղավ ավելի մեծ ուշադրություն դարձնել զանգվածային բնակարանաշինությանը: Հատկապես արժեքավոր էր բնակելի շենքերի կառուցման փորձը հոսող եւ գերարագ մեթոդով, ինչպես նաեւ մեծ բլոկներից տներ:

Մեծի ժամանակահատվածում Հայրենական պատերազմ Նացիստները ոչնչացրեցին 1710 քաղաքներ եւ քաղաքներ, ավելի քան 70 հազար գյուղ եւ գյուղեր, շուրջ 32 հազար արդյունաբերական ձեռնարկություն: Միեւնույն ժամանակ, աճել է Հեռավոր Հյուսիսից (Նորիլսկ, Վորկուտա) քաղաքը, սկսվել է երկրի արեւելքում եւ հարավ-արեւելքում (Սումգայիթ, Ռուսթավի Թբիլիսիի մերձակայքում գտնվող Անգարսկում):

Պատերազմից հետո քաղաքների վերականգնումը, շինարարությունը եւ վերակառուցումը պահանջում էին գիտական \u200b\u200bհիմնավորում ձեւավորման եւ պլանավորման հսկայական ծավալի, տարածաշրջանային պլանավորման սխեմաների եւ նախագծերի զարգացմանը: Հետպատերազմյան շրջանում քաղաքների եւ գյուղերի նոր ճարտարապետական \u200b\u200bտեսքի ձեւավորումը կարճ ժամանակահատվածում անցավ. 50-ականների առաջին կեսին ավերված քաղաքներն ու գյուղերը հիմնականում վերականգնվել են:

1947-ին որոշվեց Մոսկվայում բարձրահարկ շենքեր կառուցել որպես Հայրենական մեծ պատերազմում հաղթանակի խորհրդանիշ:

Միեւնույն ժամանակ, Մոսկվայում կառուցվել են Սմոլենսկի հրապարակում գտնվող Ի.Զոլտովսկու բնակելի շենքերը եւ Կալուգայի մեծ փողոցը, լուծվել են այդ դասականների զարգացման հիման վրա:

Հետպատերազմյան ճարտարապետության մեջ կարեւոր դեր կատարվեց բնորոշ ձեւավորմամբ, ձեռք բերեց զարգացում 1945-1954 թվականներին: Դա բնորոշ դիզայնի նոր մեթոդաբանություն ստեղծելու ժամանակն էր `սերիական մեթոդը` միասնական տարրերի կենտրոնացված արտադրությամբ: Ի.Զոլտովսկին հավատում էր, որ զանգվածային տեսակը `դա այն է, ինչ առաջինը պետք է լինի գեղեցիկ: Հետեւաբար անհրաժեշտ է ստեղծել հարմար, տնտեսական, գեղեցիկ բնակարանների տեսակներ: Անհրաժեշտ է մշակել կառույցների եւ ճարտարապետական \u200b\u200bմասերի իրավասու, բարձրորակ ստանդարտներ: Զանգվածային շինարարության, ստանդարտացման եւ մուտքագրման հստակությունն ու արդյունաբերությունը չեն հակասում, բայց նպաստում են գեղեցիկ, հոյակապ եւ ուրախ ճարտարապետության ստեղծման խնդիրին: Այս ճանապարհին նորարարության ամբողջական շրջանակ կա:

Սովետական \u200b\u200bճարտարապետություն 1954-1980

Խորհրդային ճարտարապետության զարգացման նոր փուլի սկիզբը նշանավորեց CPSU- ի Կենտրոնական կոմիտեի եւ ԽՍՀՄ նախարարների խորհրդի որոշումը «Դիզայնի եւ շինարարության մեջ ավելցուկները վերացնելու համար» (1955): Archit արտարապետական \u200b\u200bեւ շինարարական դեպքերի արմատային վերակազմավորման արդյունքում ստանձնվեց ստեղծել ժամանակակից սոցիալիստական \u200b\u200bքաղաքի ճարտարապետությունը:

1950-ականների վերջին մեծ զանգվածներ ստեղծվում են հիմնականում անվճար քաղաքային հողերի վրա: Սկսվեցին բազմաբնակարան մեկ շրջանային լայնածավալ շենքի շինարարության կառուցում:

70-ականների Մոսկվայում ճարտարապետության եւ շինարարության բնութագրական առանձնահատկությունները խոշոր փորձարարական բնակելի տարածք են Չերտանովո-հյուսիսային, Տրոոպարեւի նոր տեսակների համար: Բնակելի շենքերը, հասարակական շենքերը եւ ինժեներական կառույցները սկսեցին հիմնվել միասնական երկաթբետոնե արհեստների եւ կառույցների մեկ կատալոգի հիման վրա »:

60-ականներից ի վեր աճող թվով շենքեր սկսեցին կառուցել Անհատական \u200b\u200bնախագծեր, Ֆունկցիոնալ եւ տեխնիկական եւ տնտեսական առաջադրանքների լուծման հետ մեկտեղ նպատակը գեղարվեստական \u200b\u200bեւ արտահայտիչ կոմպոզիցիաներ ստեղծելն էր. Կոնվենցիայի Կրեմլի պալատը (1959-1961, Մ. Պովոխին եւ այլն), Լենինյան լեռների լեհաստանի Լեհաստանի Լեհաստանի Լեհաստանում (1958- 1962, I. Սոկրովսկի եւ այլ.): Ֆունկցիոնալ եւ էսթետիկորեն ողջամիտ ծավալային պլանավորման լուծույթներով լակոնիզմի ձեւերը արտացոլում են 60-ականների ոճային առանձնահատկությունները, որոնք դրսեւորվել են Կալինինի պողոտայի անսամբլի կառուցման մեջ (1962-1968, Մ. Պենսոխին եւ Ալ.): Քաղաքի ուրվագիծը հեռուստատեսային կենտրոնում հարստացավ հեռուստատեսային աշտարակի (դիզայներներ Ն. Նիտին, Լ.Բատալով) շենքում:

1971-ին հաստատվել է Մոսկվայի զարգացման գլխավոր հատակագիծը, որը նախատեսված է 25-30 տարի, մշակվել է Մոսկվայի կենտրոնի մանրամասն պլանավորման նախագիծ:

Տրանսպորտի եւ հետիոտնային հոսքերը սկսեցին դիրքավորվել հավասար մակարդակներում `իրենց խաչմերուկից խուսափելու համար: Նոր մետրոյի տողերը հայտնվեցին, շարունակվում եւ զարգացնում են քաղաքի կառուցվածքը, նոր տրանսպորտային մայրուղիները:

Բնակչության աճի համատեքստում ձեւավորվում են տրանսպորտային համալիր համակարգեր, հայտնվում են քաղաքային ձեւերի եւ շենքերի նոր մասշտաբներ, ստեղծվում են բազմաֆունկցիոնալ համակարգեր եւ քաղաքային գործունեության կենտրոններ: Սովետական \u200b\u200bճարտարապետությունը զարգանում է հակիրճ ձեւերով `ճարտարապետական \u200b\u200bհամույթների եւ անհատական \u200b\u200bկառույցների ֆունկցիոնալ եւ էսթետիկորեն հիմնավորված ծավալի պլանավորման լուծույթով:

Շենքերի ճարտարապետական \u200b\u200bեւ գեղարվեստական \u200b\u200bպատկերի ձեւավորմամբ օգտագործվում են մոնումենտալ-դեկորատիվ արվեստի տարբեր տեսակներ. Պատի նկարչություն, խճանկարային վահանակ, քանդակ (Ա.Մ.Մ.-ի անունով նորակառույց շենքը, Վ. Կուբասովը եւ այլն):

Քաղաքների ճարտարապետության հիմքը ձեւավորում է բնակարանային եւ մշակութային եւ ներքին շինարարություն: Զանգվածային շինարարության եւ արդյունաբերական տնային տնտեսության կառուցման զարգացմանը մուտքագրելու ընդհանուր դասընթացը շատ ավելի արագ է սարքել, որպեսզի բնակչությունը լավ հագեցած բնակարան տրամադրելու խնդիրը լուծի:

1976-ին Մոսկվայում սկսվեց XXII օլիմպիադայի համար օլիմպիական օբյեկտների կառուցումը: Կառուցված օլիմպիական օբյեկտներից ոմանք եզակի են իրենց ճարտարապետական \u200b\u200bեւ ինժեներական լուծումներում, տեխնոլոգիական սարքավորումներ: Այդպիսին են փակ մարզադաշտը եւ Խաղաղության պողոտայի օլիմպիական լողավազան (Մ. Պովոխին եւ ԱԼ.), Փակ հեծանվավազք Կռլատսկում (Ն. Վորոնին եւ այլն)

70-ականների վերջին - 80-ականների ճարտարապետությունը նշանավորվեց հիանալի սովետական \u200b\u200bճարտարապետների հմտության բարձր մակարդակի: Archit արտարապետական \u200b\u200bպրակտիկան անցնում է զարգացման ավելի բարձր մակարդակի, որի բնութագրական առանձնահատկությունն իր առաջադրանքների համապարփակ լուծում է ճարտարապետների, դիզայներների, շինարարների, տնտեսագետների, շենքերի եւ հարդարման նյութերի, ներառյալ տնային պայմաններում: սոցիոլոգներ, բժիշկներ եւ հարակից մասնագիտությունների այլ աշխատակիցներ:

Համաշխարհային ճարտարապետության քարտեզում մեր երկիրը իսկապես հայտնվեց միայն 1917 թվականից հետո: Ոչ թե ասիական շեղում կամ ձանձրալի գավառականություն, եւ ավանգարդի համարձակ փորձը այն բերեց առաջին շարքերում: Եվ որպես հակասական, Ստալինիստ Ամբիգուսը վիճելի էր թվում, քանի որ այն, ինչ նա փոխարինեց նրան, այս ոճերը գոնե արժանի են նրանց:

6

Հայանյան Մայրիկի կաթով Լենինի մոնումենտալ քարոզչության պլանը հայտարարեց ամենակարեւոր արշավի քանդակը: 1920-ականներից ի վեր հեղափոխական եւ հասարակական գործիչների հուշարձանները սկսեցին հայտնվել ամբողջ երկրում, սերտորեն արտիստներին ներկայացնելով Գոսկազ: Սոցիալիզմի տեղեկատու խորհրդանիշը Մուխինայի «աշխատողի եւ կոլեկտիվ ֆերմերի» հավատքի հուշարձանն էր, որը 1937-ին Փարիզի համաշխարհային ցուցահանդեսում քայլեց ԽՍՀՄ տաղավարը: Երեսուն տարի անց Վոլգոգրադում Մամայիեւ Կուրգանի մոտ կանգնեցվեց նայկայան մեկ այլ հաղթանակ, «Մոր մայրը»: Եվգենիա Վուչետիչ: Ստեղծման պահին դա աշխարհում ամենաբարձր քանդակն էր. 85 մետր, որից 33-ը գրավում է թուրը: Համեմատության համար. Ազատության ամերիկյան արձանը `46 մետր առանց պատվանդանի: Բայց մտքի վրա ազդեցության մասշտաբի եւ աստիճանի աստիճանի, նույնիսկ նրանք նույնիսկ չէին կարող վիճարկել ԽՍՀՄ 50-ամյակի անվան 50-ամյակի անվամբ Միություն-միություն ՌԱԴԻՈՏԵԼԵՎՅԱՆ ՀԵՏ 540 մետր Օստանկինո աշտարակը 1967-ին շրջադարձային շուշանի տեսքով դարձավ մոլորակի ամենաբարձր շինարարությունը:

Գրիգոր Ռուզինը

Ինչ է հասկանում մեծ ոճը սովետական \u200b\u200bճարտարապետության մեջ:

Այն ունի միայն մեկ մեծ ոճ `Ստալինսկի: Ի վերջո, այս հայեցակարգը պատմական է, Ֆրանսիայի ակադեմիայի կողմից դասականության ընթացքում ներդրված ստանդարտը: Կառուցողիվիստները պայքարում էին հենց ոճերի հայեցակարգով, հայտարարել են, որ ավանգարդը հակաբնութիւն է, առանձին արվեստի միություն: Խրուշչովի եւ Բրեժնեւի ճարտարապետությունը նույնպես հեռու են դասական իդեալներից: Մի մեծ ոճը միշտ կապված է բացարձակության հետ, ուստի ընկերն է ստալինեն եւ հիացմունքով: Պարադոքսալ կերպով նա կատարեց դասական վերածննդի ծրագիրը, որը պատրաստվել է 1910-ականների սկզբին Ալեքսանդր Բենոիտի եւ նրա գործընկերների «Արվեստի աշխարհ» -ի իր գործընկերների կողմից:

Պատկերացրեք, որ հեղափոխությունը չէր: Emperor Alexei Nikolayevich Romanova- ի ղեկավարությունը շատ տարբեր կլիներ Ստալինի կողմից:

Ամենայն հավանականությամբ, նա շատ նման կլիներ նրան: Հատկապես այն փաստի մեջ, որ կլինեն պալատներ եւ հասարակական շենքեր: Դա կլինի ամերիկյան եւ եվրոպական AR Deco- ի ռուսերեն տարբերակը, այնքան լայնորեն ներկայացված է 1930-ին Բորիս Iofan- ում: Բայց ոչ մի ոճի նման հեգեմոնիա չէր լինի. Նեոկլասիզմը եւ օրգանական զարգացող ավանգարդը մրցելու էին իրենց միջեւ, ինչպես տեղի է ունեցել ԱՄՆ-ում կամ Ֆրանսիայում:

Ինչ տարբերվեց Ստալինյան ճարտարապետությունը ամերիկյան AR Deco- ից, Մուսոլինիեւսկայա Իտալիայի եւ Հիտլերի Գերմանիայի ճարտարապետությունից:

Ամերիկայում AR Deco- ն հիմնականում շքեղ ոճ է: Նրա խոստումը `սպառողներին գոհացնելու ցանկությունը: Նույնիսկ դրա մեջ գտնվող նյութերը շատ թանկ են, անկախ նրանից, դա ավանդական մարմար է կամ մոդեռնային պողպատ: Այդ տարիների մեր ճարտարապետությունը առեւտրային չէ, որը նախատեսված չէ վաճառքի համար. Երբ վերակառուցում եք հասարակությունը, դուք հստակ դրանով չէիք: Ստալինի ճարտարապետությունից առաջ խնդիր կար ճնշելու դրանց մասշտաբը: Ինչ վերաբերում է Մուսոլինիի ճարտարապետությանը, որը իշխանության եկավ 1920-ականներին, ապա դրանում, դասականի հետ միասին, ավանգարդեի շատ տարրեր կային: Մենք ունենք այդպիսի շենքերը չափազանց փոքր են: Օրինակ, Կառավարության Խարկովի տունը, մի կողմից, ամբողջովին ավանգարդ է, իսկ մյուս կողմից `պետական \u200b\u200bուժի հստակ արտահայտիչ գաղափարներ: Կամ հիանալի բնակարան Լենինգրադի տրակտոր փողոցում, կիսով չափ տարածված տներ: Մուսոլինիի ոճը արդյունավետորեն վերամշակվեց մարմարե մոդեռնիզմի հետպատերազմյան ճարտարապետությամբ: Հիտլերի ճարտարապետության հետ Ստալին Ռոդնիտ Սոցիալական գործառույթ - հարկադրանք եւ դաստիարակություն: Երկուսն էլ ծայրաստիճան պաթետիկ են, եւ նրանց միջեւ տարբերությունը ազգային դպրոցներում: Գերմանիայի ներկայացուցիչները ոգեշնչված են Կարլ Շինքելի արարածներից, եւ նրանց ամբողջ դասականները շատ չոր, երկրաչափական եւ նույնիսկ մետաֆիզիկական են: Ստալինիստական \u200b\u200bշենքերը նյութական են, զգում են աղյուսների ծանրությունը, որից դրանք պատրաստված են: Եվ եթե Հիտլերի վերանայեք, դա պարզապես մի հեկտար էր փայլուն մարմար, որը ամբողջովին առեղծվածային էր թվում, վերացականորեն, անհնար էր հասկանալ, թե ինչ է դա մակերեսի համար:

Համաձայն եք այն տեսակետի հետ, որ 1970-1980 թվականների սովետական \u200b\u200bճարտարապետությունը իրեն ցույց տվեց միայն կայսրության ծայրամասում, Վրաստանում կամ Բալթյան երկրներում:

Ես համաձայն չեմ. Այն հիմնված է մեկ մարդու կարծիքով, ֆրանսիական ամսագրի խմբագիր Կրեդերիկ Շարեգենը, որը, ով, ով, ով, ով, ով, ով, ով, որը եղել է ամենաերիտասարդ հանրապետությունը, գտել է Արեւմուտքում հետաքրքիր շենքեր, լուսանկարվել է Ex ուցահանդես Նյու Յորքում եւ Փարիզում եւ հրապարակեց մի գիրք, որը շատ տարածված էր: Իրոք, Թբիլիսիում եւ Տալլինում տեղի համայնքների տեղական կոմիտեի առաջին քարտուղարները աջակցում էին ճարտարապետական \u200b\u200bորոշ փորձերին, բայց, ըստ էության, Մոսկվայում, Սանկտ Պետերբուրգում եւ Նիժնի Նովգորոդում, Բրեժնեւի ամենահետաքրքիր ճարտարապետության մեջ, պարզապես չմտածված շրջանառության մեջ Նյութ

Ինչպես կարող եք հպարտանալ այսօր կառուցված ԽՍՀՄ-ից:

ԽՍՀՄ-ում երեք կրքոտ ալիք էր, միանգամից հատկացված ճարտարապետության մեջ, Սելիմ Խան Մագոմեդովը, որի հետ համաձայն եմ, որի հետ, կառուցապատողականություն, ստալինահար եւ թղթի ճարտարապետություն 1970-1980: Ինչ վերաբերում է վարկանիշներին, ես նրանց շատ չեմ սիրում: Կան օբյեկտիվ գնահատականներ, եւ այստեղ բացարձակապես տրամաբանական է նշել ֆոմինի, Զոլտովսկու, Շուսեւի, ձայնի անունների մասին: Ընդհանուր առմամբ, եթե ստալինիստական \u200b\u200bմրցանակի դափնեկիրների ցուցակը ստանաք ճարտարապետության մեջ, ստացվում է, որ նրանք շնորհել են նրանց, ովքեր հետեւել են, դարաշրջանի բոլոր հիմնական շենքերի ստեղծողները հարվածում են դրան: Բայց սուբյեկտիվ տեսանկյունից ինձ միշտ դուր է եկել Մոսկվայի հյուսիսային գետի կայանը, կայարանը, նկարիչների Լենինգրադի մերձակայքում գտնվող մանկական գյուղի տեղակայումը Մեծ թատրոն, Եվ «Մետալուրգ» Սոչիի առողջարանի լուսանկարը բազմիցս ցույց տվեց իտալացի գործընկերներին, եւ նրանք միշտ ասում էին, որ այն հիանալի հիշում է Պալազզո XVII դարի կողմից Գարդա լճի ափին: Նա տոնական տուն է կառուցել, քանի որ նա ցանկանում էր ինքնուրույն, առանց որեւէ գաղափարական բեռի:

Արդյոք տարիների ընթացքում ստալինի ճարտարապետության ձեր անձնական ընկալումը փոխվել է:

Քչերը: Նա ի սկզբանե ինձ հիացմունք է առաջացրել: MSU- ի շենքը, որտեղ ես սովորեցի, գլուխգործոց է: Ես շատ լավ հասկանում եմ ավագ սերնդի ժողովրդին, իմ ուսուցիչները, ովքեր ունեն առավել ստալինի ժամանակ, եւ նրա հետ եւ այդ տարիների ճարտարապետությունը, ֆիզիկական զզվանքի զգացողություն են առաջացնում: Բայց ես նույն վերաբերմունքն ունեմ Բրեժնեւի ճարտարապետության նկատմամբ. Ես գիտեմ ամեն ինչ նրա մասին եւ հասկանում եմ նրա արժանապատվությունը, բայց ես չեմ կարող ազատվել առաջին ֆիզիկական սենսացիայից `վախ եւ զզվելի: Եվ այն մարդիկ, ովքեր այդ ժամանակ չէին ապրում, նման հույզեր չունեն:

Ussionurialia

Նոր Արբաթ

Ես սիրում եմ Windows- ի տակ երազել, ես սիրում եմ, ինչպես գրքերը, կարդում եմ դրանք
Կալինինա պողոտան Մոսկվայում լքված էր պատմական զարգացման մեջ, ինչպես առաջ մղվեց անտառում `1935-ի վերակառուցման ընդհանուր պլանի համաձայն: Ամենահարմար փողոցը, որն այսօր կրում է նոր Արբատի անունը, երեկոյան նայեց արձակուրդում, երբ գրքերի գրքերի պատուհանները կարեւորեցին չորս հսկայական տառեր կամ համարներ, ընտրելու համար, ԽՍՀՄ, CPSU, 1 կամ 9: Հակառակ լեգենդի, այն ժամանակվա մնացած բնակարանների վարձակալները չեն նստել մթության մեջ. Պետական \u200b\u200bհաստատությունները տեղակայված էին տներում, իսկ լույսի ներառումը ծրագրավորված էր ապարատից:

Մոսկվայի պետական \u200b\u200bհամալսարանի հիմնական շենքը
Կամար Լեւ Ռուդնեւ

Մի անգամ այս վայրում, ճնճղուկի լեռներում, նրանք պատրաստվում էին տաճար կառուցել, ի հիշատակ Նապոլեոնի նկատմամբ հաղթանակի, այժմ նոր հաղթանակի մասին ինչ-որ բան, ոչ թե տաճարը, ոչ թե պալատը, ոչ թե տաճարը (չորս Յաշմովյան սյուներ, գոյատեւել է Փրկչի տաճարի քանդումը, որը տեղադրվել է փնջի գրասենյակի առջեւ): Ինչպես Ստալինի այլ բարձունքների դեպքում, ամերիկյան երկնաքերերի հետ համեմատությունները ծիծաղելի են: Ի վերջո, նրանք, անշուշտ, կթափվեն կույտերի մեջ, համալսարանի ուժը գտնվում է անվերջանալի տարածության մեջ, երաշխավորող տեսակների երաշխավորող տեսակների: Մոսկվա, 1948-1953

Սովետների պալատ
Վերեւում եւ վերեւում եւ վերեւից:

Project Boris Jofana- ի 420 մ բարձրության վրա գտնվող մեծ շենքը պետք է դառնար ապաթեոզ Մեծ ոճ, Բազմակողմանի երկնաքեր սյուներով, որոնք պսակված են Լենինի ստամոքս արձանի հետ `եւս երկու անգամ ավելի բարձր, քան ազատության արձանը, - սկսեց տեղում պայթել 1931-ին, հիմքը կատարելու մասին: Գլխում առաջատարը ենթադրվում էր, որ գրադարանը, Ստալինի գրասենյակը կամ դնի հակաօդային կայանքներ: Նախագիծը սառեցվեց պատերազմում, եւ այնուհետեւ այն դեռ պալատի առաջ չէր, Մոսկվայում մեկ գերհոգնածի փոխարեն «յոթ քույրեր» -ը բարձրացավ: Cordic- ի մահից հետո մշակութային վեկտորը ուղարկվել է չխոսել, բայց խորը խորը Պերացիների խորհուրդների պալատի հիմքը դեպի «Մոսկվա» բացօթյա լողավազան:

Ժամանակահատվածի ճարտարապետությունը L.I. Բրեժնեւ Ժամանակակից ճարտարապետություն: Սովետական \u200b\u200bճարտարապետական \u200b\u200bմոդեռնիզմ

Ի տարբերություն Ն.Ս. Խրուշչեւայի, որը ճարտարապետությունն ավելի շուտ ընկալվում էր որպես դիմում տնտեսական շինարարության եւ մինիմալիզմի ստեղծման համար, L.I. Բրեժնեւը (կանոններ 1964-82 թվականից) ավելի անտարբեր ճարտարապետության համար: Կոմունիստական \u200b\u200bկուսակցության ազդեցությունը ճարտարապետության զարգացման վերաբերյալ անթերի էր, ուստի «Բրեժնեւի ճարտարապետություն» տերմինը կիրառելու օրինականությունը մնում է վիճահարույց: Չնայած այն հանգամանքին, որ այս ժամանակահատվածը կոչվում է «լճացում» դարաշրջան երկրի կյանքի տնտեսական եւ սոցիալական ոլորտներում, շինարարությունը անցավ աննախադեպ մասշտաբով:
Հասարակական շենքերի ճարտարապետությունը մշակվել է սովետական \u200b\u200bմինիմալիզմի եւ ֆունկցիոնալիզմի ընդհանուր ուղղությամբ: Համեմատաբար վերջերս (2010-ից) հայտնվեց նոր տերմին, նշելով ժամանակակից հետխորհրդարանական ճարտարապետությունը 1955-1991թթ., Սովետական \u200b\u200bճարտարապետական \u200b\u200bմոդեռն: Այս ճարտարապետությունը դեռ բավարար չափով ուսումնասիրված չէ (եւ մենք լրացնում ենք այս բացը), եւ ժամկետը դեռ չի արվել եւ հստակ սահմանված չէ:
Ընդհանուր առմամբ, հետեւյալ չափանիշները համապատասխանում են նոր ուղղությանը. Շինանյութերի ամենաարդիական նյութերն ու կառույցները օգտագործվում են գիտական \u200b\u200bեւ տեխնիկական հեղափոխության եւ արդյունաբերական առաջընթացի վերջին նվաճումների հիման վրա. Կառուցողական լուծումների ռացիոնալ (ֆունկցիոնալ) մոտեցում. Նվազագույն զարդեր; Շենքերի գլոբալ-կոսմոպոլիտի տեսքը. Ճարտարապետական \u200b\u200bանցյալին դիմելու ցանկությունը (պատմություն):
Եվ, իհարկե, ինչպես յուրաքանչյուր դարաշրջանում, ծնվել են ճարտարապետության իրական գլուխգործոցները:

Մեր կարծիքով, հնարավոր է պայմանականորեն հատկացնել սովետական \u200b\u200bմոդեռնիզմի հետեւյալ հիմնական ուղղությունները. Մինիմալիզմ, դաժանություն եւ օրգանական ճարտարապետություն.

Մինիմալիզմ

Minimalism - Ուղղություն ճարտարապետության մեջ, որի հիմնական սկզբունքը սահմանափակել դեկորը:

Լենինգրադի առեւտրի միությունների սպորտի պալատ «Հոբելյան»
Մարզական համալիրի շենքը Ave. Dobrolyubova- ն, որը բաղկացած է շրջանաձեւ ծավալից (94 մ եւ 22 մ բարձրության տրամագիծը) եւ ուղղանկյուն ենթակայության մաս, կառուցվել է 1967 թ. . Լ. Լեւխանյան, Ֆ. Յակովլեւ, ինժեներ Ա. Պ. Մորոզովա: Ծրագրի համար պարգեւատրվել է ԽՍՀՄ պետական \u200b\u200bմրցանակ 1971 թ. Կառույցի կառուցողական առանձնահատկությունները հայտնաբերել են դրա ճարտարապետությունը, ԽՍՀՄ-ում այն \u200b\u200bկախված է ճկուն տղաներով (մալուխներով) կախովի տիպի (մալուխներով) հագեցած կախովի տիպի տարածական նմուշների օգտագործման առաջին օրինակներից: Այս ամենը ուլտրաձայնային տեսք ուներ ընդհանուր պատմական շենքի ֆոնին: Շենքը աննկատելիորեն նման է հռոմեական պանթեոնի եւ տեղակայված Վ. I. Լենինի անվան մարզադաշտի մոտ, չնայած երկաթբետոնե եզրերի տեսքով սյուների սուր մեկնաբանությունը մեզ վիճարկում է նոր ճարտարապետության ժամանման մասին:

Firewall դիզայն
Նման նշանակալի տարածքի գրանցում, քանի որ Stacker- ի տարածքը կարեւոր քաղաքային թիրախ է: Ստալինի անհատականության պաշտամունքի պաշտամունքի հաստատումից հետո, Գորդլկովսկու նախկին եկամտաբեր տան Firewall- ի ղեկավարի իմիջը ապամոնտաժելուց հետո պարզվեց: 1965 թ.-ին Մուխինսի դպրոցի սաները դասախոսներ Կ. Լ. Յոհանսենի եւ Գ. Ա. Սավինովայի, հուշարձանային հանձնաժողովի վրա կատարվել է Հեղափոխական թեմաների վերաբերյալ, Հեղափոխական թեմաներով:
1967-ին, Սերդոբոլսկայա Սբ., 2B, այն կատարվեց նույն ոճով «Վյամբորդի կողմի աշխատողներ» հուշարձանային վահանակի «Վի Լենինի համար Սմոլին» որմնանկարը (նկարիչ Է. Խ. Նասիբուլին): Քանդվել է 2009-ին շենքի վերակառուցման հետ:

Կարմիր սողացող բուլվարդի թիվ 345-րդ թիվ 345-րդ դահլիճը կառուցվել է 1968 թ.-ին, S. I. EVDOKIMOV- ի ղեկավարությամբ ճարտարապետների խմբի նախագծի վերաբերյալ: Հոլիստական \u200b\u200bդպրոցի շենքը ձեւի առումով ունի զիգզագի ձեւ եւ բաղկացած է անցումներով միացված բլոկներից: Կա նաեւ ամֆիթատրոնի սենյակ, չափիչ (որը կարող է վերածվել պարային սրահի), ձմեռային այգի, աստղադիտարան, սեմինարներ, ակումբ, ֆիզիկական կենտրոն եւ լողավազան: Արտարապետները ելնելով երեխաների մասշտաբով շենքերի հարաբերակցությունից եւ կրթական եւ զարգացող գործընթացի կարիքներին հարմարվելուն: Բացի այդ, մշակվել է ինտերիերի ձեւավորում:

Գագարինի պողոտայի համալիրը կառուցվել է 1970-81թթ., I.-ին, նորոնգեր, Ն. Վ. Յակովլեւ, Ն. Ա. Վլադիսլավլ, ինժեներ Ա.

1971-ին Վ.Վ.Պ.Պոպովի գլխավորությամբ մի խումբ ճարտարապետների նախագծի կառուցվել է Վարշավայի փողոցային երաժշտական \u200b\u200bդպրոցի շենքը: Ֆասադի խիստ մինիմալիստական \u200b\u200bտեսքը աշխուժացնում է ֆրեյզը երիտասարդ տղամարդկանց եւ աղջիկներին:

Գետի կայան: «Գետ» հյուրանոց
Դոպերերովսկու ժամանակներում այս վայրում եղել է Կոյոշի գյուղը: 1964-ին շահագործման ժամանակ շահագործման հանձնվելուց հետո տեղի է ունեցել Վոլգ-Բալթան, տեղի է ունեցել այստեղ, Շենքի կառուցման մասին, Ave. Obukhovsky Defence, River Station- ի եւ հյուրանոցի շենքերը, ճարտարապետի կառավարիչ Կուսկովում): Համալիրի ուղղահայաց եւ հորիզոնական ծավալի ժամանակակից ճարտարապետությունը այդ տարիների համար նշան էր: 2012-ին քանդվել են շենքերը

CNII ռոբոտաշինություն եւ տեխնիկական կիբերնետիկա
Կենտրոնը ստեղծվել է 1968-ին, որպես Լենինգրադի պոլիտեխնիկական ինստիտուտի տեխնիկական կիբերնետիկայի հատուկ դիզայնի բյուրո, պաշտպանական արդյունաբերության բարձր տեխնոլոգիական արտադրանքների հետազոտման եւ ստեղծելու համար: Ինստիտուտի համար շենքերի համալիրը կառուցվել է Թիկորեցկիի անկյունում եւ Սվետլանա Պրետեկտովը 1973-86 թվականներին, B. I. I. Արտյուշինի եւ Ս. Վ. Սավինի նախագծի վերաբերյալ: Կոմպոզիցիոն կենտրոնը զարմանալի աշտարակ է, 70 մ բարձրությամբ եւ 30 մ տրամագծով, ինչը հիշեցնում է, թե արդյոք հրթիռի մեկնարկային համալիրը հիշեցնում է, թե արդյոք խորթ տիեզերանավն է: Archit արտարապետները ցանկանում էին հստակորեն հարվածել մեր երեւակայությանը եւ ստեղծել շինարարության նշանակման համար համապատասխան տեսքը:

Համալիր, որը գտնվում է պլ. Հաղթանակը խաղում է քաղաքային պլանավորման կարեւոր դեր, նշելով քաղաքի գլխավոր մուտքը Մոսկվայի եւ Պուլկովոյի օդանավակայանից: Նախագծում ստեղծվել է հոյակապ եւ հոգեւորական հուշարձան, Լենինգրադի ճարտարապետների պաշտպանության նախկին մասնակիցների նախկին մասնակիցների համար Վ. Ա. Կամենսկու եւ Ս. Բ. Ս. Ալիկուշինայի եւ քանդակագործ Մ. Գրանիտե պատվանդաններում Լենինգրադի պաշտպանների 26 բրոնզե քանդակները բախվում են նախկին առաջնագծին `Պուլկովսկի բարձունքներին: Հուշահամալիրի կենտրոնում, 48 մետրով Robelisk- ը աշտարակներ է, ռինգի խորհրդանշական պատռված շրջափակումով: Obelisk- ի հիմքը աշխատողի եւ զինվորի հինգ մետր թվերն են: 1978-ին բացվեց ստորգետնյա հուշահամալիր (S. N. Repin- ի հեղինակները, I. Գ. Ուրալովը, Ն.Գ. Ֆոմինը `Ա. Ա. Մոսկոքովի ղեկավարությամբ):

Երկաթուղային տրանսպորտի ինստիտուտ (կապի համալսարանի հաղորդակցման համալսարան), տուն Ֆիզիկական կուլտուրա (Սպորտային համալիր Ligjt)
Փոքր վայրէջքի վրա ծածկված բետոնե ապակու շինարարությունը կառուցվել է 1975-ից 1986 թվականներին: - Հիմնական ծավալը վերցնում է լողավազան եւ մարզասրահ:

CPSU- ի Լենինգրադի կոմիտեի պոլի ծրագրավորման պալատ
Պրոլետարական բռնապետության հրապարակում կառուցված շենքը կառուցվել է 1974-ին `ճարտարապետներ Դ. Գոլդգորա, Գ. Լայնածավալ պորտալի ուղղանկյունը կնճռոտ է մոխրագույն փայլուն գրանիտով: Ձեւաթղթի եւ ռիթմի խստությունը շեշտում է այս կառույցի կարեւոր սոցիալ-քաղաքական նշանակությունը:

«Բալթիկ» հյուրանոց
Ներկայացուցչական հյուրանոցի շենք Բալթյան հրապարակում, փակելով UL- ի հեռանկարը: Նախիմովը եւ Ֆինլանդիայի ծոցում մեկ անգամ բացահայտելով, քաղաքի Վասիլեւսկի կղզու եւ քաղաքի ծովային ճակատի արեւմտյան մասի ձեւավորման կարեւոր մասն էր: Կառուցվել է 1976-78 թվականներին, ճարտարապետներ Ն. Բարանովայի, Ս. I. Եզդոկիմովայի եւ Վ. Ի. Կովալեւայի նախագծի վերաբերյալ: Ծրագրում գտնվող շենքը կարծես «Հ» տառ է, պատերը ծածկված են անոդիզացված մետաղով, եւ բարձր ոճով, որը աջակցում է մեծ քանակությամբ կարմիր գրանիտով: 1983-ին հյուրանոցի հիմնական ճակատից առաջ ստեղծվեց «ՌՈՒՍԱՍՏԱՆՈՒՄ ՆԱԽԱԳԾԻ ԱՐՏԱԴՐՈՂՆԵՐ» քանդակագործական խումբը, որը կատարել է Էմ.Ա.Ա.-ն:
Լիկալային շենքերի բաց թեւերով դինամիկ շենքի ընդհանուր տեսքը նման է համերգասրահի կամ թատրոնի, որը առաջացնում է Նավիմով փողոցում գտնվող ճարտարապետական \u200b\u200bգործողությունների կամավոր հեռուստադիտողներին:

Pulkovskaya and vni elektring հյուրանոց
Շենքերը կառուցվել են Հաղթանակի հրապարակում, 1981 - 84-ին `ճարտարապետ Ս. Բ. Սպերանսկու նախագծի նախագծում, համահեղինակների հետ եւ ստիպված են եղել ֆոնային դեր ունենալ Լենինգրադի հերոսական պաշտպանների նշանավոր հուշարձանի համար: Հյուրանոցի ներկայիս տեսակետը որոշվում է «Արեւմուտքի» կիլոնների սպիտակ քարի համադրությամբ եւ փոխկապակցված տարածքի անոդիզացված ալյումինե համադրությամբ:
Electressstand- ի վարչական կորպուսի ճարտարապետությունը տեղադրում է հյուրանոցի դիմաց եւ հավասարակշռում է տարածքի սիմետրիկ կազմը:

«Pioneer» մետրոյի կայարան
Կայանը բաց է 1982 թ. Նոյեմբերի 6-ին, որպես Պետրոգրադսկայայի բաժնի մաս. «Հատուկ»: Անվանվել է Համամիութենական ռահվիրայական կազմակերպության 60-ամյակի դիմաց: Հողային տաղավարը պատրաստված է ճարտարապետներ VN Shcherbina- ի եւ Yu- ի նախագծի վրա: Մ. Պեսոտսկին եւ առանձնանում է ուժեղ ծալովի տանիքի համար ուժեղ կախովի տեսանկյունից: «Վազող երեխաներ») (քանդակագործներ VI vinnichenko, l . T. Gaponova, Architects V.G. Chekhman, V.G. Sokolskaya, 1986 կամ 1988)

«Գիտական \u200b\u200bտեխնիկա» ՀԿ
Փողոցում Ռուսաստանի Գիտությունների ակադեմիայի վերլուծական գործիքի ճարտարագիտության հատուկ նախագծային բյուրոյի շենքերի համալիր: Մարշալ Գովալովը ճարտարապետ Բա Պոդոլսկու եւ այլոց նախագծի վերաբերյալ: Այն կառուցվել է 1987 թ .: Այստեղ հեղինակները երկրպագում են գիտական \u200b\u200bառաջընթացը, որը որոշում է շենքի տեսքը որպես ակնհայտ տեխնոկրատական \u200b\u200bաշտարակ, որը տարածված է փողոցում, նման է Ռոբոտը կամ տիեզերանավերը, պատերը զարդարում են պատկերները մեծ գիտնականներ:

Սոցիալապես պատկանող ճարտարապետության համարձակ շրջանակը
Չհրապարակված ճարտարապետական \u200b\u200bնախագծեր, սկսած 30-ականներից եւ ավարտվում են քսաներորդ դարի 50-ականների սկզբից

Archit արտարապետության պետական \u200b\u200bթանգարան: A. Վ. Շուշեւան խանութներ է մշակել 30-ական թվականներին `XX դարի 50-ական թվականներին: Այդ տարիների համար Մոսկվայի ճարտարապետությունը, անկասկած, կենտրոնական տեղ է գրավում սոցիալիզմի դարաշրջանի ներքին ճարտարապետության մեջ: Նրանց ինքնատիպությամբ եւ շրջանակներով սա ճարտարապետության մեջ սոցիալիստական \u200b\u200bուտոպիայի ամենավառ մարմնավորումն է: Այս անգամ ասոցացվում է Խորհրդային Ամենամյա ճարտարապետների աշխատանքի հետ. Վ.Իոֆան, Ա. Շաուշեւ, Ի. Զոլտովսկի, Ա., Վ., Լ.Վիրնի, Ի. Ֆոմին, Լ. Ռուդնեւա, Վ. Բիչկո:

Առաջինի լայնածավալ ծրագրերի շարքում, «Ստալինիստ» հնգամյա երեխաները հատկացվել են իրենց մեծի կողմից Մոսկվայի վերակառուցման ընդհանուր պլանընդունվել է 1935-ին: Ըստ այս ծրագրի, հնարավորինս ամենակարճ ժամանակահատվածում, Մոսկվան պետք է վերածվի աշխարհի առաջին սոցիալիստական \u200b\u200bպետության օրինակելի կապիտալի: Գլխավոր պլանը նախատեսում էր քաղաքի կենտրոնի զարգացումը Միավորված համակարգ Մայրուղիները, տարածքները եւ գեղձերը եզակի շենքեր, որոնք անհատականացնում են գաղափարներ եւ հասնել սոցիալիզմի: Այս պլանը պարունակում էր մի շարք խոշոր թերություններ, հատկապես քաղաքի պատմական ժառանգության պահպանման մասով: Այս ժամանակահատվածի ճարտարապետական \u200b\u200bգործընթացի առանձնահատկությունն այն էր, որ այն ամբողջովին որոշվեց կառավարության հավակնոտ առաջադրանքներով: Դրանց իրականացման համար կազմակերպվել են լայնածավալ ճարտարապետական \u200b\u200bմրցույթներ, որոնց համար հրավիրվել են տարբեր կողմնորոշումների եւ ստեղծագործական դպրոցների ճարտարապետներ: Հատուկ շրջանակը ես: Ստեղծագործական արդյունքներ առանձնանալ Մրցույթ սովետների պալատի նախագծի համար (1931-1933) եւ Մրցակցություն (1934): Չնայած նրան, որ ոչ «դեղերի հասցեները», ոչ սովետների պալատը չեն կառուցվել, իրենց մրցույթների նյութերը նկատելի ազդեցություն են ունեցել Մոսկվայի զարգացման եւ տեսքի վրա, եւ մեր դարի վերաբերյալ մտածող նախագծերի գանձարանում ընդգրկված էին մրցակցային բազմաթիվ նախագծեր: Միաժամանակ այս ճարտարապետությունը, ինչպես նաեւ ժամանակակից սովետական \u200b\u200bգրականությունը, սովետական \u200b\u200bտեսողական արվեստը, հայտարարվեցին «Սոցիալիստական \u200b\u200bռեալիզմի» գեղարվեստական \u200b\u200bմեթոդի մարմնավորման օրինակ:

Այսօր ակնհայտ է, որ այս ճարտարապետության լավագույն նմուշները, մեծ մասում եւ մնացած նախագծերում, ավելի խորը եւ տեղեկատվական են գաղափարական դոգմաների համար, որի շրջանակներում դրանք իրականացվել են: Շատ մեծ նախագծեր հաճախ հստակորեն նայում են իշխանությունների օժանդակ մարդկանց ցանկությանը, ցուցադրել մեկ կամ մեկ այլ պատմական դարաշրջանի մեծությունը: Թող այս հուշարձանների շենքերի անհարկի նախագծերը հիշեցնեն այն փաստը, որ հնարավոր է նորը կառուցել, առանց ոչնչացնելու անցյալի պատմական արժեքները: Ինչը մեզ պատմություն տվեց, լինի բարի կամ չար, մեր պատմությունն է, եւ մենք պարտավոր ենք այն վերցնել այնպես, ինչպես կա: Բայց մենք չպետք է մոռանանք պատմության դասերը, քանի որ դրանից կախված է Ռուսաստանի ապագան:

Ծանր արդյունաբերության դեղերի կառուցում
Ա. Վեսնին, Վ. Վեսնին, Ս. Լյաշչենկո: 1934 թ.

1934-ին շենքի համար հայտարարվեց մրցույթ Ժողովրդական ծանր արդյունաբերության կոմիսարիատ (Դեղերի հասցեները) կարմիր հրապարակում: Այս տատիկի համալիրի կառուցումը 110 հազար խորանարդ մետրի մեջ: 4 հա-ի հրապարակում մ Կարմիր հրապարակի արմատական \u200b\u200bվերակառուցում, Չինաստանի հարակից փողոցներ եւ հրապարակներ: Մրցույթի առաջին փուլում ներկայացվել են 12 նախագիծ: Եղբայրների Ա. Եւ Վ. Գարունի տպավորիչ նախագծերը. Կառավարականության շարժման առաջնորդները ժյուրիի կողմից չեն նշվել, ինչպես նաեւ այլ մասնակիցների նախագծերը, չնայած որ մրցույթին ներկայացվել են ակնառու ճարտարապետական \u200b\u200bլուծումներ Մեր դարի գաղափարներ: Թմրամիջոցների հասցեների շենքը չի կառուցվել:

Սովետների պալատ
Բ. Iofran, O. Gelfreich, O. Shchuko. Քանդակագործ Ս. Մերկուլով: Հաստատված նախագծի տարբերակներից մեկը: 1934 թ.

Ծրագրի մրցույթ Palace սովետներ Մոսկվան մեր դարի խոշոր եւ ներկայացուցչական ճարտարապետական \u200b\u200bմրցույթներից մեկն է: Աշխարհի աշխատողների եւ գյուղացիների մայրաքաղաքի մայրաքաղաքում կառուցվածքների գաղափարը, որը կարող է դառնալ «Կոմունիզմի գալիք տոնակատարության» խորհրդանիշ, հայտնվեց 20-ական թվականներին: Սովետների պալատը որոշվեց կառուցել Քրիստոսի Փրկչի ավերված եկեղեցու տեղում:

Սովետների պալատի նախագծի մրցույթը հայտարարվեց 1931 թվականին, եւ նա տեղի ունեցավ մի քանի փուլով: Ընդհանուր առմամբ, մրցույթին ներկայացվել է 160 նախագիծ, այդ թվում `12 սովորույթ եւ 24 ոչ մրցակցային, ինչպես նաեւ 112 նախագծի առաջարկ, 24 նախադասություն ստացվել է օտարերկրյա մասնակիցներից, Լե Կորբուսի, Է . Մենդելսոն: Այս անգամ հստակ նշանակված, սովետական \u200b\u200bճարտարապետության շրջադարձը անցյալի ժառանգությանը հանգեցրեց հաղթողների ընտրությանը: Ավելի բարձր մրցանակներ շնորհվել են ճարտարապետներին, Ի.Սոլտովսկի, Բ. Jof իֆան, Համիլթոն (ԱՄՆ): Ապագայում սովետների պալատի շինարարների խորհուրդը (որի ընթացքում ինքն է նաեւ Ստալինը) ընդունեց նախագիծը Բ. Jofan, որպես հիմք ընդունված բազմաթիվ բարելավումներից հետո:

ՀՅՈՒՐԱՆՈ MOSSOVET (ՄՈՍԿՎԱ)
Լ. Սավելեւ, Օ. Ստեփրան: 1931 թ.

1931-ին Մոսկվայի խորհուրդը փակ մրցույթ անցկացրեց 1000 սենյակի համար հսկայական հյուրանոցի նախագիծ, առավել հարմար է այդ տարիների ստանդարտների համար: Մրցույթին մասնակցել է վեց նախագիծ, երիտասարդ ճարտարապետներ Լ. Սավելեւի եւ Օ. Ստեֆրունի նախագիծը ճանաչվեց լավագույնը: Archit արտարապետական \u200b\u200bեւ լայնածավալ մամուլը ուշադիր հետեւում էին դիզայնի եւ շինարարության բոլոր փուլերին. Քաղաքային պլանավորման առումով շենքը մեծ նշանակություն ուներ. Այն գտնվում էր Գորկի փողոցի մայրաքաղաքի մայրուղու խաչմերուկում, նոր հարթեցված «Ալիչ» -ով «Հսկայական պողոտա, որը տանում էր սովետների պալատը:

Երբ ապագայի պատերը Հյուրանոցներ «Մոսկվա» Արդեն կառուցվել է, Հեղինակային ճարտարապետների թիմը նշանակվել է ակադեմիկոս Ա. Շուսեւ: Հյուրանոցի նախագծում, նրա ճակատը, փոփոխություններ են կատարվել նոր մոնումենտության եւ կողմնորոշման ոգով `դասական ժառանգությանը: Լեգենդի խոսքով, Ստալինը ստորագրել է երկու տարբերակ `շենքերի ճակատի լուծման երկու տարբերակները, որոնք նրան ներկայացվել են մեկ թերթիկի վրա, որի արդյունքում կառուցված հյուրանոցի ճակատը ասիմետրիկ է դարձել: Շինարարությունն ավարտվել է 1934 թվականին: «Alley Ilyich» Այն չի դրվել, դրա տեղադրման հետքերը ներկայիս Մանեժի հրապարակն է, որը ձեւավորված է Մոսթոցի փողոցային քանդված շենքի տեղում:

Տեխնիկական պալատ
Ա. Սամիլով, Բ. Էֆիմովիչ: 1933 թ.

Ծրագրի մրցույթ Տեխնոլոգիայի պալատ Հայտարարվեց 1933 թվականին: Դիզայնի օբյեկտը ինքնին գիտական \u200b\u200bեւ տեխնիկական հաստատությունների բարդույթ էր, նա պետք է երկրի մայրաքաղաքը դառնար արդյունաբերականացման ակտիվ գործընթացում, «արդյունաբերության ոլորտում սովետական \u200b\u200bսարքավորումների նվաճումների զանգվածները զինելու համար» կենտրոնը, Գյուղատնտեսություն, Տրանսպորտ եւ կապեր »: Պալատի գտնվելու վայրը ընտրվեց սյուժե Մոսկվա գետի ափին: Ծրագրի որոշման արդյունաբերականությունը Ա. Սամիլովան եւ Բ. Էֆիմովիչը հարգանքի տուրք չէ անցյալի կառուցողականությանը, այլ ավելի շուտ նկարազարդում է դիզայնի օբյեկտի «տեխնոկրատական» բնույթի: Ինժեներական պալատը չի կառուցվել:

Ռազմական դեղերի հանձնաժողովի կառուցում
Լ. Ռուդնեւ: 1933 թ.

Archit արտարապետ Լ. Ռուդնեւայի շենքերը պատկանում են Մոսկվայում առավել տեսանելի համարին: Նա Լենինի լեռներում (1953) «Մոսկվայի պետական \u200b\u200bհամալսարանի» բարձրահարկ շենքի ծրագրի գլխավոր թիմի ղեկավարն է: 30-ականներին Ռուդնեւի նախագծերը կառուցվել են պաշտպանության ժողովրդական կոմիսարիատի մի շարք շենքեր. ՌԿԿԱ ռազմական ակադեմիա: Ֆրունզը օրիորդական դաշտում (1932), պաշտպանական թմրամոլների շենքերը ֆրունզենի գագաթնակետին (1936) եւ փողոցում: Շապոսնիկովա (1933): Այս բաժնի շենքի համար ճարտարապետը հատուկ ոճ է մշակել, որովհետեւ ահռելի անհասանելիության եւ ճնշող ուժի դրդապատճառներով, որոնք բավարարում են Կարմիր բանակի պաշտոնական պատկերը: Արբատի հրապարակում կառուցվածքի նախագիծը, որն իրականացվել է միայն մասամբ, արտացոլում է ճարտարապետի անցումը 30-ականների պաշտպանական թմրամոլների շենքի մռայլ մեծությունից մինչեւ հիմնական պոմպը, որը բնորոշ էր ճարտարապետությանը 40-ականներ - 50-ականների սկզբին:

Ծանր արդյունաբերության դեղերի կառուցում
I. Fomin, P. Abrosimov, M. Minkus. 1934 թ.

I. Fomin- ը Սանկտ Պետերբուրգի նեոկլասորբուրի դպրոցի ամենամեծ ներկայացուցիչն է տեղական ճարտարապետության մեջ, որը նախապես հեղափոխական ժամանակ է սկսվել որպես վարպետ: Նույնիսկ 20-ական թվականներին, կառուցողականության ամբողջական տիրապետության ժամանակահատվածում, Ֆոմինին հաջողվել է հավատարիմ մնալ ճարտարապետության դասական սկզբունքներին եւ նույնիսկ զարգացնել այսպես կոչված «Պրոլետարական կարգ».

«Հիմնական ճակատի երկու հիմնական ուղղահայացներ են տրվում ստեղծելու համար Բացը, որի միջոցով լավ կլինի նայել դամբարանին, Սվերդլովի հրապարակով շենքը ավարտվում է գործի անմիջական ավարտով: Ընտրվում է SILFOO- ի որոշման ստացումը: Մենք այս ավարտը վերցնում ենք շատ շքերթի կամարին, որը համապատասխանում է հրապարակի հին ճարտարապետության բնույթին: Ծրագրում շենքը ներկայացնում է փակ մատանին: Քանի որ կազմը փակված է, մենք չէինք ցանկանում ընդհանուր առմամբ բարձրանալ 12-13 հարկերից բարձր, եւ միայն աշտարակները կհասնեն 24 հարկի բարձրության »: Ծրագրի բացատրական գրառումից:

Ծանր արդյունաբերության դեղերի կառուցում
Ա. Վեսնին, Վ. Վեսնին, Ս. Լյատենկո: Ընտրանք: 1934 թ.

«Կրեմլի պատին համապատասխան ստիլոբատի վրա մատակարարվում է չորս աշտարակ, որոնք հասնում են բարձր մինչեւ 160 մետր բարձրություն: Ռիթմիկ շինությունները, որոնք արտահայտված են չորս ուղղահայաց տարրերով եւ ստիլոբատ կոլոնադով, ստեղծում են տարածքի երկայնական շրջանակի համար անհրաժեշտ տեսողական երկարություն եւ բավարարում է Կրեմլի պատի ստեղծումը: Ուղղահայաց անդամակցությունը համապատասխանում է Կրեմլի աշտարակի չորս անդամներին, ինչը անհրաժեշտ է կառուցել ընդհանուր համույթում: Մեկ լոբբին նախագծված է կարմիր հրապարակով »: Ծրագրի բացատրական գրառումից:

Տնային աերոֆլոտ
Դ. Չեչուլին: 1934 թ.

1934-ին ամբողջ աշխարհը հաջորդեց սառցե «Չելուսովկինի» անձնակազմի կտրուկ ճակատագիրը, որը սառույցի վրա պտտվում է Չուկչի ծովի նավի մահից հետո: Նույն տարվա ամռանը Մոսկվան հանդիպեց Քաջ Չելլուխինեւին եւ փրկեց նրանց օդաչուներին, որոնք առաջինն էին, որ շնորհվեց Խորհրդային Միության հերոսի կոչում:

Պահանջվում է սոցիալիստական \u200b\u200bկյանքի նոր ավանդույթներ Խորհրդային ժողովրդի փառահեղ տեղավորումը հուշարձանային ձեւերով, Շինություն ՕդաչուՈրը նախատեսվում էր բելառուսական կայանի տարածք կառուցել, ճարտարապետ Դ. Չեչուլինի կողմից բեղմնավորված էր որպես հերոսական սովետական \u200b\u200bավիացիայի հուշարձան: Այստեղից կոտրող լուծում է, օդաչուների հերոսների բարձրահարկ շենքի եւ քանդակագործական գործիչների «աերոդինամիկ» ձեւը. Ա. Լիապիդեւսկին, Ս.Եանսին, Վ. Մոլոկովան, Ն.Կամանինա, Ի.Սլնեւ, Ի. Վոդոպյանովա, Ես: Դորոնին, - յոթ բաց կամարներ ձուլում, ուղղահայաց վերածվել հիմնական ճակատի եւ նրա պորտալի բաղադրիչներին: Ծրագրին մասնակցում էր քանդակագործ I Shadr- ը, որը լքում է օդաչուների թվերը: Նախագիծը չի իրականացվել իր սկզբնական ձեւով եւ նշանակմամբ: Գրեթե կես դար նախագծի ընդհանուր գաղափարները մարմնավորված էին RSFSR- ի Գերագույն խորհրդի համալիրում `Կրասնոպրեսենսկայայի գագաթնակետին (այժմ կառավարության տուն):

Գրքի տուն
I. Քվեարկել, Պ. Անտոնով, Ա. Ժուրավլեւ: 1934 թ.

Նախագծել Գրքերի տներ - 1930-ականներին բնորոշ շենքի օրինակ «Architectural արտարապետական \u200b\u200bհուշարձան», Trapezoid, ուղղորդված վերեւ ուրվագիծ, շենքի բոլոր մասերում գտնվող քանդակների պարզեցված ճարտարապետական \u200b\u200bձեւեր եւ քանդակների առատություն: Archit արտարապետ I. 20-ականներին 20-ական թվականներին առաջադրվել է կառուցողականության համաձայն (նա Խրեստատի-հայտնի Զրեսա ակումբի հեղինակն էր), իսկ հաջորդ տարիներին նոր սովետական \u200b\u200bդասականների ոգով ստեղծեցին հետաքրքիր լուծումներ: Մասնակցել է սովետների եւ թմրամիջոցների պալատի նախագծի մրցույթներին, որտեղ նա առաջարկել է բնօրինակ նախագծեր: Քվեարկության աշխատանքներն առանձնանում են այնպիսի հատկություններով, որոնք սահմանվում են որպես «խորհրդանշական ռոմանտիզմ»:

«The արտարապետը պետք է զերծ լինի ոճից, հին, խոսքի պատմական իմաստից եւ պետք է ստեղծի ոճը ... Որովհետեւ առաջնորդության կանոններն ու օրենքները պետք է տրվեն առաջադրանքը լուծելու ճիշտ ձեւի ընտրությանը գեղարվեստական \u200b\u200bստեղծագործականության մասին:. Անհրաժեշտ է հաստատել միայն աննկատելի դրույթներ, որոնք անխուսափելի, ճշմարիտ եւ տեղահանված են: Նման դրույթներ կան, եւ այդ դրույթները, անկասկած, բացարձակ արժեք են կրում հավասարապես ընդունելի ինչպես դասական ճարտարապետության, այնպես էլ մեր ժամանակի ճարտարապետության համար »: I. Քվեարկություններ: «Archit արտարապետության նոր ուղիներ» դասախոսությունից:

«Արչի հերոսներ»: Մոսկվայի հերոսական պաշտպանների հուշարձան
Լ. Պավլով: 1942 թ.

1942-ի հոկտեմբերից, Հայրենական մեծ պատերազմի կեսին, «Գրականություն եւ արվեստ» թերթը հաղորդել է. «Մրցույթն ավարտվում է Հուշարձանների մեծ հերոսներ Հայրենական մեծ պատերազմի հերոսներ, Մոսկվայի քանդակագործներից եւ ճարտարապետներից եկավ շուրջ 90 աշխատանք: Ստացվեցին Լենինգրադի, Կուիբիշեւի, Սվերդլովսկի, Տաշքենդի եւ ԽՍՀՄ այլ քաղաքներից նախագծերի վտարման մասին տեղեկատվություն: Ժամանում է ավելի քան 140 նախագիծ »:

Ձմռանը եւ 1943-ի գարնանը հանրությանը ծանոթանալու մրցույթի նյութերի հետ եւ 1943-ի գարնանը կազմակերպվել է երեք ցուցահանդես, որոնց վրա ցուցադրվել են նախագծերը: Մրցույթի պայմանները, այլ թեմաների միջեւ, նախատեսում էր «Մոսկվայի հերոսական պաշտպաններ» հուշարձանի ստեղծումը: Հուշարձանի համար տեղանքի ընտրությունը ներկայացվեց մրցույթի մասնակիցների հայեցողությամբ: Հեղինակ «Հերոսների կամարներ» Արտարապետ Լ. Պավլովը առաջարկեց տեղադրել իր հուշարձանը կարմիր հրապարակում: Հուշարձանը չի կառուցվել:

Բնակելի շենք, ապստամբության տարածքում
Վ. Օլտարժեւսկի, Ի.Կուզնեցով: 1947 թ.

Արտարապետ Վ. Օլտարժեւսկին, Ա.Մորդվինովի հետ միասին, Կուտուզովսկու հեռանկարում Ուկրաինայի հյուրանոցի բարձրահարկ շենքի հեղինակ: Վ.Օ.Մլտարժեւսկին զբաղվում էր բազմաթիվ ճարտարապետական \u200b\u200bտեսությամբ եւ բարձրահարկ շենքեր կառուցելու մեթոդներով: 1953-ին լույս տեսավ նրա «Մոսկվայում բարձրահարկ շենքերի կառուցում» գիրքը, որում նա փորձեց գտնել այս ճարտարապետության կապը ռուսական ճարտարապետության ավանդույթներով: Վ.Օ.Օ.Մարզերը հատուկ ուշադրություն է դարձրել նախագծային եւ բազմազան տեսակի ինժեներական եւ տեխնիկական սարքավորումների «բարձրությունը»: Օլթարժեւսկու նախագիծը չի իրականացվել: Բարձրահարկ տունը պլ. Ապստամբությունները կառուցվել են ճարտարապետներ Մ. Պրոկինի եւ Ա. Մովոյանցի նախագծի վրա:

Բարձրահարկ շենքը պատասխանատու
Հեռանկարը կարմիր հրապարակից: Դ. Չեչուլին: 1948 թ.

1947-ին: Սովետական \u200b\u200bկառավարություն Ընդունել է հրամանագիր, բարձրահարկ շենքերի Մոսկվայում կառուցելու մասին: Լենինի լեռների 50-ականների, բարձրահարկ շենքերի սկզբում, Սմոլենսկի հրապարակում (Արտաքին գործերի նախարարություն), Լերմոնտովի հրապարակում (վարչական շենքում), Կոմսոմոլսկայայի հրապարակում եւ Կուտուզովսկին եւ Ուկրաինայում հյուրանոցը) Կառուցվել են վերելքի եւ ապստամբության (բնակելի շենքերի) գագաթնակետը:

Եվ միայն 32 հարկանի վարչական շենքի կառուցումը, որը պետք է դառնար մայրաքաղաքի երկնքի ուրվականի գլխավոր գերիշխողներից մեկը, չի ավարտվել: Նրա կառուցվածքը ընդհատվել է 1955 թվականի հայտնի բանաձեւից հետո, դատապարտված «Excessions and Decoration արտարապետության մեջ» եւ նշեց սովետական \u200b\u200bճարտարապետության նոր դարաշրջանի սկիզբը: Արդեն տեղադրված կառույցներ են ապամոնտաժվել, եւ 1967-ին նույն Դ. Չեչուլինի նախագծի վրա բարձրահարկ շենքի հիմունքներով կառուցվել է «Ռուսաստան» հյուրանոց:

Սովետովի պալատ
Բ. Իոֆան, Վ. Գելֆրեիչ, Ի. Բելավելսկի, Վ. Փելեւին: Քանդակագործ Ս. Մերկուլով:
Հաստատված նախագծի տարբերակներից մեկը: 1946 թ.

Սովետների պալատ հետաքրքրվեց, թե ինչպես Երկրի ամենամեծ շենքը, Նրա բարձրությունը պետք է հասնի 415 մետր `իր ժամանակի ամենաբարձր շինություններից վեր. Էյֆելյան աշտարակը եւ երկնաքերային կայսրության պետական \u200b\u200bշենքը: Թիրախային շենքը պետք է պսակադրեր Լենինի քանդակը 100 մ բարձրությամբ:

Սովետների պալատի շինարարությունը վերածվեց տնտեսական եւ տնտեսական եւ հետազոտական \u200b\u200bանկախ արդյունաբերության: Այս համակարգում գործում էին օպտիկայի եւ ակուստիկայի հատուկ լաբորատորիաներ `հատուկ նյութերի մշակման վերաբերյալ. ԽՍՀՄ ԳՀԾ-ի եւ Աշխատանքի եւ պաշտպանության խորհրդի հատուկ որոշումները, սովետների պալատի շինարարությունը հայտարարվեց 1934 թվականի ցնցող շինարարությամբ, մինչեւ 1939-ի վերջին բարձր մասի հիմքերը պատրաստ էին: 1941-ին պատերազմի կապակցությամբ շինարարությունը դադարեցվել է եւ այլեւս վերսկսվեց: Սովետների պալատի նախագծի վրա աշխատելը շարունակվեց մինչեւ 40-ականների ավարտը: